姜瑰瑾:配音作品,美國動畫電影,日本動畫電影,中國動畫電影,電視劇,電影,遊戲,配

講起“胖妞”，大家首先印象最深的就是《亂馬1/2》里的亂馬、《麵包超人》的主角麵包超人了。姜瑰瑾的聲音有別於甜美的女聲，而是中性醇厚、並且爆發力十足，也因此才能擔當得起《功夫》里那位獅吼功功力巔峰造極的包租婆。除了動畫作品，在過去國片大為興盛的年代中，我們也可以常常聽見姜瑰瑾的聲音在國片中出現，有時剽悍、有時溫柔、有時憨厚，有時還只是個淘氣的小男孩，20年來配過的角色叫人目不暇給、瞠目結舌，亦曾受邀至香港配音，在香港的配音業界掀起一陣波瀾。不僅如此，姜瑰瑾也致力於中配界提拔後進的工作上，教過的學生不計其數，教學方式剛柔並濟，也因此確實培訓出不少實力豐沛的配音員們。

本期將訪問姜瑰瑾，讓讀者稍微認識一下這位“胖妞”姐的迷人魅力。

問：請問您剛開始是如何進入本行的?

答：這講起來很有趣(笑)......我是因為結婚以後太無聊，於是去考了華視的配訓班，那是我姊姊幫我報的，我去念了第一屆的華視配訓班，到現在（08年）已經20年了。

問：那么剛開始您做了哪些努力跟訓練?

答：非常努力！因為當時完全不懂，所以我剛開始是跟著香生大哥(李香生)，在他的錄音室跟班，那時候他自己有個錄音室，所以我每天去跟班。我結了婚以後，每天都沒事，所以我天天都能去呀！並且花很多時間和心力投入，很喜歡聲音變化的遊戲，於是就這樣開始了配音之路！試著去揣摩別人的語氣，去模仿、去學習。接著學配電影，學完電影配音後，又學了電影的幕後行政，再來就是電視配音。

問：那么在胖妞姐進配音圈時對您影響最深的是哪位?

答：其實每一個跟你同事過的人，多少都對你會有些影響。對我而言，最重要的人就是香生大哥了，因為他帶我進了配音這行。再來是王景平小姐，她帶學生是全面性的，就像我後來帶學生一樣，她給了我一個很好的模式，除了帶人帶心之外，包括私生活、言行舉止、待人處事......等等的，她通通都教。

另外，我是跟著陳明揚老師學電視配音。他們三個人對我影響都很大，因為他們等於決定了我這輩子的工作，為人處事的態度也是從這三位老師身上學的。

問：請問您印象最深刻的作品是哪一部?

答：通常我們經常在講的就是包租婆羅！回答包租婆大家印象比較深刻。我現在比較記得的就是現在在配的《神機妙算劉伯溫》，只要我配閩南語的戲劇就會較有印象，因為閩南語並不是我的母語。而我以前又常被叫去配一些老演員的戲，他們口條很溜，又加以那時候不是現場收音的，所以如果有聲音漏收，他們又不能來配，我就必須幫他們配音。不過配他們就比較痛苦，因為閩南語我說得很糟(笑)。

問：那么哪部作品讓您下最多工夫去揣摩戲中角色呢?

答：從事這行業久了，早期靠著就是多去看別人的戲，到後面開始投入這行，真的沒有什麼叫做揣摩了。我平常上課會跟學生講，要把自己當作水，不同節目的不同角色就是一個容器，而水是跟著容器而改變它的造型，所以沒有什麼揣摩呀！我只要看一場戲後，讓導演大概跟我解釋過個性，我應該就可以很投入了。我常常都是配音現學現賣的，我之前還配過荷蘭語的(笑)。現在年紀大，反應慢了，我以前還錄過整串的上海話，就是一邊拿著手機打去上海問人家怎么說，然後一邊這邊就配了。

問：那么配音工作最困難的地方在哪?

答：最困難的就是經費太低了。我想我現在正度過一個瓶頸，就是必須要考慮到你是不是為了生活而接下這個案子。在台灣這個配音環境經費很低，若是我喜歡錄戲劇，我可能會為了這個戲我很喜歡，我想要錄，就跑去要求配音，即使我資深也不談價錢。不過那是因為自己真的很喜歡配音，這種事情不能太頻繁。

問：平常配音員最重要的就是聲帶跟喉嚨，那您平常都如何保養呢?

