“女性身體寫作”其實就是顛覆男權的寫作，把沒有經過男人過渡的世界感性地展現在世人面前，它是對感性全方位的強調，但對“性”的問題上的不適應；它是以女性的欲望，形體感覺為寫作對象的寫作
基本介紹
- 中文名：女性身體寫作
- 實質：顛覆男權的寫作
- 寫作對象：以女性的欲望，形體感覺
- 特點：對感性全方位強調
內容簡介,示例,
內容簡介
但這些東西在男權社會裡被壓抑了，正如西蘇所說“我認為，迄今為止，寫作一直遠比人們以為和承認的更為廣泛而專制地被某種性慾和文化的（因而也是政治的、典型男性的）經濟所控制。我認為這就是對婦女的壓制延續不絕之所在。” 它是針對女性的“沉默”（失語）狀態而寫的，因為女性的語言與自己的身體相分離，與自己的欲望相分離。 所以，“女性要把自己的身體作為自己的話語之源。”
正是“欲望表達”來表現衝破另一種欲望，身體寫作有可能成為縱慾式寫作。林白的《一個人的戰爭》，從身體出發表現對世界的感受，男權文化的引導下對女性成長的扭曲，“社會告訴我的感受與我自己的感受是不一樣的。”女性從身體的感受中找到了話語，身體的歷史就是女性的歷史；身體的遭遇就是女性的遭遇。英文中“sex”強調自然性別、生物性別，“gender”則強調社會性別，女性主義更強調gender，性別是社會造成的，和自然性別發育成長有關係的。社會一直在教女人如何做女人。女人身體的感受和社會的約束是相互夾雜著的。如林白的《一個人的戰爭》中“多米”生長的困惑“是聽從身體還是聽從社會等”。
新女性主義的“身體寫作”原來是憑藉身體的寫作，在女性自己的肉體感覺和感官的基礎上來觀望和認識自己，來體驗自己從女孩到女人的成長過程。來吐發女性的性別之累和生存之痛。
然而，這種身體寫作到了某些女作家筆下卻散發著曖昧的後現代性氣息，有些女作家把身體當作一座未開發的礦藏進行自戀式開發。她們痴迷於以女性慾望的自傳性或半自傳性書寫，展示的是女性身體和性相關的種種體驗，毫無保留地暴露女性隱私、欲望化現實性作泛濫成災。
示例
衛慧的《上海寶貝》，棉棉的《黃酸情人》，九月的《烏鴉》以及木子美在網上公開的自己的性愛日記等等，不一而足。她們這種一味的內心化寫作，沒有把女性的命運與歷史性社會批判結合起來，讀起來顯得十分蒼白。身體寫作已經陷入了商業化的炒作之中。
