《外國通俗文庫:失嬰記》內容簡介：羅斯瑪麗和丈夫凱終於搬進了夢寐以求的布拉德福德公寓，那裡的裝修典雅考究，卻始終瀰漫著某種詭譎的氣息。住在隔壁的是一對老夫婦，他們過於熱情的招待使羅斯瑪麗有些不適，但凱卻非常喜歡這對夫妻，並和他們越走越近。凱的演藝事業漸漸有了起色，羅斯瑪麗也因為即將做母親而雀躍不已。然而，古怪的事情接連發生，羅斯瑪麗不禁擔心起自己肚中的嬰兒。她開始懷疑，一切的噩夢與遭遇，都來自那對表面和善慈祥的鄰居，甚至還有自己的丈夫！這到底是羅斯瑪麗的幻覺還是…
基本介紹
基本介紹,內容簡介,作者簡介,名人推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《外國通俗文庫:失嬰記》編輯推薦：有史以來沒有血腥暴力的最恐怖電影。名列《美國娛樂周刊》評選的“有史以來最恐怖的25部電影”之一。羅曼·波蘭斯基電影《羅斯瑪麗的嬰兒》原著小說。史蒂芬·金最為推崇的恐怖小說大師。妮可·基德曼經典科幻恐怖劇《複製嬌妻》原著小說作者。《紐約時報》暢銷書全球狂銷五百萬冊。
作者簡介
作者：（美國）艾拉·雷文 譯者：李麗 馮君雪
艾拉·雷文（1929-2007），美國著名小說家和劇作家。曾出版《死前之吻》、《羅斯瑪麗的嬰兒》、《完美的一天》和《巴西來的男孩》等七部小說。他於1978年創作的舞台劇《死亡陷阱》，成為百老匯史上上演時間最長的驚悚劇。曾三次獲得美國推理作家協會愛倫·坡獎，包括2003年的大師獎。
艾拉·雷文（1929-2007），美國著名小說家和劇作家。曾出版《死前之吻》、《羅斯瑪麗的嬰兒》、《完美的一天》和《巴西來的男孩》等七部小說。他於1978年創作的舞台劇《死亡陷阱》，成為百老匯史上上演時間最長的驚悚劇。曾三次獲得美國推理作家協會愛倫·坡獎，包括2003年的大師獎。
名人推薦
一部描摹現代版魔鬼的天才哥特小說，讓讀者不知不覺進入艾拉令人不可思議的世界。至少我就是如此完全地沉迷其中。
——杜魯門·卡波蒂
——杜魯門·卡波蒂
圖書目錄
序
第一部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第二部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第三部分
第一章
第二章
第一部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第二部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第三部分
第一章
第二章
序言
可以這樣說，《羅斯瑪麗的嬰兒》是文學史上最有影響力的六大恐怖小說之一。自從《弗蘭肯斯坦》開創了恐怖小說的先河以後，《德古拉》。緊隨其後又創造了一個典型的、永生的惡魔形象，史蒂芬·金憑藉其《魔女嘉莉》成為恐怖小說史上最受歡迎的恐怖小說作家……正如本書作者艾拉·雷文所說，以上這些小說以及據此而拍攝的優秀影片，一時間引發了人們對奇幻驚悚、懸疑恐怖題材創作趨之若鶩的拙劣模仿。
關於《羅斯瑪麗的嬰兒》，雷文這樣寫道：“關於這本小說，有一點就是，‘總體上，人們或稱讚，或指責，說它激起了神秘主義的復興’；另外一點我也不得不承認，並且前幾年我也是這樣認為的(1990年曾經這樣寫過)，那就是，這些指責可能很真切，也很嚴肅。”
