基本介紹
- 集數：43集
- 製片地區：中國大陸
- 收視表現：平均關注度：0.035%關注度計算公式：關注度=A/B
A：實時的看某電視台（直播）的終端數量
B：累計終端數量平均關注度=已播出每集的關注度之和/已播集數數據來源： - 類型：年代史詩劇
- 首播時間：2014年04月02日
- 首播平台：CCTV-1
- 導演：安建
- 編劇：高滿堂
- 主演：陳寶國，趙奎娥，趙君，李小冉，印小天，王同輝，張歆藝，趙錦燾
- 中文名：大河兒女
- 外文名：The River Children
- 出品時間：2013年
- 出品公司：中國電視劇製作中心有限責任公司，河南電視傳媒發展有限公司
- 上映時間：2014年04月02日
- 製片人：朱春勇
- 總製片人：周亞平，郝東升，楊振盛
- 語言：國語對白 中文字幕
- 二播平台：河南衛視
劇情簡介,分集劇情,演職員表,角色介紹,電視劇表現,線上視頻,音樂原聲,幕後花絮,榮譽記錄,幕後製作,播出信息,劇集評價,正面評價,反面評價,
角色演員介紹
賀焰生演員：陳寶國作為河南人形象代表的平民人物賀焰生，以燒制鈞瓷、經營自家的瓷器作坊為生，雖然人人稱他為“賀窯主、賀老闆”，但是在擁有七十二窯的“風鈴寨”，在因出產優質鈞瓷而名動天下的“三河縣”一帶，他依然認為自己是個手藝人。他繼承了祖傳的燒窯技藝，他最大的夢想就是打破自古以來“鈞不盈尺”的宿命，燒出一尊鈞瓷大鼎，來告慰祖宗。
葉鼎三演員：趙君鈞瓷燒窯世家，風鈴寨七十二窯窯主之一。葉鼎三與賀焰生從小一起長大，他憑藉祖上傳下來的燒窯技藝，尤其是調釉的技藝，暗中不服賀焰生，兩人常常較勁。但因葉鼎三生性懦弱，賀焰生往往都占了上風。但是自從葉鼎三燒出了“蒼龍飛天”大盤，而被鄧紹光送到東京博覽會獲了金獎之後，情況發生了變化，因為家裡要掛一塊“鈞瓷魁元”的匾額，他與賀焰生發生了嚴重的衝突。
鄧紹光演員：王同輝鄧紹光對鈞瓷的喜愛，可以說是到了痴迷的程度，他家境殷實，受過良好的教育；他經營著“鈞寶齋”，見多識廣，結交了不少富商巨賈、達官顯貴；他了解外國洋人對河南鈞瓷的喜好，他也知道“龍鳳盤一出，就要改朝換代”的傳聞對抱有野心的軍閥來說意味著什麼。
葉飛霞演員：李小冉葉鼎三的大女兒，因她娘去世得早，葉鼎三把她當兒子養，期望她能夠頂門立戶繼承祖傳燒窯技藝。她真心愛著賀青，總是在下意識地以賀家兒媳的身份自居。但是，在葉家受到鄧紹光的逼迫，即將在風鈴寨無法容身的時候，她義無反顧地擔起了拯救家族的責任，放棄了自己跟賀青的一段刻骨銘心的愛情，嫁給了因抽大煙而毀了身體的鄧明軒，成了鄧家的少奶奶。
賀青演員：印小天賀青作為大革命時代青年一代的代表人物，在上學期間受到他的老師、革命黨人杜一鳴的啟蒙，開始有了自己的理想，積極投身於大時代的革命洪流。他並不是一個天生的革命者，相反，他是風鈴寨唯一一個在省城上高中的學生，這一點不僅讓賀焰生感到自豪，也讓整個風鈴寨的燒窯人都以他為驕傲。他是一個書生，而且是一個多情的書生。
賀晨演員：趙錦燾賀焰生的二兒子，性格活潑開朗，從小喜歡唱關公戲，舞槍弄棒，最崇拜的人是祥符調蔣家班人稱“活關公”的蔣福順，幻想有一天自己也能冠上“關公”的美名。他本來是一個天真活潑的少年，因父親讓他燒窯繼承祖業的期望與自己想當“活關公”的理想不相符，所以逐步變成了一個性格叛逆的人。
