《大悅讀·語文新課標必讀叢書:高老頭(修訂版)》為語文新課標必讀叢書之一，教育部《語文新課程標準》推薦篇目，“品味經典，享受閱讀”，《大悅讀·語文新課標必讀叢書:高老頭(修訂版)》特色：1、課標篇目全部收錄，2、專家名師全程讀，3、閱讀寫作全面提升、真題模擬全能演練。
基本介紹
- 書名：大悅讀•語文新課標必讀叢書:高老頭
- 譯者：張麗
- 出版日期：2011年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7560175406, 9787560175409
- 作者：巴爾扎克(Balzac H.)
- 出版社：吉林大學出版社
- 頁數：167頁
- 開本：16
- 品牌：吉林大學出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《大悅讀·語文新課標必讀叢書:高老頭(修訂版)》由吉林大學出版社出版。
作者簡介
作者：（法國）巴爾扎克（Balzac H.） 譯者：張麗
巴爾扎克（Balzac H.，1799-1850），是19世紀最偉大的法國批判現實主義作家，在歐洲文學史和世界文學史上占有極高的地位。《人間喜劇》是巴爾扎克建造的文學大廈，其中包括96種長篇、中篇和短篇小說。《人間喜劇》中最主要的作品有：《高老頭》、《歐也妮·葛朗台》、《貝姨》、《邦斯舅舅》、《高利貸者》、《幻滅》等。
巴爾扎克（Balzac H.，1799-1850），是19世紀最偉大的法國批判現實主義作家，在歐洲文學史和世界文學史上占有極高的地位。《人間喜劇》是巴爾扎克建造的文學大廈，其中包括96種長篇、中篇和短篇小說。《人間喜劇》中最主要的作品有：《高老頭》、《歐也妮·葛朗台》、《貝姨》、《邦斯舅舅》、《高利貸者》、《幻滅》等。
圖書目錄
第一章伏蓋公寓
第二章兩處訪問
第三章初見世面
第四章鬼上當
第五章兩個女兒
第六章父親的死
新題預測
參考答案
第二章兩處訪問
第三章初見世面
第四章鬼上當
第五章兩個女兒
第六章父親的死
新題預測
參考答案
序言
走近作者
巴爾扎克（Itonore de Balzac，1799—1850），是法國19世紀批判現實主義文學的傑出代表。一生創作了96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗台》、《高老頭》。
巴爾扎克出生於一個富有的資產階級家庭，拒絕家庭為他選擇的職業，而立志當文學家。曾經涉足商業，但都以破產告終，卻對社會有了更深的認識。他知識淵博，對哲學、經濟學、歷史、自然科學、神學等領域均有深入研究。
1829年，巴爾扎克完成長篇小說《朱安黨人》，這部取材於現實生活的作品為他帶來巨大聲譽，也為法國批判現實主義文學放下第一塊基石，巴爾扎克將《朱安黨人》和計畫要寫的一百四五十部小說總命名為《人間喜劇》，並為之寫了《前言》，闡述了他的現實主義創作方法和基本原則，從理論上為法國批判現實主義文學奠定了基礎。
巴爾扎克以自己的創作在世界文學史上樹立起不朽的豐碑。
背景搜尋
19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破崙在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由於查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推翻了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《高老頭》發表於1835年，即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。剛上台的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲制，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑藉經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝後期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。
內容梗概
大革命時期依靠大饑荒成為暴發戶的高里奧老頭，在妻子死後，把全部的愛都傾注到兩個女兒身上，讓她們從小就過著奢侈、揮霍的生活，滿足她們的一切欲望。後來，他把財產平分成兩份，給了每人80萬法郎的嫁資。金錢換來了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯托伯爵，進入了貴族社會，小女兒黛爾芬娜找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結婚之初，高老頭還是兩個女兒家的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，後來改為一個月兩次，最後竟永遠被拒之於大門之外。這種感情的變化一方面是因為到了復辟時期，爵位重新成為地位的標誌，高老頭的麵條商身份不能給女兒的家庭帶來光彩，更重要的是因為他的錢越來越少了。他想見女兒時或者偷偷從廚房溜進去，或者站在她們馬車經過的道路旁。兩個女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴以活命的錢財。兩姐妹用盡心機，各不相讓，幾乎反目成仇。在她們的輪番搜刮下，高老頭當盡賣絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。
