孫世灝

孫世灝(1895—1977)，湖南澧縣人。比利時皇家美術學院高等油畫科畢業。開封師範藝術科主任。善油畫，一九三四年作油彩幻想圖、水彩人體及獅吼圖。兼擅國畫，工翎毛。

基本介紹

• 中文名：孫世灝
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：湖南澧縣澧南鄉長湖村
• 出生日期：1895年5月27日
• 逝世日期：1977年2月17日
• 職業：畫家、教授
• 畢業院校：比利時布魯塞爾皇家美術學院
• 代表作品：《蘇東坡夜遊赤壁》

留學法國

1919年12月9日，孫世灝同周恩來、鄧小平、徐特立、何長工、惲代英、羅寧(澧縣人)等人，從上海乘鳳凰輪赴法勤工儉學。他人法國國立巴黎高等美術學校學畫，與徐悲鴻同窗。1920年7月，孫世灝在法國蒙達尼參加了由蔡和森、向警予組織的留法勤工儉學湖南新民學會會員研討會，成為當時國家立志改革、追求進步的一代精英。

孫世灝留法期間，在巴黎盧佛爾博物館臨摹義大利文藝復興代表人物達·文西的名作《蒙娜麗莎》，雖然畫幅比原作的高、寬少幾厘米，但畫面與原作惟妙惟肖，描繪的戴列·熱多這位銀行家的妻子栩栩如生。法國貴族中有人見了這幅足以亂真的油畫，立即出高價要求買去珍藏，孫世灝婉言拒絕，後來帶回了祖國。他在法國勤工儉學3年後，轉入比利時布魯塞爾皇家美術學院高級油畫班深造7年。這期間，他已聲名大噪，先後在法國、比利時、德國舉辦個人畫展，出售畫作。比利時皇室公主愛慕這位年輕英俊、才華橫溢的美術博士，示意招他為駙馬。孫世灝想到國家組織他來歐洲留學，為的是學有專長，為祖國所用，怎能為一己之私而背信棄義呢?況且，祖國有他的慈母，一旦進入王室，奉親養老就身不由己了。因此，他謝絕了比利時皇室的美意，毅然決然於1929年啟程回國。

學成歸國

二十世紀30年代的上海租界，海關被外國人把持。人關時，外國官員見孫世灝隨身攜帶許多畫作，竟當成商品強行要他繳納關稅，並示意他用英語說話。孫世灝覺得在祖國的土地上竟為夷所制，實在欺人太甚，他以沉默不語為反抗，並憤然將多幅畫作拋入黃浦江中。一位中國官員見他留歐10年卻忌諱說英語，那么多珍貴畫作卻一扔而去，很不理解地問他這為何故?孫世灝怒氣未消地說：“在祖國的領土上，我只說中國話!我的畫扔進江中，還可以隨時畫出，不足惜!我就是不給他們繳一文錢。”凜然正氣感染了眾多中國官員，大家對他肅然起敬。

回國後的第二年(1930年)，南京國立中央大學聘請他任藝術系教授，與時任該校藝術系客座教授的徐悲鴻不期而遇。當時，徐悲鴻已是上海南國藝術學院美術系主任，所畫的奔馬眾口稱譽，名噪一時。而孫世灝卻對其中瑕疵略有微詞。為友誼故，不久他便辭去了中央大學教授職務。這期間，他一反過去崇尚淡泊雅致、怨而不怒、哀而不傷、含蓄蘊藉的畫風，大膽採用西歐畫的寫實手法。創作繪製了大幅國畫(孫中山先生立像)，震動畫壇，後為蔡元培先生所收藏。1932年，孫世灝應河南開封第一師範學校聘請，出任藝術系主任，直至1937年抗日戰爭全面爆發，開封第一師範被迫停課，他才舉家迂迴故鄉澧縣，暫住新洲。

