《太陽鳥文學年選:2012中國最佳隨筆》內容簡介：隨筆選本，由著名學者王蒙出任主編，編委及分卷主編潘凱雄和王必勝皆為文學領域卓有建樹的專家學者。他們將發表於2012年的原創隨筆精讀、精選，力求將最優秀的隨筆作品完整、客觀、公正地呈現給讀者。既關注文學的人性化震顫，又關注觸動人類心靈的時代精神。選本走的是平民化、大眾化的閱讀路線，以積極參與的姿態關注生活，體察民眾的閱讀心理。
基本介紹
- 書名：太陽鳥文學年選:2012中國最佳隨筆
- 出版社：遼寧人民出版社
- 頁數：365頁
- 開本：16
- 作者：潘凱雄 王必勝
- 出版日期：2013年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7205075289, 9787205075286
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《太陽鳥文學年選:2012中國最佳隨筆》由潘凱雄和王必勝主編，從隨筆這個文學門類匯聚文壇權威作家，及時發布他們在2012年度創作的最有代表性的隨筆作品，為讀者提供了一個極具研究與保留價值、蘊涵文學精髓的隨筆優選本。卷首序言更見功力。
圖書目錄
序
雲 杉 文化的非洲
余秋雨 中國文脈
馮驥才 臨終搶救
孫 郁 奴性語言及其他
李國文 黔驢技未窮
丹 晨 文化巨人的音容笑貌
王彬彬 “文革”時期的自殺與離婚
邵燕祥 回味“知識分子無知論”
王學泰 說誠信
劉 納 談與孩子有關的事，並談開去
朱增泉 美國追殺賓·拉登
王 龍 江山何處奏管弦
沈 寧 所以他們成為大科學家
熊召政 古橋上的中國
李潔非 革命和愛情
南 帆 古老帝國的負痛掙扎
袁 唏 回看那個時代
熊育群 邊地所城
耿 立 秋瑾：襟抱誰識？
祝 勇 殘局
王 鶴 蔣碧微：愛是有摧殘性的
梁 衡 梁思成落戶大同
陳徒手 馮友蘭：哲學鬥爭的個人掙扎史
金玉良 沙灘后街的陳年往事
賈平凹 說不清的一種牽掛
陳忠實 有關《白鹿原》手稿的話
王安憶 劍橋的星空
余 華 有關閱讀和生活的回憶
蘇 童 給陌生人寫信
錢理群 人生如夢——總結我走過的路
史鐵生 給小水的三封信
張 煒 萊山之夜
李敬澤 吳越春秋事
潘向黎 看詩不分明
邵 麗 閱讀一個不動聲色的城市
任芙康 二十三年進澳門
朱 零 銀錠橋抒懷
老 城 二十世紀書壇三傑
雲 杉 文化的非洲
余秋雨 中國文脈
馮驥才 臨終搶救
孫 郁 奴性語言及其他
李國文 黔驢技未窮
丹 晨 文化巨人的音容笑貌
王彬彬 “文革”時期的自殺與離婚
邵燕祥 回味“知識分子無知論”
王學泰 說誠信
劉 納 談與孩子有關的事，並談開去
朱增泉 美國追殺賓·拉登
王 龍 江山何處奏管弦
沈 寧 所以他們成為大科學家
熊召政 古橋上的中國
李潔非 革命和愛情
南 帆 古老帝國的負痛掙扎
袁 唏 回看那個時代
熊育群 邊地所城
耿 立 秋瑾：襟抱誰識？
祝 勇 殘局
王 鶴 蔣碧微：愛是有摧殘性的
梁 衡 梁思成落戶大同
陳徒手 馮友蘭：哲學鬥爭的個人掙扎史
金玉良 沙灘后街的陳年往事
賈平凹 說不清的一種牽掛
陳忠實 有關《白鹿原》手稿的話
王安憶 劍橋的星空
余 華 有關閱讀和生活的回憶
蘇 童 給陌生人寫信
錢理群 人生如夢——總結我走過的路
史鐵生 給小水的三封信
張 煒 萊山之夜
李敬澤 吳越春秋事
潘向黎 看詩不分明
邵 麗 閱讀一個不動聲色的城市
任芙康 二十三年進澳門
朱 零 銀錠橋抒懷
老 城 二十世紀書壇三傑
序言
幾天前，編完今年的年度“最佳隨筆”，既長長地舒了幾口氣——總算是又完成了年復一年的選擇任務，又無法徹底緩釋下來，犯愁的就是這篇“序”難以下筆。坦率地說，每年總結一下這一年隨筆的總體特點實在不易，稍不留神就自我雷同，自我重複了。