高老頭臨死前想見女兒一面，讓人去叫他的女兒，可兩個女兒誰也沒來。高里奧不出聲了，仿佛集中全身的精力熬著痛苦。“她們在這兒，我不會叫苦了，乾么還要叫苦呢？”他迷迷糊糊昏沉了好久。克利斯朵夫回來，拉斯蒂納以為高老頭睡熟了，讓傭人高聲匯報他出差的情形。 “先生，我先上伯爵夫人家，可沒法跟她說話，她和丈夫有要緊事兒。我再三央求，雷斯托先生親自出來對我說：高里奧先生快死了是不是？哎，再好沒有。我有事，要太太待在家裡。事情完了，她會去的。——他似乎很生氣，這位先生。我正要出來，太太從一扇我看不見的門裡走到穿堂，告訴我，你對我父親說，我同丈夫正在商量事情，不能來。那是有關我孩子們生死的問題。但等事情一完，我就去看他。——說到男爵夫人吧，又是另外一樁事兒！我沒有見到她，不能跟她說話。老媽子說她今兒早上五點一刻才從舞會回來，中午以前叫醒她，一定要挨罵的。等會她打鈴叫我，我會告訴她，說她父親的病更重了。報告一件壞訊息，不會嫌太晚的。我再三央求也沒用。哎，是呀，我也要求見男爵，他不在家。”
“一個也不來”拉斯蒂納嚷道，“讓我寫信給她們。”“一個也不來，”老人坐起來接著說，“她們有事，她們在睡覺，她們不會來的。我早知道了。直要臨死才知道女兒是什麼東西！朋友，你別結婚，別生孩子！你給他們生命，他們給你死。你帶他們到世界上來，他們把你從世界上趕出去。她們不會來的！十年前我已經知道了。有時我心裡這么想，只是不敢相信。”
高老頭死了，兩個女兒誰也沒有來，他的錢都給女兒花光了，到死連入殮的衣服都沒有，是拉斯蒂納賣了自己的表才給他人殮的。
拉斯蒂納奔下樓梯，到雷斯托太太家去了。剛才那幕可怕的景象使他動了感情，一路義憤填膺。他走進穿堂求見雷斯托太太，人家回報說他不能見客。
他對當差說：“我是為了她馬上要死的父親來的。”“先生，伯爵再三吩咐我們……”“既然伯爵在家，那么告訴他，說他岳父快死了，我要立刻和他說話。”歐也納等了好久。“說不定他就在這個時候死了。”他心裡想。
當差帶他走進第一窖室，雷斯托先生站在壁爐前面，見了客人也不請坐。“伯爵，”拉斯蒂納說，“令岳在破爛的閣樓上就要斷氣了，連買木柴的錢也沒有；他馬上要死了，單等見一面女兒……”“先生，”伯爵冷冷的回答，“你大概可以看出，我對高里奧先生沒有什麼好感。他教壞了我太太，造成我家庭的不幸。我把他當做擾亂我安寧的敵人。他死也好，活也好，我全不在意。你瞧，這是我對他的情分。社會盡可以責備我，我才不在乎呢。我現在要處理的事，比顧慮那些傻瓜的無關痕癢的話緊要得多。至於我太太，她現在那個模樣沒法出門，我也不讓她出門。請你告訴她父親，只需要她對我，對我的孩子，盡完了她的責任，她會去看他的。要是她愛她的父親，幾分鐘內她就可以自由……”
作品賞折
《高老頭》是巴爾扎克的代表作之一，在《人間喜劇》中占有重要的地位。它是《人間喜劇》龐大結構中的一個樞紐站，被稱為《人間喜劇》的“序幕”。小說“撕下罩在家庭關係上的溫情脈脈的面紗”，以極大的藝術力量批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關係。小說的環境描寫詳細逼真，細節描寫細膩生動，塑造典型人物性格突出，使作品具有極高的藝術魅力，至今仍吸引著全世界的讀者。《高老頭》集中表現了巴爾扎克現實主義創作藝術的主要特色。讓我們從以下四個方面來欣賞《高老頭》。
一、精細而富有特徵的典型環境
巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描繪，一方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物性格。作品圍繞拉斯蒂納的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環境；拉丁區的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發著“閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味”，塞滿了骯髒油膩、殘破醜陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。唐打區內高老頭的兩個女兒家裡，雖有金碧輝煌的房子，貴重的器物，但“毫無氣派的迴廊”，掛滿義大利油畫的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產階級暴發戶們俗不可耐的排場。