雷文指出，恐怖主題的小說和影片的盛行，使社會進入這樣一個時代，“受此影響的人們過於敏感，他們從搖滾樂中嗅出罪惡的氣息，甚至到肥皂條上去尋找撒旦的影像”。
雷文既不信奉任何宗教或撒旦，也不迷信巫術，更沒有盲目崇拜現實生活中任何個人偶像。事實上，他最初目的只是希望小說能夠引起人們的懷疑思想，而這種思想也一直隱藏在他內心深處。結果，事與願違，小說出版之後大受歡迎，迅速榮登暢銷書榜單的榜首，成為並且一直都是電影製片人格外青睞的創作藍本，票房收入也獲得驚人的成功，二十世紀六十年代據此而改編的電影，一直到今天都還在不斷地重映。
好萊塢導演向來以將小說改編成電影而著稱，其改編程度之大，有時連作者本人都無法辨認出是否還是自己的作品。而羅曼-波蘭斯基(Roman Polanski)對這本小說的態度則不同，他對小說內容簡直可以說達到了痴迷的程度，為此，他時常拜訪雷文。每次拜訪，他都在書上做出幾頁標記，向作者徵詢一些建議，比如：你覺得銀幕上羅斯瑪麗應該穿什麼顏色的裙子?你覺得凱·伍德豪斯哪天在《紐約客》雜誌上看到自己想要的襯衫最合適?這讓作者有些受寵若驚，不知道該如何應答。正是這位導演不同尋常的智慧，才造就了1968年電影界的不朽之作：米亞·法羅(Mia Farrow)所飾演的女主角逐漸對約翰·卡薩維茲(John Cassavetes)飾演的丈夫產生懷疑，並最終確信其加入了一個巫術組織，而這個組織的成員就和自己住在同一棟公寓樓上。
艾拉·雷文是個寫作天才，其處女作《死前之吻》(A Kiss Before Dying，1953)贏得美國推理作家協會最佳處女作獎項，即埃德加·愛倫·坡獎。雷文並不是一位多產的小說家，《羅斯瑪麗的嬰兒》(1967)為其第二部小說，緊接著是第三部作品《完美的一天》(This Perfect Day，1970)，這是一部反烏托邦科幻驚悚小說；繼此之後，1972年完成同類題材小說《完美嬌妻》(The Stepford Wives)；接著便是雷文的大部頭暢銷作品《巴西來的男孩》(The Boys from Braze，1976)；雷文最後所寫的兩部小說分別是1991年的《偷窺》(Sliver)和1997年的《羅斯瑪麗的兒子》(Rosemary's Son)，但是，這兩部小說都不怎么知名。除了《完美的一天》和《羅斯瑪麗的兒子》兩部之外，他所有的小說都曾被改編成電影。
作為一名劇作家，雷文同樣成功，甚至超越其在小說方面的成就。他把麥海曼(MacHyiTian)的小說《荒唐大兵》(No Time for Sergeants)改編成喜劇，於1955年上演，並由安迪·格里菲斯(Andy Griffith)主演，從而開始了他的編劇生涯。他為音樂劇《見鬼!那隻貓!》(Drat!The Cat!，1965)寫作劇本和歌詞。而真正讓雷文聲名大振的作品是他1978年的力作《死亡陷阱》(Deathtrap)，該劇獲托尼獎提名，並贏得埃德加·愛倫·坡獎，成為美國劇院史上經久不衰的恐怖劇作。在四年半的時間裡，該片演過多達一千八百零九場。
雷文的寫作事業生涯可謂輝煌!在二十三歲這個年紀，多數大學畢業生仍和父母一起生活，正為工作發愁，而雷文卻已完成了一部最偉大的經典神秘小說。幾年之後，他又開始為百老匯創作劇本。他為芭芭拉·史翠珊(Barbra Streisand)寫過一首成名曲《他觸碰了我》(He Touched Me)，為美國鋼鐵集團劇場編寫電視作品集，之後又有一部劇作在百老匯演出大獲成功。於是，雷文又寫出了最偉大的恐怖小說。而那時，他還不到四十歲。