剛直愛國

美不美，故鄉水；親不親，故鄉人。家鄉的—草一木都讓孫世灝情有獨鐘。新洲紀念伏波將軍的伏波祠、園門外的過街樹、道口河的丐幫頭兒都成為了他寫生的題材、描繪的對象。特別是對丐幫頭兒黃可光，他有深深地同情和感佩，他一連畫了黃可光不同角度、不同姿勢的三幅國畫，並在畫背用鉛筆註明：“這是澧縣道口河的黃可光（即‘過山龍’、‘絲毛草’），我在新洲時常見著他。”孫世灝除了繪畫，還為生計常到學校教課。雖然生活拮据，但他愛憎分明、秉性不移。縣長、政客登門求畫，他避而不見；鄉宦豪紳阿諛造訪，他閉門謝客，寧讓親友接濟，也不向富豪乞憐。不久，日軍犯澧，戰火紛飛。孫世灝為避兵燹，舉家再次遷徙大庸縣(今張家界市)，在一所中學教書謀生。課餘飯後，他觀山作畫，慧眼獨具，繪出了西海峪在前、天門山在後的大幅國畫，這是中國畫家筆下的第一幅張家界山水畫。日寇侵犯中國的“三光”暴行、兩度逃亂的痛苦經歷，使孫世灝怒火中燒、義憤填膺。在紀念“七·七抗戰”二周年的時候，他繪製了除暴安良的鐘馗畫像的國畫，並題跋道：“當今小鬼縱橫，明日張膽，慘無人道，暗無天日，堂堂神州，幾無一片安淨土，且到處多是懷鬼臘：戴鬼臉、存鬼心、說鬼話，鬼頭鬼腦、鬼鬼祟祟，這皆是鬼之變態，鐘馗喜啖鬼，今日復生，必食盡小鬼乃已。”又題：“適屆夏曆己卯(1939)蒲節(端午)後二十日，天下莫不拭目傾耳以待我最後勝利，因有感寫此。”不久，他又揮如椽之筆，畫了一幅日寇殺人放火的油畫，一排排房屋被付之一炬，火光沖天；一名來不及逃避的盲人被日寇殺死，鮮血淋淋……孫世灝以畫筆作武器，揭露日寇滔天罪行，記錄日本侵華歷史，此時此刻，這幅傑作仍不失現實意義。

民主鬥士

1948年，孫世灝赴長沙民本中學任教不久，改任長沙克強學院教授。長沙和平解放時人湖南大學土木工程建築系任教，開藝術美術教授講工程建築設計課之先河，讓美術服務於建築工程，讓建築工程美化社會，拓展了美術發展的新天地。1949牢7月29日，長沙和平解放，孫世灝眼看積貧積弱的舊中國從此獲得新生，欣喜之情溢於言表。聽說湖大師生要舉行長沙和平解放的大遊行，他立即趕製“馬、恩、列、斯、毛”五幅巨幅油畫像。每幅畫像長4米、寬3米。這樣大幅的油畫，一般沒有三、五天畫不好一幅。但當時活動日期已定，時間有限，孫世灝七天七夜沒有休息，終於按時製成了傑作。30多人組成的抬像隊伍走在遊行大軍前列，圍觀民眾無不喝彩，聲勢浩大，威震省城。中央人民政府獲悉湖南這一重大舉動，破例地為孫世灝頒發了一筆意義重大的獎金。湖南大學校方見孫教授如此進步，動員他加入中國共產黨。老教育家徐特立知道當年的學友到了湖大，專程到校勸他從政。孫世灝一一表達了愛黨愛國、擁護新社會的態度，但堅持專事藝術、躬守教育的志向不動搖，繼續出沒在學生之中。

愛黨愛國

1953年，全國高等院校實行調整，孫世顥奉調赴武漢華中師範學院（今華中師大）美術系任教。美術系從師範析出成立湖北藝術學院後，孫世灝調任湖北藝術學院美術系、湖北美術學院的油畫教授。

孫世灝博士既有嫻熟的傳統的中國畫的技巧，又深得西洋畫寫實精神的要領，中西融合，得心應手。畫一手持藤杖的老嫗，橫掃三筆便是棉襖，勾勒四下便成長裙，其暮年賞菊，神態逼真。繪一群血脈相連的臥獅，雄獅仰天長嘯，雌獅夫唱婦和，幼子事不關己，依於母懷，安全穩定，十分傳神。孫世灝擅畫飛禽走獸，主張借物喻情，抒發畫家的情懷，更注重直接反映現實生活，讓繪畫為社會主義革命和社會主義建設服務。1952年，他參加過湘西永順縣的土地改革運動。1954年9月16日，他繪了一幅“子母哨”的國畫，並題跋曰：“一九五二年元月四日，由湖南大學動身到湘西永順青天坪參加土改，每逢開會或調查生產經過這半坡，就看見每次見過的子母哨。兒子站崗，母親帶著小弟做針線，伴坐在岩壁上，她那種負責的神氣，至今還留在我眼帘里。”他到武漢後，曾幾次專訪韶山沖，描繪毛主席的故居，以致毛主席的鄉親毛月秋等人都同他成了熟人。1957年武漢長江大橋在建，孫世灝認定這是震驚世界的人事，顯示了中華人民共和國的國力，他嘔心瀝血，繪製了“建設中的武漢長江大橋”的巨幅油畫。此畫至今收藏於三兒子孫永忠家裡。武漢建了火電廠、煉焦廠，他現場寫生，武漢大學櫻花盛開，他精心描繪……把畫家熱愛領袖、熱愛祖國、熱愛生活的情懷表達得淋漓盡致。