聖日爾曼區古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車，穿著金鑲邊大紅制服的門丁，兩邊供滿鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設、別出心裁的布置都襯托出上流社會貴族“領袖”的風雅超群。這些精細而富有特徵的環境描寫，有利於展示其對人物性格形成的影響。當拉斯蒂納從雷斯托夫人和鮑賽昂夫人兩處訪問後回到棲身的伏蓋公寓時，作品寫道：“走入氣味難聞的飯廳，十八個食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。他覺得這副窮酸相跟飯廳的景象醜惡已極。環境轉變太突兀了，對比太強烈了，格外刺激他的野心……”已經享受過上流社會生活的拉斯蒂納再也不肯自甘貧賤，最後，他決心弄髒雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。拉斯蒂納的墮落是這種特定的典型環境所決定的。
二、人物性格的典型化
巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂納、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統一。雷斯托伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產者。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢，他對待妻子尋求外遇的態度很明朗：“我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲傾家蕩產。”雷斯托伯爵對妻子的美著了迷，雖聽憑她黛爾芬娜勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門第觀念有關。他知道妻子偷賣祖傳鑽石後，想方設法贖回，讓她戴著參加舞會，以維護門第的尊嚴。
阿娜斯塔齊和黛爾芬娜都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個性。前者身材高大、結實、黑髮，眼睛炯炬在眼裡。後者嬌小、金髮，極有風韻，又遭情夫遺棄，性格憂鬱善感，他們倆都是虛榮心極強的利己主義者。
三、精緻的結構
小說以高老頭和拉斯蒂納的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨乾錢財遭拋棄為中心情節，以拉斯蒂納為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯繫起來，將貴族沙龍與資產者客廳連結起來。隨著高老頭之遽在拉斯蒂納眼前展現、解開，情節步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂納都是目睹者、見證人。社會的醜惡使他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂納的青年時代結束之時。幾條線索緊密交織、環環相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現了作品的主題。
四、對比手法的廣泛運用 藝術上的對比手法在《高老頭》中運用得十分廣泛。伏蓋公寓與鮑賽昂府的強烈對比，不僅促使拉斯蒂涅個人野心的猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門大戶還是窮酸暗淡的陋室客棧，都一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無恥。高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強悍的伏脫冷形成鮮明對比，一個文質彬彬，一個直言不諱，但不同的語言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，更加深了悲劇的意味。此外，還有高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對比，鮑賽昂夫人退隱時熱鬧的場面與淒涼心情的對比等等。這種對比的手法，使作品的主題更加鮮明突出。
特色人物
拉斯蒂納