為了避免這一點，乾脆徹底撇開這一年隨筆寫作的特色不說，倒是在年復一年的編選中，有一個直觀的總體印象漸漸地強化起來，那就是“隨筆”這種文體近些年在我們的寫作中變得越來越具有新的藝術表現，我們似乎已很難從傳統的規範中對這一文體的特色予以釐清。幾年前，我不止一次在這“序”中努力在為“散文”和“隨筆”兩種文體間劃一條線，至少是我們心目中的線，而現在這條線也越來越難以劃清了。出現在這個選本中的“隨筆”肯定不同於傳統印象中的散文、隨筆、雜文乃至論文，但又很難說清楚它究竟不同在哪。或許正是這種種感覺存在的差異以及又言說不清的差異，恰恰構成了當下隨筆寫作的一個突出特色。差不多十年間的一年一度對當期隨筆的編選，漸漸形成了愈來愈鮮明的對當下隨筆寫作的幾點印象，即：一、與傳統隨筆寫作相吻合的那種“老隨筆”依然還有，但所占比例越來越少。二、現在隨筆涉足的範圍與領域越來越寬，時空上縱覽古今、橫跨中外；所涉對象既可以是人物也可以是事件；藝術表現或具象或抽象，幾乎無所不包，無所不能。三、敘述語言既不像散文那樣講究，亦不同於雜文偏於犀利，更不同於論文追求嚴謹，總體上偏於一種平白、質樸和隨性的風貌。我曾一度想用“新隨筆”這樣的概述來描述現在這些隨筆，仔細一想，且不說言“新”需慎重，更重要的是，單是這一個“新”字等於什麼也沒說。但無論如何，當下隨筆寫作所呈現出的這種種不同以往的跡象還是值得觀察與注意的。概括起來說，現在的隨筆正在朝著一種邊緣界線越來越模糊的方向發展；它比論文可讀又不及理論嚴謹，不及雜文短小犀利，但來得更直截了當；缺少散文的意境，但似乎多了幾分深邃……收集在這本年選中的隨筆幾乎均在不同程度、不同角度展現出了這一點。這也難怪，一種文體打它出生之日起其實就一直處在或弱或強的變化之中。也正是這種種的漸變或激變使得它的生命力延綿不絕。事實上，當一種文體演化到一成不變、高度嚴縝之時，或許也就是它生命的終結之日。比如我們歷史上曾炫極一時的“駢文”。
本書在編選過程中得到了諸多作家朋友的鼎力支持，他們將自己的年度佳作貢獻出來，令本書增色，在此一併表示謝忱。另有一些篇什的作者因我們的孤陋寡聞，一時未能事先聯繫上並徵得同意，但其大作又令我們愛不釋手，遂斗膽冒犯將其入選，在此致謝之餘還要深表歉意。一年365天，面世的新隨筆一時難以計數，由於編者學識與閱讀的局限，遺珠之憾在所難免，懇請讀者朋友不吝賜教。
是為序。
2012年歲末於北京
為了避免這一點，乾脆徹底撇開這一年隨筆寫作的特色不說，倒是在年復一年的編選中，有一個直觀的總體印象漸漸地強化起來，那就是“隨筆”這種文體近些年在我們的寫作中變得越來越具有新的藝術表現，我們似乎已很難從傳統的規範中對這一文體的特色予以釐清。幾年前，我不止一次在這“序”中努力在為“散文”和“隨筆”兩種文體間劃一條線，至少是我們心目中的線，而現在這條線也越來越難以劃清了。出現在這個選本中的“隨筆”肯定不同於傳統印象中的散文、隨筆、雜文乃至論文，但又很難說清楚它究竟不同在哪。或許正是這種種感覺存在的差異以及又言說不清的差異，恰恰構成了當下隨筆寫作的一個突出特色。差不多十年間的一年一度對當期隨筆的編選，漸漸形成了愈來愈鮮明的對當下隨筆寫作的幾點印象，即：一、與傳統隨筆寫作相吻合的那種“老隨筆”依然還有，但所占比例越來越少。二、現在隨筆涉足的範圍與領域越來越寬，時空上縱覽古今、橫跨中外；所涉對象既可以是人物也可以是事件；藝術表現或具象或抽象，幾乎無所不包，無所不能。三、敘述語言既不像散文那樣講究，亦不同於雜文偏於犀利，更不同於論文追求嚴謹，總體上偏於一種平白、質樸和隨性的風貌。我曾一度想用“新隨筆”這樣的概述來描述現在這些隨筆，仔細一想，且不說言“新”需慎重，更重要的是，單是這一個“新”字等於什麼也沒說。但無論如何，當下隨筆寫作所呈現出的這種種不同以往的跡象還是值得觀察與注意的。概括起來說，現在的隨筆正在朝著一種邊緣界線越來越模糊的方向發展；它比論文可讀又不及理論嚴謹，不及雜文短小犀利，但來得更直截了當；缺少散文的意境，但似乎多了幾分深邃……收集在這本年選中的隨筆幾乎均在不同程度、不同角度展現出了這一點。這也難怪，一種文體打它出生之日起其實就一直處在或弱或強的變化之中。也正是這種種的漸變或激變使得它的生命力延綿不絕。事實上，當一種文體演化到一成不變、高度嚴縝之時，或許也就是它生命的終結之日。比如我們歷史上曾炫極一時的“駢文”。
本書在編選過程中得到了諸多作家朋友的鼎力支持，他們將自己的年度佳作貢獻出來，令本書增色，在此一併表示謝忱。另有一些篇什的作者因我們的孤陋寡聞，一時未能事先聯繫上並徵得同意，但其大作又令我們愛不釋手，遂斗膽冒犯將其入選，在此致謝之餘還要深表歉意。一年365天，面世的新隨筆一時難以計數，由於編者學識與閱讀的局限，遺珠之憾在所難免，懇請讀者朋友不吝賜教。
是為序。
2012年歲末於北京
