基本介紹
- 作品名稱：如夢令·曾試深潭向晚
- 作者：厲聲教
- 創作年代：當代
- 作品體裁：詞
作品原文,作品註解,白話譯文,作品評析,
作品原文
如夢令·曾試深潭向晚
曾試深潭向晚，春水畫船輕泛，坐忘袖雲煙，桂魄葦梢忽見，歸岸，歸岸，清唄二公祠畔。
作品註解
①深潭：西溪濕地的深潭口景區，景區亦有深潭口碼頭可乘船。
②向晚：天色將晚，傍晚。唐代李商隱《樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原”。
③畫船：裝飾華美的遊船。晚唐提料宙韋莊《菩薩蠻》：“人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。”
④泛：漂浮，此處指泛舟，行船，坐船遊玩。漢代班固《西都賦》：“泛舟山東，控引淮、湖，與海通波。”
⑤坐忘：道教教義之一，道家謂物我兩忘、與道合一的精神境界，也指人在修煉中控制意志、排除雜念的內修方法。唐代白居易《送兄弟回雪夜》：“回念入坐忘，轉憂作禪悅。”
⑥袖：本意為藏在袖子裡，如袖手旁觀，此處指在袖中。宋代秦觀《即席次君禮年兄韻》：“情舒喜面山浮翠，袖滿薰風涼透時。”
⑦桂魄：指月，古代傳說月中有桂，故桂魄即月的別稱。《尚書》注謂月輪無光之處為“魄”。唐代駱賓王《傷祝阿王明府》：“嗟乎！輪銷桂魄，驪珠毀貝闕之前；斗散紫氛，龍劍沒延平之水。”
⑧清唄：指佛教僧人或信徒念經誦偈的聲音。清代納蘭性德《望海潮·寶珠洞》：“白日空山，夜深清唄，算來別是淒涼。”
⑨二公祠：指西溪濕地景點之一厲杭二公祠。
白話譯文逐句全譯
曾記得在某個春日將近黃昏的時分，乘著裝飾精美的希遷鞏遊船在西溪深潭口遊玩，美景陶冶，令人如入坐忘境界，西溪水氤氳的煙雲溢滿襟袖，宛歸刪協重若仙境。蘆葦梢頭忽然出現了初升的月亮，是該回舟登岸了，抑或回頭是岸，月夜裡只聽見誦經之聲繚繞在厲杭二公祠畔。
作品評析
這是一首筆觸幽艷，韻味綿長，寓意深刻，情感豐富，音韻優美的詞作，在如此短小的篇幅里，將寫景、敘事、抒情、感悟、勸喻、憑弔融為一體，卻又舒緩從容，清新自然，不落窠臼，且意境高遠，頗具大家風範。
詞的開篇，第一句用“曾試”二字，自然地把讀者帶入作者的春日回憶之中，而“深潭向晚”四字，瞬間讓人與作者共沐春日裡落陽的餘暉，同看深潭口西溪的碧水。深潭口是西溪膾炙人口的景點，那絕美的畫面，一下子便已令人陶醉。此外，此句音韻頗美，讀之心折。
第二句，在前句基礎之上，進一步鋪陳美景，講述回憶。“春水畫船”四字，精準、簡練、優美，細緻描摹了最能體現深潭口景區之美的最具代表性的畫面，而煙波畫船，更是千百年來文人墨客描寫江南勝日春景之時必不可少的意象，是江南風景的翹楚——杭州美景的精華與靈魂所在。作者再現了深潭口美景如畫的靜美之後，以“輕泛”二字，靜中有動，給風景增添了靈動的動態美感，又由景及人，敘述了自己暮色中泛舟西腿槓永溪的美好感受。這種人在畫中游的優美意境，更加令人神往。
第三句，頗有禪意。“坐忘”，這道家的語彙，讓人與作者一起從眼前的景致中抽離出來，似乎是因為心靈得到了美景的陶冶而進入了陶然忘機的境界。而“袖雲煙”三字，既是寫實，寫西溪的雲氣輕煙，充滿了作者的襟袖，令他有飄飄欲仙之感；也是寫虛，既然美景令人已入坐忘，不啻神仙，自然袖中有雲煙了。此句不著痕跡，實際是將西溪美景比喻為人間仙境的妙筆。