艾拉·雷文在生命的最後階段，過著有些隱居的生活，他其實性格開朗，愛笑，喜歡聽故事，這或許和人們所料想的有所不同。我們在一次聖誕派對上不期而遇，他非常和藹可親，但也有一點兒不安。派對是在美國最偉大的漫畫犯罪小說家唐納德·E.維斯特萊克(Donald E.Westlake)家裡舉行的，當時有很多作家和出版人到場。那次派對距離雷文寫作《巴西來的男孩》已經有十五年之久了，聽到別人談話，他意識到在場的每個人最近都有新作出版，或者正在構思和創作當中。此時，雷文感覺自己就像個冒牌作家而坐立不安。於是，回家後短短几個月之內就寫出了小說《偷窺》，和他其他作品一樣，這本書很快也榮登年度暢銷書榜單。
雷文應該明白，自己不是個冒牌作家，也絕非包裝炒作、浪得虛名，正常人都這么想。在所涉足的每個文學領域內，他都有不俗的表現，他用句精練準確，推敲每一個不太流暢和標準的表達，修改過於陳腐的篇幅，力爭語言明晰新穎，內容積極向上，避免冗長，他應該為自己所取得的成就感到驕傲。也許，《羅斯瑪麗的嬰兒》並不盡如人意，因為有些人認為這本書對後來同類題材的小說及電影僅起到催化作用而已。雷文曾經這樣寫道，他對這本小說的感覺就是，“有個孩子定期向家裡寄錢，家人不禁開始懷疑錢財來路不正”，小說“愚蠢地幫助許多書商賺了一筆錢”。為此，他感到沮喪和懊惱。但是，和那些喜歡幻想的孩子們一樣，面對豐厚的稿酬，他從未想過要退回，也不應該退回。對那些重溫這部完美經典作品的讀者來說，這份幸運是雷文的饋贈，而我們卻永遠不可能對這豐厚的饋贈給予任何回報了。
關於《羅斯瑪麗的嬰兒》，雷文這樣寫道：“關於這本小說，有一點就是，‘總體上，人們或稱讚，或指責，說它激起了神秘主義的復興’；另外一點我也不得不承認，並且前幾年我也是這樣認為的(1990年曾經這樣寫過)，那就是，這些指責可能很真切，也很嚴肅。”
雷文指出，恐怖主題的小說和影片的盛行，使社會進入這樣一個時代，“受此影響的人們過於敏感，他們從搖滾樂中嗅出罪惡的氣息，甚至到肥皂條上去尋找撒旦的影像”。
雷文既不信奉任何宗教或撒旦，也不迷信巫術，更沒有盲目崇拜現實生活中任何個人偶像。事實上，他最初目的只是希望小說能夠引起人們的懷疑思想，而這種思想也一直隱藏在他內心深處。結果，事與願違，小說出版之後大受歡迎，迅速榮登暢銷書榜單的榜首，成為並且一直都是電影製片人格外青睞的創作藍本，票房收入也獲得驚人的成功，二十世紀六十年代據此而改編的電影，一直到今天都還在不斷地重映。
好萊塢導演向來以將小說改編成電影而著稱，其改編程度之大，有時連作者本人都無法辨認出是否還是自己的作品。而羅曼-波蘭斯基(Roman Polanski)對這本小說的態度則不同，他對小說內容簡直可以說達到了痴迷的程度，為此，他時常拜訪雷文。每次拜訪，他都在書上做出幾頁標記，向作者徵詢一些建議，比如：你覺得銀幕上羅斯瑪麗應該穿什麼顏色的裙子?你覺得凱·伍德豪斯哪天在《紐約客》雜誌上看到自己想要的襯衫最合適?這讓作者有些受寵若驚，不知道該如何應答。正是這位導演不同尋常的智慧，才造就了1968年電影界的不朽之作：米亞·法羅(Mia Farrow)所飾演的女主角逐漸對約翰·卡薩維茲(John Cassavetes)飾演的丈夫產生懷疑，並最終確信其加入了一個巫術組織，而這個組織的成員就和自己住在同一棟公寓樓上。