是貴族子弟蛻變為資產階級野心家的典型。由貴族到資產階級是他階級屬性的改變，由淳樸的外省青年變成寡廉鮮恥的野心家是他道德品質的墮落。他的蛻變分為三步：（1）起點。他出生於外省破落的貴族家庭，是個涉世未深、未被污染的好青年。剛到巴黎就掉進了大染缸，產生了找女人做靠山向上爬的邪念。（2）兩師教唆。在他找女人、向上爬的過程中，遇到兩個老師。第一個老師是他的遠房表姐，上流社會的社交皇后鮑賽昂子爵夫人。她以溫文爾雅的語言教導他用不見血的合法手段“利己拜金”。不久他遇到了第二個老師，下層社會被追捕的苦役犯伏脫冷，他用赤裸裸的強盜語言開導拉斯蒂納，用非法的流血手段“利己拜金”。（3）人生三課。第一課：鮑賽昂夫人的隱退，證明“高貴的門第”“真摯的愛情”鬥不過金錢，使他目睹了即便在情人之間也在奉行利己拜金原則的冷酷現實，否則將會大難臨頭。第二課：伏脫冷被捕，證明超群的“膽略與智謀”鬥不過金錢，再次讓他驗證了普通人之間奉行的利己拜金原則。第三課：高老頭的慘死，證明“崇高的父愛”鬥不過金錢，使他深深地知道了利己拜金的原則不僅流行於整個社會，而且滲透到家庭的至親骨肉之間。拉斯蒂納埋葬了高老頭，也隨之埋葬了他年輕人的最後一滴眼淚，完成了人生三堂大課的教育。他良心泯滅，慾火炎炎地投向利己拜金的賭場，由貴族青年蛻變為資產階級野心家。拉斯蒂納的蛻變，是金錢毀滅人性、敗壞良心的明證。同時，表現出時代的變遷，即貴族子弟經不起金錢的引誘，投入資產者的懷抱，這正是貴族衰亡的一個途徑。
高老頭
高老頭是一個複雜的人物，作為商人他精明世故；作為父親他卻是愛女如痴，傾其所有，盲目犧牲。即使死前看透了那個黑暗的社會，他依然渴望見到女兒，渴望一絲溫情。品讀他的父愛，在強烈的對比和矛盾的心情下有一種辛酸。父愛本是人類至真至純的情感，在那個金錢統治的社會卻被無情地扭曲了。其實，正是他自己釀造了這杯貼著父愛標籤的精神苦酒，不僅葬送了自己，也毒害了社會……
伏脫冷
在《高老頭》里，他是一個被通緝的在逃苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產者、銀行家沒有什麼不同。他把人間罪惡作了鞭辟人里的分析，主伙這個社會“遍地風行的腐化墮落”，人與人的關係就像“一個瓶里的許多蜘蛛”，你吞我，我吞你。他本身就是一個資產階級野心家與掠奪者。他夢寐以求的是“把日子過得像小皇帝一樣”，他設計的發財途徑是用20萬法郎買200個黑奴，“有了這筆黑資本，十年之內我可以掙到三四百萬”。為了達到這個目的，他引誘拉斯蒂納去追求泰伊番的女兒，同時設計使泰伊番的獨子在決鬥中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財產。老於世故又深知黑暗社會的伏脫冷，用最赤裸裸的語言，把資產階級利己主義的道德原則在拉斯蒂納面前全盤托出，開始時涉世不深的拉斯蒂納感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。拉斯蒂納受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的“道德教育”卻具有提綱挈領的性質。但伏脫冷又絕不是一個簡單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對法國社會長期的觀察、體驗與思考。巴爾扎克常常通過伏脫冷的口，對社會醜惡進行無情的剖析與鞭撻，從某種程度來說，他充當了巴爾扎克批判社會罪惡的代言人。作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時，他對這個原則又嬉笑怒罵，對由此而產生的社會弊端觀察得入木三分。他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾於一身；他決不低頭屈服，卻善審時度勢，隨機應變。這是一個強而有力的人物，是一個殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩意的高度，使之成為一個色彩十分豐富的多層次的藝術形象，成為“一首惡魔的詩”，具有強大的藝術生命力，是巴爾扎克塑造得相當成功的藝術典型。
巴爾扎克（Itonore de Balzac，1799—1850），是法國19世紀批判現實主義文學的傑出代表。一生創作了96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗台》、《高老頭》。
巴爾扎克出生於一個富有的資產階級家庭，拒絕家庭為他選擇的職業，而立志當文學家。曾經涉足商業，但都以破產告終，卻對社會有了更深的認識。他知識淵博，對哲學、經濟學、歷史、自然科學、神學等領域均有深入研究。
1829年，巴爾扎克完成長篇小說《朱安黨人》，這部取材於現實生活的作品為他帶來巨大聲譽，也為法國批判現實主義文學放下第一塊基石，巴爾扎克將《朱安黨人》和計畫要寫的一百四五十部小說總命名為《人間喜劇》，並為之寫了《前言》，闡述了他的現實主義創作方法和基本原則，從理論上為法國批判現實主義文學奠定了基礎。
巴爾扎克以自己的創作在世界文學史上樹立起不朽的豐碑。
背景搜尋
