《奴禍》根據越調傳統戲《抱靈牌》（又名《哭靈牌》、《二進士》、《紅書寶劍》）改編、整理。說的是新安知府高珍不辨善惡，誤中小人圈套，聽信妻子徐月娘與同窗好友梅重有染，將妻子休出家門，導致跳水自盡；又以行姦殺人罪，將好友屈死監牢。真相大白後，高珍痛不欲生，懷抱二人靈牌，大街哭祭，告罪天下。《哭靈牌三叩首悲聲大放》是高珍哭靈牌時所唱。主人公深刻檢討自己，愧悔不及，肝腸寸斷，恨不能以死換得愛妻和好友生還。
唱段由[滾白]→[陰司板]→[亂彈垛]→[緊原板]→[哭腔]→[緊原板]結構而成。[陰司板]部分包括[陰司板]和[慢板]的第二、三腔――如前所述，按照越調藝人的約定俗成，[陰司板]之後的[慢板]腔句，被視為[陰司板]的一部分，或者說凡有[陰司板]演唱的[慢板]，統稱為[陰司板]。唱段中的所有板式，在具體的情感表達中，都發生了不同程度的形態變化。如[陰司板]部分的 “麻冠孝服涕淚交流若痴若狂” （[慢板]第二腔），即突破傳統的兩腔節結構，變格為5個腔節；第二次[緊原板]里的“大鬼捉拿小鬼綁，刀山油鍋見無常。倘若地府能替死，我帶罪身贖你再還陽”，其中部分腔節發生了緊縮的變化。等等。除此而外，板式之間的銜接過門多被省略；[哭腔]及整個唱段的落腔句以“緊打慢唱”演唱，而以“サ”記譜，為演唱者提供了更為廣闊的自由空間。
唱腔設計在情感處理方面的一個明顯特點是，為了強調主人公的愧悔交加、痛不欲生和泣不成聲的神態，多次使用重複演唱表述高珍錯謬行為的詞語，如“犯法繩將賢弟狠狠捆綁”的“狠狠捆綁”、“我不該養虎成患把親人傷”的“養虎成患”及[滾白]中的“叫了聲賢弟”中的“賢”字等，有效地表現了主人公悔恨莫及的神情。另外，在唱腔旋律上，吸收了下路調著名生角演員史道玉《抱靈牌》中的一些唱法。