孫世灝擁護共產黨，歌頌毛主席，繪製了3幅組合的巨幅國畫，掛在客廳要擋一面牆。畫中前半部分描繪了舊中國虎狼當道，民不聊生，勞動人民處於水深火熱之中，毛主席領導的解放軍搭上橋板，讓民眾走出苦海，走向光明……就是這樣一幅匠心獨具的傑作，“文化大革命”中造反派說他把毛主席與牛鬼蛇神畫在一起，屬於一棵大毒草。孫世灝擁護繁榮文學藝術的“雙百方針”，精心繪製了由一百種不同的鳥雀和一百種不同的鮮花組成的“百家爭鳴、百花齊放”的巨幅國畫，準備送人民大會堂使用，“文化大革命”中也被誣為大毒草，被造反派撕得粉碎。造反派誣衊孫世灝為反動學術權威，將他繪製的1300餘幅作品和兩大箱畫稿、文字資料盡數收繳，將他一次次趕出較為寬大的居室，讓他蝸居在一個不足3平方米的斗室里。他在留學期間所作的許多模特兒寫生油畫，造反派都批上“大毒草、不還”、“不能退還”、“反動畫，批判用”的字樣，然後從畫架上扯下來，捆卷得不成畫樣。他在美術系教學中所畫的模特兒寫生示範畫、他所繪製的以壽星“老子”為題材的國畫樣稿都被誣為“封資修”的黑貨，塗的被塗抹，撕的被撕亂，還有近午幅畫作不知去向，下落不明。

孫世灝像他自己所繪的那隻立在潮頭的雄鷹，目光炯炯，威武不屈，看濁流潮漲潮落，待正義激濁揚清，盼祖國河清海宴。他憂憤成疾，於1977年2月17日含冤長逝；終年82歲。

人物性格

孫世灝一生個性執著，追求藝術的真、善、美，除此而外，別無它求。他早年創作的《蘇東坡夜遊赤壁》的巨幅油畫，被其母校比利時皇家美術學院以2萬法郎購買收藏。他送給學生、友人的畫作，至今被視為珍寶，有的被收藏，有的還被轉贈。旅台的澧縣籍國民黨將軍劉光宇見自己年歲已高，擔心孫世灝早年贈送給他的——幅國畫失傳，專程輾轉回鄉，轉贈給澧縣博物館收藏。孫世灝“文化大革命”前的許多畫作，有的在學院、在武漢舉辦的畫展中面世，有的在上海舉辦的他的個人畫展中與觀眾見面。

孫世灝教授性格較內向，不善交際，有時被人誤解。解放初期，湖南大學一般教師的工資水平不高，而他享有高人一等的教授級工資。調整工資時，政府根據當時財力，限額提高大學教師待遇。孫世灝見僧多粥少，主動要求學校給自己降薪，客觀上起了為政府分憂的帶頭作用。留法期間，孫世灝與徐特立情同手足，親如一家。做飯時你燒火、我做菜，結下了深厚友誼。解放後故人相逢，分外親熱。徐特立勸他出校從政，他婉言謝辭；校方動員他人黨，他笑而不答。其實他沒有別的意思，只是覺得入黨、從政後就該盡職盡責，不能沉湎於美術生涯，他覺得還是無官一身輕，自由創作的好。他到華中師範學院後，校方安排他任系主任，他不接受；徐老第二次造訪，他躲避起來，害怕徐老又來動員他當官。他蓄鬍須是從慈母辭世後開始的，意為永遠銘記母親的養育之恩。