19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破崙在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由於查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推翻了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《高老頭》發表於1835年，即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。剛上台的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲制，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑藉經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝後期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。
內容梗概
大革命時期依靠大饑荒成為暴發戶的高里奧老頭，在妻子死後，把全部的愛都傾注到兩個女兒身上，讓她們從小就過著奢侈、揮霍的生活，滿足她們的一切欲望。後來，他把財產平分成兩份，給了每人80萬法郎的嫁資。金錢換來了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯托伯爵，進入了貴族社會，小女兒黛爾芬娜找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結婚之初，高老頭還是兩個女兒家的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，後來改為一個月兩次，最後竟永遠被拒之於大門之外。這種感情的變化一方面是因為到了復辟時期，爵位重新成為地位的標誌，高老頭的麵條商身份不能給女兒的家庭帶來光彩，更重要的是因為他的錢越來越少了。他想見女兒時或者偷偷從廚房溜進去，或者站在她們馬車經過的道路旁。兩個女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴以活命的錢財。兩姐妹用盡心機，各不相讓，幾乎反目成仇。在她們的輪番搜刮下，高老頭當盡賣絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。
高老頭臨死前想見女兒一面，讓人去叫他的女兒，可兩個女兒誰也沒來。高里奧不出聲了，仿佛集中全身的精力熬著痛苦。“她們在這兒，我不會叫苦了，乾么還要叫苦呢？”他迷迷糊糊昏沉了好久。克利斯朵夫回來，拉斯蒂納以為高老頭睡熟了，讓傭人高聲匯報他出差的情形。 “先生，我先上伯爵夫人家，可沒法跟她說話，她和丈夫有要緊事兒。我再三央求，雷斯托先生親自出來對我說：高里奧先生快死了是不是？哎，再好沒有。我有事，要太太待在家裡。事情完了，她會去的。——他似乎很生氣，這位先生。我正要出來，太太從一扇我看不見的門裡走到穿堂，告訴我，你對我父親說，我同丈夫正在商量事情，不能來。那是有關我孩子們生死的問題。但等事情一完，我就去看他。——說到男爵夫人吧，又是另外一樁事兒！我沒有見到她，不能跟她說話。老媽子說她今兒早上五點一刻才從舞會回來，中午以前叫醒她，一定要挨罵的。等會她打鈴叫我，我會告訴她，說她父親的病更重了。報告一件壞訊息，不會嫌太晚的。我再三央求也沒用。哎，是呀，我也要求見男爵，他不在家。”
“一個也不來”拉斯蒂納嚷道，“讓我寫信給她們。”“一個也不來，”老人坐起來接著說，“她們有事，她們在睡覺，她們不會來的。我早知道了。直要臨死才知道女兒是什麼東西！朋友，你別結婚，別生孩子！你給他們生命，他們給你死。你帶他們到世界上來，他們把你從世界上趕出去。她們不會來的！十年前我已經知道了。有時我心裡這么想，只是不敢相信。”
高老頭死了，兩個女兒誰也沒有來，他的錢都給女兒花光了，到死連入殮的衣服都沒有，是拉斯蒂納賣了自己的表才給他人殮的。
拉斯蒂納奔下樓梯，到雷斯托太太家去了。剛才那幕可怕的景象使他動了感情，一路義憤填膺。他走進穿堂求見雷斯托太太，人家回報說他不能見客。
他對當差說：“我是為了她馬上要死的父親來的。”“先生，伯爵再三吩咐我們……”“既然伯爵在家，那么告訴他，說他岳父快死了，我要立刻和他說話。”歐也納等了好久。“說不定他就在這個時候死了。”他心裡想。
當差帶他走進第一窖室，雷斯托先生站在壁爐前面，見了客人也不請坐。“伯爵，”拉斯蒂納說，“令岳在破爛的閣樓上就要斷氣了，連買木柴的錢也沒有；他馬上要死了，單等見一面女兒……”“先生，”伯爵冷冷的回答，“你大概可以看出，我對高里奧先生沒有什麼好感。他教壞了我太太，造成我家庭的不幸。我把他當做擾亂我安寧的敵人。他死也好，活也好，我全不在意。你瞧，這是我對他的情分。社會盡可以責備我，我才不在乎呢。我現在要處理的事，比顧慮那些傻瓜的無關痕癢的話緊要得多。至於我太太，她現在那個模樣沒法出門，我也不讓她出門。請你告訴她父親，只需要她對我，對我的孩子，盡完了她的責任，她會去看他的。要是她愛她的父親，幾分鐘內她就可以自由……”
作品賞折
