基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
【雙調】大德歌·秋
風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
注釋譯文
詞句注釋
⑵“便做”句：由於思人心切，導致即使做了陳摶也難以入睡。便，就算，即使。陳摶（tuán），五代宋初道士，字圖南，自號扶搖子，宋太宗賜名“希夷先生”，曾修道於華山，常一睡百天不醒。
⑶撲簌（sù）簌：眼淚禁不住紛紛下落的樣子。簌簌，用以狀聲。
⑷“秋蟬”句：白天秋蟬不斷地鳴叫剛罷，蟋蟀接著在夜間又叫個不停。蛩（qióng），蟋蟀，又名促織。
⑸淅零零：細雨紛紛飄落的聲音。芭蕉：植物名，亦作巴蕉。
白話譯文逐句全譯
寒風飄飄，冷雨瀟瀟，就是那能睡的陳摶也睡不著。說不完的煩惱和愁苦傷透了心懷，傷心的淚水撲簌簌地像斷線珍珠飛拋。秋蟬煩噪罷了蟋蟀又叫，淅淅瀝瀝的細雨輕打著芭蕉。
創作背景
此曲載於《陽春白雪》前集卷四。“大德歌”是關漢卿在元成宗大德年間（1297—1307）年間創作的新曲調，可知《大德歌·秋》這支曲子作於大德年間，具體作年不詳。關鑽煮嫌訂漢卿用“大德歌”曲牌所寫小令有十支，其中《春》《夏》《秋》《冬》四支，可視為組曲。
作品鑑賞
整體賞析
《大德歌·秋》這首小令所描寫的女主人公的煩惱，是因為“人未歸”而引發的，故“懊惱傷懷抱”便成為此曲表現的重點。
起頭三句寫風、寫雨、寫長夜不眠，由景入情，直入懷抱。“風飄飄，雨瀟瀟”，是說風雨交加，突然而至，聲勢咄咄逼人。這開頭兩句就給脆弱的女主人公帶來很大壓力。“飄飄”“瀟瀟”雙聲疊韻，音響悠長，倍增空寂之情。女主人公心緒不寧，夜難成寐，所以第三句就說“便做陳摶睡不著”。這是借五代時在華山修道的陳摶老祖的故事，極言少婦被哀思愁緒煎熬著，即使做了陳摶，也難以入睡。憂思如此之深，終至煩惱、悔恨、傷心、落淚。接著“懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋”二句寫女主人公的愁苦情狀。“燥棗驗撲簌簌淚點拋”是對這位女主人公的悲涼心境的具體展現，並在準確地捕捉這一典型細節以後留下空間，讓讀者想像補充，其閨房幽情在充實中越發空靈。如果說在《大德歌·春》《大德歌·夏》兩支小令里，尚局限於由於憂思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的話，那么在《大德歌·秋》這支小令里，她的憂思就勢如潮湧，終於衝決感情的堤壩，傷心的淚水滾滾而下了。不言而喻，“撲簌簌淚點拋”，就是對這位女主人公的悲涼心境的具體展現。最後二句“秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉”繼續寫景，景語皆情語，蟬噪蛩鳴，雨打芭蕉。這些外界景物強烈地襯托出女主人公的孤獨、寂寞和難以言喻的久別之苦，進一步凸現女主人公愁苦的心境。此時此刻，窗內：枕冷衾寒，形單影隻；窗外：秋蟬寒蛩，輪番聒噪。這一切都融化在一起，物我不分，從而使女主人公的離思之苦得到了充分的表現，大有“梧桐聲，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（溫庭筠《更漏子·玉爐香》）的境界。
此曲從秋景寫起，又以秋景作結，中間由物及人，又由人及物，情景相生，交織成篇，加強了人物形象的真實感，大大提高了藝術感染力。
名家點評
中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員曾永義：這樣一來，前後寫景，中間寫情，情景交融，可以說天衣無縫了。另外，通首由於長句皆為單式句和幾組疊字複詞的運用，以及幾個襯字和“懊惱”“淚點”“細雨”等上去聲的配合，使得音調在明快中有婉轉悠揚之致，曲和詩詞風格的異同，因此也表現得很顯然。（《黑暗時代的自由頌——元人散曲》）
