以酒洗髮的趙孟堅繪墨蘭；鄭板橋的的“難得糊塗”；徐渭的水墨大寫意畫；短命的才子和長壽的大家——義大利繪畫家莫迪里阿尼；一位大紅大綠的野獸派畫家——凡·東根；一生畫了近三百幅聖母像的拉斐爾……本書收集了數十篇關於東西方繪畫的著墨用色技法，文字精當，分析精闢，可供廣大繪畫愛好者和研究者閱讀。 國畫是散點透視，西畫焦點透視，這是東西方繪畫的本質區別。在二十世紀後期，西方藝術從古典主義走向印象主義再到抽象繪畫的產生，西方繪畫體系在不斷解體，產生了許多受東方精神影響的作品，如畢卡索著名的《格爾尼卡》就運用了散點透視法，此外米羅、夏家爾等也習慣於使用這種方法。由此可見東方繪畫給西方繪畫的發展提供途徑的例子很多。同樣，中國近代繪畫不僅學習西方的方法，甚至引進了一個畫種—油畫。如果說中國人學習了西方繪畫，不如說是學習了西方的透視方法。請看從最初學生畫的素描到後來的各種主題性創作，無不使用著這個方法。 本書分為墨跡和顏色兩篇，收集了數十篇關於中西畫家、名畫的評論，點評精當，分析透徹，值得一讀。
基本介紹
- 書名：墨跡顏色:攬趣東西方繪畫
- 出版社：百花文藝出版社
- 頁數：246頁
- ISBN：9787530644775, 7530644777
- 作者：陽颺
- 出版日期：2006年9月1日
- 開本：16開
- 品牌：百花文藝出版社
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
以酒洗髮的趙孟堅繪墨蘭；鄭板橋的的“難得糊塗”；徐渭的水墨大寫意畫；短命的才子和長壽的大家——義大利繪畫家莫迪里阿尼；一位大紅大綠的野獸派畫家——凡·東根；一生畫了近三百幅聖母像的拉斐爾……本書收集了數十篇關於東西方繪畫的著墨用色技法，文字精當，分析精闢，可供廣大繪畫愛好者和研究者閱讀。
圖書目錄
上篇：墨跡
哥倆好
“大李將軍”“小李將軍”
《五牛圖》
一臉墨跡
小米，大米，老米，無米
從豪放到婉約
石山，土山；遠親，近鄰
十八歲
盪鞦韆，以及動物愛好者
“奉敕村梅”
以酒洗髮，且繪墨蘭
《五馬圖》“照夜白”等等
站隊。座次
亂說王冕
明明就是《溪橋泊舟圖》
告別
絲綢，的確良，粗布衣服，還有蘿蔔乾
皇帝畫家
說葡萄
騎驢
四個僧人，半壁江山
菊花開了梅花開
簡單
“難得糊塗”
從諧音說起
一枝梅
“不說”
形容，或者不形容
下篇：顏色
藍白紅：三色旗下的集合
兩頭公牛和一頭小毛驢
天才勝過了天真
一位大紅大綠的畫家
年輕的藝術革命者
老兒童克利
馬蒂斯
品味高更
塞尚的力量
三等車廂的乘客
帶一柄濕雨傘的人
從三幅畫看德拉克洛瓦
義大利：短命的才子和長壽的大家
荷蘭大風車：凡．高、蒙德里安剪輯
質疑：博納爾是色盲嗎？
顏色
楓丹白露
運動和速度
一身廚房味
來自民間凡胎的美
提香和提香色
《泉》，以及關與心靈的誘惑
“羅布羅布”
胡說野獸派
機器大革命時代的吹鼓手
美國現代畫家三人談
忘不了的畫
印象派繪畫之旅
歪侃西方現代派美術
世界名畫賞讀
哥倆好
