天缺一角

《天缺一角》是一部電視劇，根據同名中篇小說改編，六集，由中國大陸知名導演楊新磊執導，標清，立體聲，2003年9月首播，旨在呼籲保護文物，弘揚中國傳統文化，是一部很貼地氣的現實主義作品。

基本介紹

• 集數：6
• 每集長度：48分鐘
• 製片地區：中國大陸
• 類型：現實，社會問題，懸念
• 首播時間：2003年9月26日
• 導演：楊新磊
• 編劇：尤墨 田宏勛
• 主演：江戈，陳保家，楊軍強，周大衛，周愛民，張莉
• 中文名：天缺一角
• 外文名：The Imperfect Sculpture
• 其它譯名：無
• 出品時間：2003年
• 出品公司：北京廣播學院，北京飛天電視藝術中心
• 拍攝地點：陝西寶雞市扶風縣
• 發行公司：北京廣播學院影視藝術中心
• 上映時間：2003年9月至2004年1月
• 製片人：楊新磊
• 播出平台：中國廣西衛視

角色演員介紹

1.於明誠 男性，52歲，典型的傳統知識分子形象。偏瘦，精神矍鑠，衣著樸素。他是50年代歷史系的大學生，縣文化館金石學家，一輩子兢兢業業地鑽研業務和著書。但是，市場經濟的洪流破碎了他的夢想，像石被玷污了，他難 以接受金錢至上的觀念，因而顯得保守、迂腐，軟弱，默默忍受物質和精神的不公。另一方面，他也有戰鬥性，那就是對道德淪喪、精神滑坡的痛心和悲哀，集中表現為一種骨子裡對金錢的厭惡和對拜金主義者的蔑視，這是他雨夜沉碑及日常行為的動機。前者是於明誠性格的標，是外在的；後者才是他性格的本，是內化的。在兩者的矛盾運動中，最終釀成了他的性格悲劇，環境的因素對他的結局並非主要因素。所以，於明誠是一個具有雙重人格的形象，通過這一形象，既要傳達出對偉大的傳統文化的尊重和景仰，又要表現出市場經濟洪流中小知識分子的可笑和無奈。

2.謝苑 女性，23歲，新時代知識分子形象。美麗，文雅，樸實；對生活和愛情充滿熱情；能歌善舞。她畢業後一分到文化館就搞起了創收，可見她深知市場經濟的箇中三昧。她很欽佩於的執著，但最能看清他的迂腐。她對趙雨果的愛是發自內心的，趙的人品和才華都讓她羨慕。所以，他支持趙的行為。但是，她又和趙不同，她沒有城府，率真，而趙卻頗有心計。她能理解童舞的寂寞和無奈，甚至對她有些同情，但不能容忍童的粗俗和潑悍，相比之下，謝的身上有更多女性的柔順。但她們之間的矛盾是皮相的，而非對立性的。謝苑是一個善和美的化身，和趙雨果同樣屬於商品經濟時代文化事業的新生和希望。

3.李書記 男性，45歲，黨的文化戰線基層領導幹部形象。正派，清廉，應變能力較強。雖有讓文化館走上經濟良性發展路子的願望，但由於是50年代的幹部，思想和經驗有一定的局限性，故苦於無計。他在金錢面前還算是有抵抗力的，並沒有給自己私藏拓片，並無多少利己主義的思想。但是，他想穩保烏紗，所以對高部長唯唯諾諾，而且還別出心裁地暗中維護他的上司，對同事和下屬也不動肝火。李不能說沒有原則性，但是他製造假電報逃遁的事實足以表明他的狡猾。李主要考慮的還是自己的官運，不大在乎法律和道義。他比盛城府深，盛則有些耿直。

4.盛館長 男性，42歲，文化戰線基層領導幹部形象。正直，敬業，但缺少魄力，工作方法有點教條化。他很敬重於，但也不能為文化館找到經濟發展之路，甚至連個碑亭建不起來，所以對於有同情之心。他不如李能應變，但人緣好，沒有那么強的往上爬的心態。私心並不重。

5.高部長 男性，40歲，黨的領導幹部形象。一方面，為文化館做了些實事，有魄力，有膽略，是個實幹家。另一方面，對原則性問題的把握和處理失之偏頗，主張拓印文物、出售拓片，和童舞存在曖昧關係，政策和法律意識並未深入他的心裡，是當今大批領導幹部的典型。急功近利，比較注重眼前的經濟效益，這當然也有社會和其他外因。作為政客，他圓滑老到，巧妙對付著於和文化館；既沒讓他的上司（郭書記）丟臉，又巧妙打發了調查組。高作為黨的一名重要領導，思想深層並沒有多少對文明失落、精神淪喪的感悟和憂患，其行為的動機仍是對市場經濟條件下精神文明建設的某種誤解。如果說於明誠是某種因素的犧牲品的話，那么高部長無疑就是這種因素的鼓吹者。文明的進步必然要淘淨沉渣，但諸如於這樣的人，這樣的思想，到底能給我們什麼樣的啟迪呢？這是本劇的核心，換言之，這個問題的提出和對觀眾的反覆質問只能靠“高”這一角色！