《高老頭》是巴爾扎克的代表作之一，在《人間喜劇》中占有重要的地位。它是《人間喜劇》龐大結構中的一個樞紐站，被稱為《人間喜劇》的“序幕”。小說“撕下罩在家庭關係上的溫情脈脈的面紗”，以極大的藝術力量批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關係。小說的環境描寫詳細逼真，細節描寫細膩生動，塑造典型人物性格突出，使作品具有極高的藝術魅力，至今仍吸引著全世界的讀者。《高老頭》集中表現了巴爾扎克現實主義創作藝術的主要特色。讓我們從以下四個方面來欣賞《高老頭》。
一、精細而富有特徵的典型環境
巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描繪，一方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物性格。作品圍繞拉斯蒂納的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環境；拉丁區的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發著“閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味”，塞滿了骯髒油膩、殘破醜陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。唐打區內高老頭的兩個女兒家裡，雖有金碧輝煌的房子，貴重的器物，但“毫無氣派的迴廊”，掛滿義大利油畫的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產階級暴發戶們俗不可耐的排場。聖日爾曼區古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車，穿著金鑲邊大紅制服的門丁，兩邊供滿鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設、別出心裁的布置都襯托出上流社會貴族“領袖”的風雅超群。這些精細而富有特徵的環境描寫，有利於展示其對人物性格形成的影響。當拉斯蒂納從雷斯托夫人和鮑賽昂夫人兩處訪問後回到棲身的伏蓋公寓時，作品寫道：“走入氣味難聞的飯廳，十八個食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。他覺得這副窮酸相跟飯廳的景象醜惡已極。環境轉變太突兀了，對比太強烈了，格外刺激他的野心……”已經享受過上流社會生活的拉斯蒂納再也不肯自甘貧賤，最後，他決心弄髒雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。拉斯蒂納的墮落是這種特定的典型環境所決定的。
二、人物性格的典型化
巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂納、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統一。雷斯托伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產者。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢，他對待妻子尋求外遇的態度很明朗：“我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲傾家蕩產。”雷斯托伯爵對妻子的美著了迷，雖聽憑她黛爾芬娜勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門第觀念有關。他知道妻子偷賣祖傳鑽石後，想方設法贖回，讓她戴著參加舞會，以維護門第的尊嚴。
阿娜斯塔齊和黛爾芬娜都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個性。前者身材高大、結實、黑髮，眼睛炯炬在眼裡。後者嬌小、金髮，極有風韻，又遭情夫遺棄，性格憂鬱善感，他們倆都是虛榮心極強的利己主義者。
三、精緻的結構
小說以高老頭和拉斯蒂納的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨乾錢財遭拋棄為中心情節，以拉斯蒂納為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯繫起來，將貴族沙龍與資產者客廳連結起來。隨著高老頭之遽在拉斯蒂納眼前展現、解開，情節步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂納都是目睹者、見證人。社會的醜惡使他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂納的青年時代結束之時。幾條線索緊密交織、環環相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現了作品的主題。