信促影歸朽陽師範學院古代文學研究所原所長王忠閣：這支小令酷肯腳一開始就把人引到一種悲悽的氣氛之中。“風飄飄，雨瀟瀟”，一派肅殺秋景，思念遠去情人的少婦怎不倍增悲涼。“便做陳摶睡不著挨殃謎”，陳摶是北宋時隱士，隱於華山，相傳一睡百日不起。少婦為相思所苦，即使她這時做了陳摶也難以入睡，誇張手法的運用寫出少婦憂思之深。思夫之愁苦，不惟使她難以入睡，而且“懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋”，懊惱朵享棕、傷心以致落淚，其心境的淒涼可想而知。末尾兩句，以悲悽的秋景烘托出少婦的寂寞和孤獨。蟬蛩啼鳴，雨打芭蕉，最易使人傷感，自然界景物之寒映襯著女主人公內心之苦，使少婦的愁絲恨縷得到了充分的表現。小令抓住秋這一特定時令，極寫秋景之悲，烘托人物之思，創造出情景交融的藝術境界，表現出作者獨特的藝術匠心。（《元曲大辭典》）
作者簡介
關漢卿，元代戲劇家。號已齋叟。約生於金末，卒於元代，大都（今北京）人。與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱為“元曲四大家”。鐘嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹（有些版本“尹”作“戶”），夏庭芝《青樓集》所載邾經序則以關為金遺民，入元不仕。所作雜劇今知有六十餘種，現存《竇娥冤》《救風塵》《拜月亭》《調風月》《望江亭》《單刀會》《蝴蝶夢》《魯齋郎》《玉鏡台》《金線池》《謝天香》《緋衣夢》《西蜀夢》《哭存孝》十三種；《哭香囊》《春衫記》《孟良盜骨》三種僅存殘曲。另《魯齋郎》《陳母教子》《五侯宴》《裴度還帶》《單鞭奪槊》《西廂記（第五本）》六種，是否為他所作，尚無定論。所作散曲今存套曲十餘套、小令五十餘首。
關漢卿像
此曲從秋景寫起，又以秋景作結，中間由物及人，又由人及物，情景相生，交織成篇，加強了人物形象的真實感，大大提高了藝術感染力。
名家點評
中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員曾永義：這樣一來，前後寫景，中間寫情，情景交融，可以說天衣無縫了。另外，通首由於長句皆為單式句和幾組疊字複詞的運用，以及幾個襯字和“懊惱”“淚點”“細雨”等上去聲的配合，使得音調在明快中有婉轉悠揚之致，曲和詩詞風格的異同，因此也表現得很顯然。（《黑暗時代的自由頌——元人散曲》）
信陽師範學院古代文學研究所原所長王忠閣：這支小令一開始就把人引到一種悲悽的氣氛之中。“風飄飄，雨瀟瀟”，一派肅殺秋景，思念遠去情人的少婦怎不倍增悲涼。“便做陳摶睡不著”，陳摶是北宋時隱士，隱於華山，相傳一睡百日不起。少婦為相思所苦，即使她這時做了陳摶也難以入睡，誇張手法的運用寫出少婦憂思之深。思夫之愁苦，不惟使她難以入睡，而且“懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋”，懊惱、傷心以致落淚，其心境的淒涼可想而知。末尾兩句，以悲悽的秋景烘托出少婦的寂寞和孤獨。蟬蛩啼鳴，雨打芭蕉，最易使人傷感，自然界景物之寒映襯著女主人公內心之苦，使少婦的愁絲恨縷得到了充分的表現。小令抓住秋這一特定時令，極寫秋景之悲，烘托人物之思，創造出情景交融的藝術境界，表現出作者獨特的藝術匠心。（《元曲大辭典》）
作者簡介
關漢卿，元代戲劇家。號已齋叟。約生於金末，卒於元代，大都（今北京）人。與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱為“元曲四大家”。鐘嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹（有些版本“尹”作“戶”），夏庭芝《青樓集》所載邾經序則以關為金遺民，入元不仕。所作雜劇今知有六十餘種，現存《竇娥冤》《救風塵》《拜月亭》《調風月》《望江亭》《單刀會》《蝴蝶夢》《魯齋郎》《玉鏡台》《金線池》《謝天香》《緋衣夢》《西蜀夢》《哭存孝》十三種；《哭香囊》《春衫記》《孟良盜骨》三種僅存殘曲。另《魯齋郎》《陳母教子》《五侯宴》《裴度還帶》《單鞭奪槊》《西廂記（第五本）》六種，是否為他所作，尚無定論。所作散曲今存套曲十餘套、小令五十餘首。
關漢卿像