6.趙雨果 男性，28歲，當代知識分子形象。文雅，語言和行為個性強，有心計，對文化館搞創收有自己的看法。他尊敬於但並不苟同於的保守，他想為文化館做點事。他炒作像石本出自善意，但事與願違，趙也無能為力。可是，他畢竟是一個積極進取的青年，所以才會出台遊行的激進之舉。他對謝的愛，發自內心，沒有雜念，也是純真熾熱的。但是，他畢竟是一個文人，有著一種文人式的自尊，當在謝的面前丟人後，正是這種自尊最終驅使他走進“金雞美容店”。雖然，在當今這個時代，和太多太多墮落者相比，趙的越軌顯得微不足道，但這恰恰表明了商品經濟對人們道德標準和價值觀的無情衝擊。趙的行為，從一個側面映證了於精神理性的純粹境界和理想高度。趙給觀眾的是力量、新生和希望。

7.童舞 女性，34歲，個體老闆，屬於小市民階層，尖酸，潑悍，有些俗氣，不容忍自己受一點點虧。她的下海表明她對精神理性的失望，也可以看出她對物質和金錢的嚮往，但同時也表明她尚是一個積極的人。她的內心仍有激情，仍有愛，在她的男人背叛她的情況下，她撲向高部長的懷抱，一是為了慰藉寂寞乾枯的心，根源在於情慾；二是為了自己小店和孩子的生存與發展，根源在於生的渴求。童舞之所以主動與高分手，原因在於她發現了高部長人性中自私和陰暗的一面，因而放棄了對高的奢望，變得更加現實了，這也從一個側面暗示著她對傳統文明和理性的認同。她對於也有尊敬和同情之心，和於的矛盾源自她的小市民階級思想，因而童舞也有值得同情的一面。

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音樂原聲

中國古典民樂 + 陝西秦腔主題變奏曲 + 西方現代音樂。

精彩對白

（1）人生一世，草木一秋；麥熟一場風，人走一場病！

（2）從內容上看，神話傳說、文化掌故、民間生活存在於一塊像石上，已屬難得，而三者之間又有著密切的邏輯關係──造人、育人、娛人，這與常見的漢畫像石畫面層層之間毫無乾連有著質的區別，這就是說，整塊像石是和諧的、統一的，可以說這是一幅畫。從局部看，伏羲麟身，女媧蛇軀，是屢見不鮮的；“子見老子”在漢畫像石中並不罕見；而表現民間生活、民間藝術的第三層，在漢畫像石中恐怕是絕無僅有的。這既是現實的，又是理想的，其構思的奇特，寓意的深遠，其曠達，其脫俗，在漢畫像石中可以說是卓爾不群。這幅畫還告訴我們這樣一個道理：偉大的藝術恰恰存在於民間，進入境界的生活恰恰是民間生活……說的俗一點，對於今天的藝術家，這幅畫是一本珍貴的教科書。從石刻藝術看，精緻嫻熟，布局精巧；人與物的刻畫，或寫意，或工筆，都極具動態。說它盡善盡美，絕不過份……

（3）拓片中之極品乃為套拓！在一張拓片之上，數色並用，且深淺各異，變化無窮，色彩豐富，相映成輝，人物、樓閣施以金粉，層次分明，金碧輝煌；題嵌文字覆以濃淡兩墨，年代別異，字口清晰；印章邊款則用朱拓。上乘套拓之作，於變化中求和諧，在豐富外尋淳樸，深沉統一，樸素典雅，主次、明暗、對比、冷暖、遠近、輕重皆恰倒好處，美侖美煥！但套拓之法不可濫用，應視所拓器物而定，一般文字碑刻不大適宜，倒是漢畫像石之類卻真乃首選啊！

（4）於老師──補天了──

幕後花絮

該片是中國大陸知名導演楊新磊的成名作，該劇創作態度嚴謹，視聽語言講究，播出後在北京廣播學院引起巨大轟動。經查證，該劇系北京廣播學院歷史上第一部由在校生獨立導演並在全國範圍內公開播出的電視劇。

該劇系主旋律題材，改編自曾獲魯迅文學獎的同名小說，敘述了一個發生在西部某基層文化館內的感人故事，跌宕起伏，寓意深刻，突出了保護文物的重要性。本劇由中共寶雞市委宣傳部和北京廣播學院影視藝術中心等單位聯合攝製，西安電影製片廠國家一級演員江戈主演，寶雞市話劇團眾多實力派演員出演，北京廣播學院2001級碩士研究生楊新磊擔任導演兼製片人。

該劇資金全部由導演獨立向社會徵集，其融資經歷長達七年。它是北京廣播學院第一部由在校生成功導演兼任製片人的電視劇，對促進北京廣播學院的影視藝術教學無疑將產生積極的影響。對此，影視藝術學院李興國院長給予了有力的扶持和中肯的評價，呂學武、任金洲等院領導也基本予以肯定。

本劇攝製期間，《陝西日報》曾在2002年8月1日第2版、《中國文化報》曾在2002年11月8日第3版加以報導。為了讓更多的下一代觀眾從中受到教育，劇組還於2003年3月向中國兒童少年中心捐贈了錄像帶。

該劇播出後，引發了一場訴訟，使該劇的戲外戲更精彩，作者、傳者與客群合演了一幕法庭內外的活報劇，真不知“人缺幾角”……