四、對比手法的廣泛運用 藝術上的對比手法在《高老頭》中運用得十分廣泛。伏蓋公寓與鮑賽昂府的強烈對比，不僅促使拉斯蒂涅個人野心的猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門大戶還是窮酸暗淡的陋室客棧，都一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無恥。高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強悍的伏脫冷形成鮮明對比，一個文質彬彬，一個直言不諱，但不同的語言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，更加深了悲劇的意味。此外，還有高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對比，鮑賽昂夫人退隱時熱鬧的場面與淒涼心情的對比等等。這種對比的手法，使作品的主題更加鮮明突出。
特色人物
拉斯蒂納
是貴族子弟蛻變為資產階級野心家的典型。由貴族到資產階級是他階級屬性的改變，由淳樸的外省青年變成寡廉鮮恥的野心家是他道德品質的墮落。他的蛻變分為三步：（1）起點。他出生於外省破落的貴族家庭，是個涉世未深、未被污染的好青年。剛到巴黎就掉進了大染缸，產生了找女人做靠山向上爬的邪念。（2）兩師教唆。在他找女人、向上爬的過程中，遇到兩個老師。第一個老師是他的遠房表姐，上流社會的社交皇后鮑賽昂子爵夫人。她以溫文爾雅的語言教導他用不見血的合法手段“利己拜金”。不久他遇到了第二個老師，下層社會被追捕的苦役犯伏脫冷，他用赤裸裸的強盜語言開導拉斯蒂納，用非法的流血手段“利己拜金”。（3）人生三課。第一課：鮑賽昂夫人的隱退，證明“高貴的門第”“真摯的愛情”鬥不過金錢，使他目睹了即便在情人之間也在奉行利己拜金原則的冷酷現實，否則將會大難臨頭。第二課：伏脫冷被捕，證明超群的“膽略與智謀”鬥不過金錢，再次讓他驗證了普通人之間奉行的利己拜金原則。第三課：高老頭的慘死，證明“崇高的父愛”鬥不過金錢，使他深深地知道了利己拜金的原則不僅流行於整個社會，而且滲透到家庭的至親骨肉之間。拉斯蒂納埋葬了高老頭，也隨之埋葬了他年輕人的最後一滴眼淚，完成了人生三堂大課的教育。他良心泯滅，慾火炎炎地投向利己拜金的賭場，由貴族青年蛻變為資產階級野心家。拉斯蒂納的蛻變，是金錢毀滅人性、敗壞良心的明證。同時，表現出時代的變遷，即貴族子弟經不起金錢的引誘，投入資產者的懷抱，這正是貴族衰亡的一個途徑。
高老頭
高老頭是一個複雜的人物，作為商人他精明世故；作為父親他卻是愛女如痴，傾其所有，盲目犧牲。即使死前看透了那個黑暗的社會，他依然渴望見到女兒，渴望一絲溫情。品讀他的父愛，在強烈的對比和矛盾的心情下有一種辛酸。父愛本是人類至真至純的情感，在那個金錢統治的社會卻被無情地扭曲了。其實，正是他自己釀造了這杯貼著父愛標籤的精神苦酒，不僅葬送了自己，也毒害了社會……
伏脫冷
在《高老頭》里，他是一個被通緝的在逃苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產者、銀行家沒有什麼不同。他把人間罪惡作了鞭辟人里的分析，主伙這個社會“遍地風行的腐化墮落”，人與人的關係就像“一個瓶里的許多蜘蛛”，你吞我，我吞你。他本身就是一個資產階級野心家與掠奪者。他夢寐以求的是“把日子過得像小皇帝一樣”，他設計的發財途徑是用20萬法郎買200個黑奴，“有了這筆黑資本，十年之內我可以掙到三四百萬”。為了達到這個目的，他引誘拉斯蒂納去追求泰伊番的女兒，同時設計使泰伊番的獨子在決鬥中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財產。老於世故又深知黑暗社會的伏脫冷，用最赤裸裸的語言，把資產階級利己主義的道德原則在拉斯蒂納面前全盤托出，開始時涉世不深的拉斯蒂納感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。拉斯蒂納受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的“道德教育”卻具有提綱挈領的性質。但伏脫冷又絕不是一個簡單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對法國社會長期的觀察、體驗與思考。巴爾扎克常常通過伏脫冷的口，對社會醜惡進行無情的剖析與鞭撻，從某種程度來說，他充當了巴爾扎克批判社會罪惡的代言人。作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時，他對這個原則又嬉笑怒罵，對由此而產生的社會弊端觀察得入木三分。他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾於一身；他決不低頭屈服，卻善審時度勢，隨機應變。這是一個強而有力的人物，是一個殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩意的高度，使之成為一個色彩十分豐富的多層次的藝術形象，成為“一首惡魔的詩”，具有強大的藝術生命力，是巴爾扎克塑造得相當成功的藝術典型。