答：在配音界來講，我聲音算是蠻特殊的，因為我是中性嗓子，事實上我現在還有在幫錄音室做審稿的工作，日夜顛倒工作，導致影響到嗓子，唯一一個我較注重就是......別讓自己感冒吧！

問：那么配音工作辛苦的地方在哪呢?

答：配音不比一般的工作，福利較少，也沒有退休金，但是現在還好，有配音工會保障大家。大家乍聽之下，就會覺得配音工作挺不錯的，起碼比一般上班族還好一點，可是工作必須以長遠的眼光去看，我並不推薦大家去嘗試配音這個行業。我通常會告訴大家，最好是有個正業後，再來學配音，將配音當作個副業。但這裡又有個矛盾的地方，因為學習配音前期是需要非常投入的，必須把功夫養成後才能夠當副業，但要訓練基本功夫時，你就是要全程投入，那你就找不到正常職業了，所以它是個很嚴重的矛盾點。學生也是，有班的時候，究竟是要跟班呢?還是去上課呢?若是選擇上課，那么領班就會考慮到：這個人是學生，要找他挺麻煩的，他的配合度較低，所以可能就不發班了。

問：要怎么調整自己的講話方式呢?

答：像我現在有在給一些人上課，其實人培養一個正確的說話方式最多三個月，就可以培養成一個習慣，你去緊緊督促自己，很多人都互相告訴你三個月就一個周期嘛！改變自己說話的習慣的話，你只要用心聽察，狠狠地盯著自己一個月，然後請身邊的人開始幫你盯著，你旁邊一定要有個人在幫你盯著，要不然你自己的自覺性要非常高。

為什麼大家喜歡聽配音員說話?因為配音員說話有抑揚頓挫，但是現代人講話就比較缺少那些熱忱、投入性，在我說話的時候，我對我說話的內容是很有熱情的，我向一個人講事情時，我是很真誠地“說”，當我一真誠起來，我自然就有熱情投入，也能夠有抑揚頓挫了，可是抑揚頓挫你要拿捏得很好，要不然就會變成誇張虛偽了。

問：現在胖妞姐有在配訓班上課，那么您想要傳承配音的動力為何?

答：因為我父親一直很希望我當老師，他希望有人能夠稱呼我為老師；我也是在父親過世這幾年後，我才開始接課的；人年紀大了，就會開始回憶父親對自己有什麼期許(笑)。但是我在接課後才發現，很多人對配音有很多錯誤的觀念，不了解配音，於是在以訛傳訛之下造成了不少的誤解，我覺得這對配音員是很不公平的事情，所以我開始每期課程都接，其實也是想告訴人們，聲音表情不是只有配音員用得到，只要跟人有溝通，就用得到。

我想告訴大家，人人都是需要聲音表情的，如果在說話之間多注意自己的咬字、措辭，對上對下對應關係的態度拿捏得好的話，這世界也會因此變得美好喔！因此，學習聲音的運用是很重要的，並不限於配音員。

問：常有人拿台灣配音跟日本配音相比，對台灣配音風評不是很好，您覺得台灣配音風評不好的原因是什麼?

答：其實我覺得大家都誤解了，作品的完成要先去看製作環境、製作背景、製作經費，才去做評估。

因此大部份對中配的負面風評對我們來講都是頗不公平的，再加上台灣配音圈對配音員要求太高了，因為翻譯品質不好，逼著配音員來到現場去改詞，領班還要注意到這劇本前後劇情連不連貫。像我屬於稍微用功的類型，會請別人去幫我租那套漫畫回來看。在以前做《烈火之炎》的時候，我還請人幫忙寫出對戰表，像是第一場誰跟誰打，這樣身為領班的我搭角色才不會有撞到的情形產生，才不會變成說自己跟自己打，導致配音員的辛苦程度又加以更大的壓力。

在我學配音時，我常想，聲音，它是一門藝術，而藝術是要花時間培養的！但是現在台灣的“配音”都變工廠了，哪來的藝術?現在都變成拓印一樣，印一印就有了，何求藝術?誰求藝術?

姜瑰瑾

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