這首《夢遣看花人》由玉璇璣和HITA演唱，在5sing首發後獲得了廣大的好評。
基本介紹
- 中文名稱：夢遣看花人
- 歌曲時長：4:47
- 發行時間：2015.10.30
- 歌曲原唱：玉璇璣，HITA
- 填詞：悅馨【春色驚鴻】
- 譜曲：綠邪【52Hz】
- 編曲：零
- 音樂風格：古風
- 歌曲語言：中文
- 古箏：蓮琊
- 混音：良良木【52Hz】
- 海報：海報：斬嘲風【拾壹工作組】
- 鳴謝：流浪的蛙蛙【墨明棋妙】
- 和聲編寫：HITA【墨明棋妙】
樂曲內容,歌評,
樂曲內容
歌詞
=====漢宮春曉圖衍生=====
看花人，本是看畫人。
看畫裡滿園春曉，看畫中人半生浮沉。
一切都已變得搖曳朦朧，似真似幻。
是誰還在賞著那幅畫，
又是誰，早已伴著闌珊燈影入夢了……
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（玉）吾本是鄰家有女 愁情為他
夜系一紙風槎 兩廂情呀
殊不知誤入春色 御園輕踏
空許三生芳華 四喜還家
（塔）記多少 暮雨瀟瀟 撥伶仃枯調
可憐五更迎笑 袖裡藏刀
借明朝 苟且今宵 燃慾念焚燒
天地六合寥寥 荒唐一遭
七步乾坤掌波濤
八面人心何足道
九州十方皆入一筆 滿園春曉
我似飛花散跡入夢將來人驚擾
拂過亭外離離草 落岸堤石橋
我隨細雨游奕畫中傍柳絮飄搖
煙華晚照 聞輕風杳杳
-Music-
記多少 暮雨瀟瀟 撥伶仃枯調
可憐五更迎笑 袖裡藏刀
借明朝 苟且今宵 燃慾念焚燒
天地六合寥寥 荒唐一遭
七步乾坤掌波濤
八面人心何足道
九州十方皆入一筆 滿園春曉
我似飛花散跡入夢將來人驚擾
拂過亭外離離草 落岸堤石橋
我隨細雨游奕畫中傍柳絮飄搖
煙華晚照 聞輕風杳杳
醉望燈影朎朧 入夢已春色妖嬈
褪去是非舊紅袍 隨恩仇聊蕭
半世浮沉迷濛 畫中催半生已老
煩情莫道 歸來路遙遙
（合）我本是鄰家有女（玉：吾本是鄰家有女）
玉立亭花（玉：愁情為他）
偷藏一卷書札（玉：夜系一紙風槎）
兩扇屏畫（玉：兩廂情呀）
殊不知誤入春色 御園輕踏
空許三生芳華 四喜還家
歌評
好夢開場，寥寥幾句輕媚的吳儂軟語用悠長而富有崑曲意味的戲腔將這一曲娓娓道來，弦音頓挫，不浮不虛，話語間濃濃的都是舊時的模樣。這首歌無論是從語腔，口吻上來講，都帶人回到了那個風雅暗張內藏，情懷獨到的春色滿園裡。而那個空負了芳華，流連過紅塵萬千後的歸人可還記得何時還家？
對於hita百變的聲音來說，越是簡單的詞句她所能唱出來的感情就越多，所能發揮出的聲音優勢就越多。無論是沉穩大氣，遒勁蒼茫，力破西風的開闊，還是隔岸燈火回望里的細語柔情，抑或是綿長幽韻中，一份得天獨厚的情懷暗生，她總是能夠拿捏得當，恰到好處。而在這首夢遣看花人里，她的聲音更是將柔情融於靈動的曲調里，使聲音更加有通透性和清幽之感。也正因為這樣，HITA的聲音，才會讓人越聽越有感覺，越聽越有韻味，並且每次聽的時候，都會驀然發現，原來有更多不同的意味深藏在里，幽香暗放。
玉璇璣的戲腔每每聽都會讓人感覺到驚艷。這是一種很獨特的美。不得不說，只有男人才是能夠真正懂女人的這種美，並將這種美發揮到極致的。也只有男人唱的水袖青衣花旦，才唱出了女人真正的韻味。這就是為什麼很多時候男人唱的戲總比女人更有味道，因為男人往往能夠發現女人身上那些自己發現不了的美，所以男人唱的才是真女人。這話放在娘娘身上一點錯都沒有。看他情韻豐富的一句“吾本是鄰家有女”，恰如同搭了一個戲台子，就搭在這一園春色里，就唱給余夢殘燈聽。這寥寥幾句，便用綿厚的腔調勾出了一份別有情懷的古韻，而這一入夢，也讓人不由得被這小調牽起太多思緒和萬千別情。
