中國傳統文學，尤其是古體詩詞通常採用文本中產生情感聯想的第一個詞或句子作為作品題目。同樣，居住在上海的畫家王興偉將一個作品的名字用作這次畫展的展名。雖然《大划船》不是展出作品中最早創作的一件，卻是畫家近作中第一件標誌著他變幻莫測的創作技法和觀念轉折的作品。
基本介紹
- 中文名：大划船王興偉個展
- 展覽城市：北京
- 主辦單位：麥勒畫廊
- 展覽時間：2007-02-03 ~~ 2007-03-3
基本信息,展覽前言,
基本信息
展覽名稱： | “大划船”王興偉個展 |
展覽城市： | 北京 |
策 展 人： | |
主辦單位： | 麥勒畫廊 |
展覽時間： | 2007-02-03 ~~ 2007-03-31 |
開幕酒會： | 暫無 |
展覽地點： | |
展覽地址： | 麥勒畫廊 |
展覽前言
第一眼看去，王興偉可以被當作安格爾、康定斯基、杜桑、蘭陂卡，也可以是一個超現實主義者、照相寫實主義者，插圖畫家或者甚至是一個偽造者。遨遊藝術史的同時王興偉利用不同文化參照，以其超常的結合多種繪畫技巧的能力對它們進行準確組合。 畫家謝南星如此評價：“王興偉讓我想起了過去工廠里的那些技藝精湛的師傅，他們能將舊機器的不同部件拼裝起來，根據它們的功能需要做成新的機器。在過去，一些能工巧匠確實有這個水平，不過現在這樣的工廠都不存在了。可能王興偉喜歡以這種方式遊戲。”① 王興偉好跟觀眾玩捉迷藏，將自己隱蔽在他參照歷史文化人物重塑的一組角色背後，這些角色來自藝術史、古典小說、招貼或畫家的個人想法，比如那些時不時出現的奇怪的企鵝幫和熊貓（見受喬托壁畫《哀悼基督》啟發的《熊貓之死》，2004年）。王興偉玩著一種令人無法抗拒的炫麗的象徵花招，通過制服和其它道具突然改變同一男女的身份，使他或她成為超現實的高爾夫球手、水手、女招待、表情不安的護士或一些在未來誰也不能預測的角色，挑釁觀眾，使他們目瞪口呆，令他們著迷。 在其它一些從《大划船》開始的最新作品中，畫中的人物不但被剝去了職業服飾，連他們的面部也喪失了表情細節。迅速完成的、卡通似的幾何形剪影構成了看似情侶的男女的外形。“我要慢慢地脫離藝術史”，王興偉解釋道，“以前，觀眾需要一定的文化背景去了解我的畫，而我現在所創作的東西，和任何人的個人經歷都有著更直接的聯繫。在最新的作品中，我從塑造形象作為出發點，我想簡化形式。我覺得畫素描草圖是一種很方便的發展自己繪畫的方式。”② 第一次看到王興偉的個人畫冊或個展，你可能會誤以為那些畫出自不同的畫家之手。這是因為除了游弋於不同繪畫風格的同時，王興偉在那些脫離時間先後、因果推理和敘述邏輯關係的獨立場景中，始終在同時發展不同的風格和變奏。即使我們能把王興偉的作品按某些風格或主題分類，這些作品不管是屬於相同還是不同的創作階段，畫家讓觀眾自己的辨別力去整理和尋找它們之間的關係。在王興偉的導演下，人物被荒誕或無助的狀況所困擾，這種精心的編排在於打破觀眾已有的邏輯思維。笑過或驚訝之後，觀眾開始新的聯想，而這一刻，正是王興偉作品本意顯露的時候。如同喜劇小品快照，王興偉的作品展現和質疑了悲喜劇般人生體驗所特有的衝突，這一永恆而令人費解的狀態。文：簫嶺（NatalineColonnello）譯：蘇小琴、翁維北京，2007年1月13日①謝南星（2005）簫嶺、謝南星和王興偉關於展覽“告訴我...抓住我...隱藏的視界”的訪談錄。《告訴我...抓住我...隱藏的視界——謝南星和王興偉》。中國，北京，藝術檔案倉庫(CAAW)，2005年11月12日－2006年1月12日。瑞士盧森麥勒畫廊、中國北京藝術檔案倉庫(CAAW)，第21頁②王興偉與作者2006年1月8日的訪談，於畫家的上海畫室
