夏山飛瀑圖

《夏山飛瀑圖》是清代畫家王時敏創作的紙本設色畫，現收藏於南京博物院。

《夏山飛瀑圖》以全景式構圖畫峰巒層迭，長松雜樹，瀑布高懸於中景峭崖，小徑一線蜿蜒於右側山間，岩壑之間有平坡，點綴茅舍草亭；遠山如屏，以略低於主峰的位置出現於畫幅左側上部，周圍以虛淡處理表現雲氣煙嵐。畫法上追蹤黃公望，山石用披麻皴，橫筆點苔，設色施赭石、石綠，蒼翠秀潤；樹木種類雜多，勾圈點簇，郁茂蒼渾，頗得神態。

基本介紹

• 中文名：夏山飛瀑圖
• 創作年代：清代
• 作者：王時敏
• 材質：紙本
• 畫作類型：設色畫
• 規格：縱155.2厘米，橫72.3厘米
• 現收藏地：南京博物院

畫作內容

此圖以全景式構圖，畫峰巒層迭，山勢陡立。遠山如屏，以略低於主峰的位置出現於畫幅的右側上部，周圍以虛淡處理表現雲氣煙嵐，雲霧環山。山腰山下蒼松雜木叢生，山間瀑布高懸，中景峭崖，飛瀉峽谷間。右側山間有一小徑蜿蜒而上，岩壑之間有平坡，點綴著茅舍草亭，環境清幽。

圖上有題識云：“昔人題大痴畫：峰巒渾厚、草木華滋。余作此圖，意亦欲仿萬一，而甜俗之氣終未能脫，於超逸絕塵之致略未得也；重觀不勝慚愧。”

創作背景

《夏山飛瀑圖》是作者為表明對往作較為滿意所做。此圖作於康熙八年（1669年），是王時敏78歲時一件精心之作。

藝術鑑賞

技法

此圖畫法上追蹤黃公望，雖然點皴之際頗有黃公望之風，但它絕不僅僅是黃公望的翻版，那種密中見松，緊中見疏，碎筆破皴的感覺，頗有倪雲林之風。山石用披麻皴，橫筆點苔，設色施赭石、石綠，蒼翠秀潤。諸多種類的雜樹，交叉錯落有致，採用勾圈點簇，略施淡彩，更增雅意。全圖造境優雅，構圖飽滿。作者較好地把握了夏山日照充足，草木華滋的特點。

這幅畫的用筆，以線為主，以點為副，以染為補。線條或長或短，或直或曲，或勾或皴，若醒時稍以焦墨提醒，若潤時再以淡滋潤，一任放筆寫去，輕鬆自在，山勢水勢，筆意墨意，皆十分連貫。畫中點法常見的有橫點、有直點、有空心半圓點，這些畫法，多從黃公望畫法中來，又與董源、巨然、范寬、米芾、沈周、董其昌等有著密切的關係。各種畫法，到此亦如百川歸海，雖分明出自某家某法，但已融為一體了。例如，三種點法，橫點來自小米，直點遠接范寬，最精彩的是禿筆中鋒上實下虛的空心半圓礬頭點，此法遠接董源，以明代沈周為最擅。而在此畫中，三種點法竟能重疊使用，橫上加直，直上加圓：淡上加濃，濃上加焦，使畫面無比豐富厚重而又不失清朗秀潤。統眾多古法而臻此境，實已出神入化。而且這些點與線的純熟精練，已達筆筆耐看的高度。這種筆筆耐看，不僅指孤立地觀賞每一筆畫，更包括筆與筆的組合，皆顯示出十分精妙的技能，即前文所說假使觀者不考慮畫面的造型，僅僅看筆的組合，其輕重疾徐，疏密濃淡。

形象

畫峰巒層迭，山勢陡立。遠山如屏，以略低於主峰的位置出現於畫幅的右側上部，周圍以虛淡處理表現雲氣煙嵐，雲霧環山。山腰山下蒼松雜木叢生，山間瀑布高懸，中景峭崖，飛瀉峽谷間。右側山間有一小徑蜿蜒而上，岩壑之間有平坡，點綴著茅舍草亭，環境清幽。

構圖

此圖以全景式構圖，結構有序，交待清楚，構圖疏密相間，於緊密中透出清疏雅逸的情趣，是正統派山水畫的典範圖式，即所謂“一層坡、二層樹、三層山”者，此圖王時敏基本上按照這種程式描繪的。

名家點評

廣州美術學院研究員李偉銘：畫法上追蹤黃公望，山石用披麻皴，橫筆點苔，設色施赭石、行綠，蒼翠秀潤；樹木種類雜多，勾圈點簇，郁茂蒼渾，頗得神態。全圖較好地把握了夏山日照充足，草木華滋的特點。

重要展覽

2017年，《夏山飛瀑圖》在南京博物院舉辦的“婁東藝脈——南京博物院藏婁東畫派特展”中展出。

作者簡介

王時敏（1592—1680年），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。其祖父是明禮部尚書兼文淵閣大學士王錫爵，父親是明翰林編修王衡。明萬曆二十九年（1601年）舉進士，崇禎初以蔭仕至太常寺卿，崇禎十三年（1640年）辭官隱居，入清不仕。工隸書，善畫山水，以元黃公望、倪瓚為宗，又受董其昌影響。他極力主張恢復古法，反對自出新意，是清初畫壇正統派的領袖，後世稱“婁東派”，與王鑑、王石谷、王原祁合稱“四王”，位列“清初四王”之首，在當時有很大影響。