誰曾記多少年少，而今半生已老。風霜等閒得傲，偏以瘦骨做煎熬。一入這首歌裡面，聽者也不再是聽者了，而是看客，是遊人。歌聲帶著遊人入了一座繁華絢麗，有著舊時古調幽韻的庭院。一路流連過太長，大多風月旖旎，才子佳人的驚夢，也經過游弈於畫中亭外的離離春草，且看這煙華晚照里的調笑。可也難免還有袖裡藏刀，借慾念苟且今朝的戲折，浮生一筆，六合一遭，不過是道一聲，荒唐，荒唐。這半生的催折，空許了的芳華，而今再望來路遙遙，倒頗有點，入境不肯還的意味。
誰又曾記多少漂泊詞句，模餬口吻在記憶里閃現，有太多太長的古調簫聲在夢裡百轉千回。曾記暮雨瀟瀟，曾記古琴撥荇，而今知交又剩多少。不過是將心思空付了滿園春色，做了幾筆伶仃的枯調。倒還可憐曾袖裡藏刀，借慾念三分顧盼迎笑，最後只得了一聲嘆，嘆盡貪夢一晌筆墨荒唐，嘆她費勁心思卻求不得執妄，嘆天地六合，如今竟只獨我一人西風裡寥寥，豈非荒唐。
只手動乾坤，掌波濤又有何用。在這朝堂也好，江湖也罷，於這人間也好，這貪夢也罷，費勁心思做人前八面玲瓏到頭來所求為何？又何足掛齒，為眾人所道也。倒還不如就這樣踏飛花入園，賞一徑春曉，來的恣意快活，風雅透徹，方才不負一句夢裡人。
入夢之人總難還。無非是因為不肯將好夢驚擾，不肯將春色繚繞，不肯過這一路岸堤石橋，將清風帶入凡俗，吹起一地紅綃。所以也只能將身化飛花，穿過細雨亭外，拂過離離春草，落於山水石橋，在畫外傍柳絮飄搖。借醉意三分入夢賞春色妖嬈，笑也只有醉里的回望方才顯得燈影似瘦骨，朎朧巧妙。
更可嘆的是如今紅袍加身，是非加身，卻要問來路，怎了這一生？不妨褪去紛擾，快意恩仇事，一手一笛簫，仗劍縱馬且逍遙。聊這夜雨平生，談這天地廣袤。半生浮沉也不過一夢裡，再莫道煩情，煩情莫道。
我本是鄰家女，玉立亭亭，笑靨如花。
這首歌的耐聽也著力於曲編的一番苦功。這曲編實在是讓人難以忽視的成功，將一整園的春色，都一點一點嵌入聲音里，講述了一個古色十足的故事。內斂而不失情調，繁華而不流於凡俗，婉約而不乏大氣。
開場的小調結束後的間奏張馳結合，有大戲開場節奏。戲曲與歌聲結合獨到，任何一個音韻的細節都沒有抓漏，每一個音律之間都結合的非常流暢。編曲更是配合的天衣無縫，一絲一縷細細貼合附於旋律中，無時無刻隱埋於任何一個聲音的漩渦里。
這首歌的詞也極富古韻，有崑曲戲劇的感覺，美不勝收。也是兩位歌者太適合這首歌。使整首歌給人的感覺非常圓潤，順暢，有輕幽入夢之感，又讓聽者覺得很穩。這樣的歌聲能夠使聽者和歌者一同很好的融入意境，使歌曲聽來綿長而富有韻味。這其實是需要歌者們經常練習才能保持的一種氣韻，含著一口氣，潤澤肝膽悠長，吞吐日月河山，讓歌聲沾染了餘韻不絕的仙氣。我一直覺得hita的聲音才是稱得上將仙氣收放自如，真正做到了古韻古調，這是一種古老的情懷，一種舊時打馬，笑言佳話，歷歷繁華萬千都不過是粗茶金樽上的浮煙的情懷，一種真正的古。不會隨時間彌散，而是會被光陰釀出氣味，反有一種原始的醇厚感。而這種情懷同時在玉璇璣的這種古色古香的小調里體現的越加鮮明了起來。
最後二人合唱的一段副歌，將全部的細緻，鉛華後的情韻都展成千絲萬縷，落於指尖方寸。二人的聲音穿起來，娘娘的吳語軟糯模糊，將太深太長的柔情賦予一池春水，塔姐的氣勢釋放的自然而全面，所有的情緒都爭先地綻然迸發成一泉純釀，香氣滿溢入鼻，躍然於每個悠長的調子裡。仿佛那個看花人就在你的旁邊身側，又或者你自己，便就是那個看花之人。
作者：蘇恪