六姑演員：張歆藝一個俠骨柔腸的傳奇女子。她原本是鐵路工人的女兒，父親是京漢鐵路大罷工的領導者之一，在大罷工失敗之後，按照父親的遺囑，帶領逃脫出來的一幫鐵路工人，在黃河灘上以拉縴為生。也由於這個緣故，她這個弱女子無形中竟成了一幫拉縴爺們的主心骨。
（角色簡介參考資料來源）
音樂原聲
幕後花絮
1：《大河兒女》首次以電視劇形式來展現黃河以及它孕育的文明，此外該劇還首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的製作流程。
2：身為《大河兒女》的鈞瓷顧問，開機之後，凡是有鈞瓷的鏡頭，張三都要跑到現場，而最讓張三自豪的是，他手把手教陳寶國燒制瓷器。
3：在拍攝一場“黃河活埋”戲的時候，氣溫環境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，因此很消耗體力，有人建議陳寶國休息一下，但是陳寶國堅決不同意，所有的戲他都親自上陣。
4：劇中使用的瓷器都是由大宋官窯提供的，大宋官窯的技術人員還對演員進行了專業的技術指導。
5：該劇的道具師想燒制一套龍鳳盤，由於他們對鈞瓷不太了解，結果他們按照自己的想法操作了一番，七八十個盤經過窯變之後，完全看不出龍、鳳的圖案，道具師這才感受到燒制鈞瓷的艱辛。
6：該劇的化妝組組長劉敬東表示給演員印小天化妝最有意思，印小天是個話癆，化妝時沒事就喜歡跟別人嘮嗑，跟化妝的工作人員說一句，跟其他演員聊一嘴，特活會躍氣氛。
7：劇中的冰糖葫蘆、胡辣湯等，看著跟真的一樣，其實都是道具，並不是實物。
8：為了滿足拍攝需要，大宋官窯的技術人員只得把完好的瓷器故意弄成殘次品，用來拍攝砸瓷這場戲。即便面對這些被人為破壞的鈞瓷，演員們也不捨得砸，直到導演下令，演員們才下手砸瓷。
9：李小冉首次與陳寶國合作，令她受益匪淺，每次看陳寶國演戲的時候，李小冉自己就出戲了，因為陳寶國演的特別棒，讓她特別感動。
10：李小冉在劇中首次挑戰演出大喊大叫的戲份，這讓不會吵架的她頗感為難，就是憋著喊不出來。不過在她看來，《大河兒女》開了一個頭，讓她願意去嘗試這樣的角色。
11：趙錦燾為了出演劇中賀晨一角，傾注了一年的時間，他要求自己用賀晨說話的方式和人交流，用賀晨思考的模式處理事情，最終和這個人物融為一體。
榮譽記錄
2015年12月23日，榮獲第三十屆電視劇飛天獎“劇目獎”《入圍》。
幕後製作
創作背景
為了創作《大河兒女》，高滿堂16次到河南，走訪11個縣市及鄉村，三易其稿。在一次赴河南採風過程中，高滿堂遇到了鈞瓷傳人任星航，才找到了劇本創作的突破口。在任星航的鈞瓷博物館裡，高滿堂看到了一個盤子，那上面的花紋像鳳凰一樣，任星航告訴高滿堂這個盤子叫做鳳盤。劇中那對“龍鳳盤”就是從這個鳳盤演化而來。此外，劇中被稱為鈞瓷之鄉的三河鎮風鈴寨，其原型為禹州市神垕鎮；電視劇中“賀家窯”的窯主賀焰生，其原型是鈞瓷藝術家任星航。
拍攝準備
劇中賀葉兩人為鈞瓷世家，為了真實性，拍攝前主創團隊都要研究燒窯流程，台詞的表述也要杜絕外行話。劇中所涉及豫劇部分、縴夫幫部分，劇組也是經過編排，導演安建告訴劇組人員“劇中唱段的選擇要符合歷史，船型的製作、碼頭的設計應在尊重史實的前提下強調美感”。