艾拉·雷文是個寫作天才，其處女作《死前之吻》(A Kiss Before Dying，1953)贏得美國推理作家協會最佳處女作獎項，即埃德加·愛倫·坡獎。雷文並不是一位多產的小說家，《羅斯瑪麗的嬰兒》(1967)為其第二部小說，緊接著是第三部作品《完美的一天》(This Perfect Day，1970)，這是一部反烏托邦科幻驚悚小說；繼此之後，1972年完成同類題材小說《完美嬌妻》(The Stepford Wives)；接著便是雷文的大部頭暢銷作品《巴西來的男孩》(The Boys from Braze，1976)；雷文最後所寫的兩部小說分別是1991年的《偷窺》(Sliver)和1997年的《羅斯瑪麗的兒子》(Rosemary's Son)，但是，這兩部小說都不怎么知名。除了《完美的一天》和《羅斯瑪麗的兒子》兩部之外，他所有的小說都曾被改編成電影。
作為一名劇作家，雷文同樣成功，甚至超越其在小說方面的成就。他把麥海曼(MacHyiTian)的小說《荒唐大兵》(No Time for Sergeants)改編成喜劇，於1955年上演，並由安迪·格里菲斯(Andy Griffith)主演，從而開始了他的編劇生涯。他為音樂劇《見鬼!那隻貓!》(Drat!The Cat!，1965)寫作劇本和歌詞。而真正讓雷文聲名大振的作品是他1978年的力作《死亡陷阱》(Deathtrap)，該劇獲托尼獎提名，並贏得埃德加·愛倫·坡獎，成為美國劇院史上經久不衰的恐怖劇作。在四年半的時間裡，該片演過多達一千八百零九場。
雷文的寫作事業生涯可謂輝煌!在二十三歲這個年紀，多數大學畢業生仍和父母一起生活，正為工作發愁，而雷文卻已完成了一部最偉大的經典神秘小說。幾年之後，他又開始為百老匯創作劇本。他為芭芭拉·史翠珊(Barbra Streisand)寫過一首成名曲《他觸碰了我》(He Touched Me)，為美國鋼鐵集團劇場編寫電視作品集，之後又有一部劇作在百老匯演出大獲成功。於是，雷文又寫出了最偉大的恐怖小說。而那時，他還不到四十歲。
艾拉·雷文在生命的最後階段，過著有些隱居的生活，他其實性格開朗，愛笑，喜歡聽故事，這或許和人們所料想的有所不同。我們在一次聖誕派對上不期而遇，他非常和藹可親，但也有一點兒不安。派對是在美國最偉大的漫畫犯罪小說家唐納德·E.維斯特萊克(Donald E.Westlake)家裡舉行的，當時有很多作家和出版人到場。那次派對距離雷文寫作《巴西來的男孩》已經有十五年之久了，聽到別人談話，他意識到在場的每個人最近都有新作出版，或者正在構思和創作當中。此時，雷文感覺自己就像個冒牌作家而坐立不安。於是，回家後短短几個月之內就寫出了小說《偷窺》，和他其他作品一樣，這本書很快也榮登年度暢銷書榜單。
雷文應該明白，自己不是個冒牌作家，也絕非包裝炒作、浪得虛名，正常人都這么想。在所涉足的每個文學領域內，他都有不俗的表現，他用句精練準確，推敲每一個不太流暢和標準的表達，修改過於陳腐的篇幅，力爭語言明晰新穎，內容積極向上，避免冗長，他應該為自己所取得的成就感到驕傲。也許，《羅斯瑪麗的嬰兒》並不盡如人意，因為有些人認為這本書對後來同類題材的小說及電影僅起到催化作用而已。雷文曾經這樣寫道，他對這本小說的感覺就是，“有個孩子定期向家裡寄錢，家人不禁開始懷疑錢財來路不正”，小說“愚蠢地幫助許多書商賺了一筆錢”。為此，他感到沮喪和懊惱。但是，和那些喜歡幻想的孩子們一樣，面對豐厚的稿酬，他從未想過要退回，也不應該退回。對那些重溫這部完美經典作品的讀者來說，這份幸運是雷文的饋贈，而我們卻永遠不可能對這豐厚的饋贈給予任何回報了。