第四句，以寫月上葦梢的眼前實景實現了時空和整體氛圍的重要轉換兵凶頁。月亮升起，夜色襲來，天色由明轉暗，前三句中醉人暮色的暖色調亦由此轉為月夜的冷色調。自此，詞的情感基調由享受陶醉轉入遐思深省，追憶舊遊的敘述即將變成深刻的思考。
第五、六句，疊用“歸岸歸岸”，語義雙關，既有天色已晚，不如歸去的字面意思，也有苦海無邊，回頭是岸的隱喻包含其中，如當頭棒喝，既是作者自己的領悟與內省，也給讀者以深刻的警示——人生如夢，一路走來，景物雖美，也易令人迷失，不如歸去，找回來時的初心。
第七句，是寫景又是勸喻，充滿人生智慧和哲理。乍看是寫眼前實景，舟行水上，路過厲杭二公祠畔，因旁有茭蘆庵等，誦經之聲不絕於耳，但作者同時也在巧妙地隱喻，人生中其實不乏月夜清唄般的警醒勸喻之音，聞者若能如醍醐灌頂，恍然大悟，自然回頭是岸。此句同時也是作者弔古詠懷之句。“二公祠畔”四字，既是交待地點，亦是與作者夙有淵源的一處西溪名勝：作者的先祖厲鶚，正是厲杭二公祠中供奉的厲公樊付元罪挨榭，有清一代浙西詞壇的領軍人物。厲鶚一生淡泊功名，飄然世外，正是對歸岸句最好的註解。
作者游經此處，梵音入耳，祠堂觸目，此乃景中之景，而心中百感交集，憑弔先人，繼承遺志，勸誡世人，莫忘初心，此乃情外之情，諸般錯雜，卻俱有感而發，匯聚成悠悠的一縷詩情，繞樑不絕，作者的人生感悟和高尚情操，由此躍然紙上。
整闕詞無一字說教，無一字諷喻，卻字字珠璣捆嘗，於詩情畫意中引人入勝，發人深省，匠心獨運卻又信手拈來，堪稱佳作。
第四句，以寫月上葦梢的眼前實景實現了時空和整體氛圍的重要轉換。月亮升起，夜色襲來，天色由明轉暗，前三句中醉人暮色的暖色調亦由此轉為月夜的冷色調。自此，詞的情感基調由享受陶醉轉入遐思深省，追憶舊遊的敘述即將變成深刻的思考。
第五、六句，疊用“歸岸歸岸”，語義雙關，既有天色已晚，不如歸去的字面意思，也有苦海無邊，回頭是岸的隱喻包含其中，如當頭棒喝，既是作者自己的領悟與內省，也給讀者以深刻的警示——人生如夢，一路走來，景物雖美，也易令人迷失，不如歸去，找回來時的初心。
第七句，是寫景又是勸喻，充滿人生智慧和哲理。乍看是寫眼前實景，舟行水上，路過厲杭二公祠畔，因旁有茭蘆庵等，誦經之聲不絕於耳，但作者同時也在巧妙地隱喻，人生中其實不乏月夜清唄般的警醒勸喻之音，聞者若能如醍醐灌頂，恍然大悟，自然回頭是岸。此句同時也是作者弔古詠懷之句。“二公祠畔”四字，既是交待地點，亦是與作者夙有淵源的一處西溪名勝：作者的先祖厲鶚，正是厲杭二公祠中供奉的厲公樊榭，有清一代浙西詞壇的領軍人物。厲鶚一生淡泊功名，飄然世外，正是對歸岸句最好的註解。
作者游經此處，梵音入耳，祠堂觸目，此乃景中之景，而心中百感交集，憑弔先人，繼承遺志，勸誡世人，莫忘初心，此乃情外之情，諸般錯雜，卻俱有感而發，匯聚成悠悠的一縷詩情，繞樑不絕，作者的人生感悟和高尚情操，由此躍然紙上。
整闕詞無一字說教，無一字諷喻，卻字字珠璣，於詩情畫意中引人入勝，發人深省，匠心獨運卻又信手拈來，堪稱佳作。