場景搭建
《大河兒女》由中央電視台、中國電視劇製作中心有限責任公司、河南省委宣傳部、河南電視台共同製作。為了拍攝該片，劇組在黃河邊上還原中原古鎮，並聘請鈞瓷顧問到現場指導，搭建窯口。《大河兒女》總美術指導姬建鋼表示劇中主要場景風鈴寨建造之前，原址還是一片荒草，因此劇組不止要對原有的三河古鎮進行改造，還要建造出適合影視拍攝的風鈴寨。按照劇本提供的主要信息，通過實地踩點，和導演安建、編劇高滿堂商討之後，劇組決定用豫西風格打造劇中主要的建築。
播出信息
| 播出日期 | 播出衛視 | 播出時間 | 播出劇場 | 接檔劇目 | 被接檔劇目 |
|---|---|---|---|---|---|
2014年4月2日 | CCTV-1 | 周一至五20:06-22:00二集連播 | 第一特約劇場 | 《原鄉》 | |
2014年7月23日 | 河南衛視 | 周一至天19：30起三集連播 | 星光劇場 | 《豆腐西施楊七巧》 | 《王貴與安娜》 |
劇集評價
正面評價
展現國粹精神
《大河兒女》以鈞瓷為切入點，傳承中國文化，頌揚了“大仁，大義、大氣、大愛”的民族精神。該劇以七十二鈞窯窯主的較勁比試，透射出祖輩們代代傳承中國文化瑰寶，精益求精做精品的工匠精神，某種意義上也啟示了中國人傳承和保護優秀傳統文化（搜狐網評）。
這部以展現河南人勤勞、善良、勇敢、樸實等優秀品質為主線的電視劇，展示了河南人的奮鬥史，積澱了深厚的中原文化，不僅讓觀眾從故事和人物身上了解了河南、讀懂了河南，同時生動再現了中華兒女在危難面前大義凜然、不屈不撓的民族精神，被業內稱為是一部“叫得響、立得住、傳得開”的歷史正劇（《東方今報》評）。
視角獨特、故事精彩
該劇視角獨特，情節抓人，開篇就上演了砸匾、斗瓷、封窯等連串好戲，情節跌宕起伏，扣人心弦。圍繞著龍鳳盤，各路人馬紛紛登場，賀家掌門人賀焰生性格剛烈易怒，狂傲不羈，憑著龍鳳盤要同葉鼎三斗瓷；葉鼎三雖然一貫退讓隱忍，面對賀焰生的挑戰卻也不肯臨陣脫逃；鄧紹光則陰險狡詐，無事生非，欲從中漁利。各方勢力彼此明爭暗鬥，鈞瓷故事精彩紛呈（搜狐網評）。
以小見大、見微知著
以小見大、見微知著是《大河兒女》的創作特色。從外在看，其顯性線索是鈞瓷珍品的爭奪，鈞瓷手藝的傳承。相較於那些主題宏大，內容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰雷劇，《大河兒女》的這種設定是行業劇與主旋律正劇的無縫對接，令人眼前一亮。鈞瓷素有“黃金有價鈞無價” 的美譽，因此以極富魅力又神秘的鈞瓷為切入點，不僅大大增強了該劇可看性，也讓觀眾藉助該劇了解了鈞瓷的製作工藝和藝術魅力，更以小見大折射了亂世中，中國傳統文化破壞又復興的堅韌歷程（騰訊網評）。
反面評價
《大河兒女》是為某個特定地域、某些特定人群、甚至是某些特定行業量身定製的電視劇。故事現成，甚至有特定原型；套路固定，只要稍作藝術加工即可。這種帶有“軟文”性質的電視劇集，即便主題拔高、升華到歷史和匠人精神傳承高度，就算故事編製得再跌宕起伏，那也還是流水線作品（網易評）。