“大李將軍”“小李將軍”
《五牛圖》
一臉墨跡
小米，大米，老米，無米
從豪放到婉約
石山，土山；遠親，近鄰
十八歲
盪鞦韆，以及動物愛好者
“奉敕村梅”
以酒洗髮，且繪墨蘭
《五馬圖》“照夜白”等等
站隊。座次
亂說王冕
明明就是《溪橋泊舟圖》
告別
絲綢，的確良，粗布衣服，還有蘿蔔乾
皇帝畫家
說葡萄
騎驢
四個僧人，半壁江山
菊花開了梅花開
簡單
“難得糊塗”
從諧音說起
一枝梅
“不說”
形容，或者不形容
下篇：顏色
藍白紅：三色旗下的集合
兩頭公牛和一頭小毛驢
天才勝過了天真
一位大紅大綠的畫家
年輕的藝術革命者
老兒童克利
馬蒂斯
品味高更
塞尚的力量
三等車廂的乘客
帶一柄濕雨傘的人
從三幅畫看德拉克洛瓦
義大利：短命的才子和長壽的大家
荷蘭大風車：凡．高、蒙德里安剪輯
質疑：博納爾是色盲嗎？
顏色
楓丹白露
運動和速度
一身廚房味
來自民間凡胎的美
提香和提香色
《泉》，以及關與心靈的誘惑
“羅布羅布”
胡說野獸派
機器大革命時代的吹鼓手
美國現代畫家三人談
忘不了的畫
印象派繪畫之旅
歪侃西方現代派美術
世界名畫賞讀
文摘
書摘
義大利：短命的才子和長壽的大家
莫迪里阿尼，一生風流倜儻。他那幅藝術上表現優美、色彩典雅的傑作
《金髮的麗娜》，瀰漫著一種高貴的憂鬱，不知這位麗娜是不是莫迪里阿尼
的情人之一。有資料記載，情人無數的莫迪里阿尼去世時竟有一女子跳樓殉
情，紅顏薄命。莫迪里阿尼畫上的女子都是一種被拉長的模樣，拉長了的臉
龐，拉長了的脖頸，拉長了的憂鬱，只是莫迪里阿尼未能把自己的生命拉長
，這位才子僅僅活了三十五歲。莫迪里阿尼嗜愛畫女裸體，誇張的線條，簡
略的色彩，那幅《裸女立像》頗具中國水墨畫效果的背景，使得這位金髮裸
女的身體似乎也留下了水的痕跡，濕漉漉的女子趕快用乾毛巾擦擦吧。莫迪
里阿尼呢？他把酗酒後的醉態藏在了又一個裸女的身體裡，並且讓她以一種
妖媚、傷感的模樣，眺望著地中海的遠景，我們如果再多看幾眼，就會發現
有兩滴淚幾乎就要滾出畫面了……
莫迪里阿尼，活著和死去都賺足了女人的眼淚。
幾乎我見過的所有畫冊選契里柯的畫全都是這幅《一條街上的神秘與憂
郁》。憂鬱，似乎是那個時代的流行病。和莫迪里阿尼同一時代的契里柯沒
有像莫氏那樣患上肺病，但他卻是一位精神失常患者，他和另一位精神失常
患者卡拉在弗拉拉軍隊醫院組成了“形而上畫派”，形而上，也就是非現實
，意欲描繪被哲學的幻想所強化的形體，來表達一種神秘與荒誕。和《一條
街上的神秘與憂鬱》整幅畫非理性的透視關係、刀削木刻式的色彩的對比造
成的空寂、甚至緊張的氣氛極下協調的是，畫面的左下角有一滾鐵環的女孩
，她的右側是深淵一般的濃重陰影，左側是峭壁一般的白色拱頂建築，女孩
子在這個下午空空蕩蕩的街道上拖著自己長長的影子，孤獨地滾動著鐵環，
仿佛有巨大的回音從她腳下地球深處傳出來，前方不遠的路面上斜橫出一個
不可思議的人影，那略略抬起的手臂似乎隨時都可以把這個女孩子抓過去，
給人一種夢魘的壓迫，惶惑和費解的後面，契里柯說不定正躲在陰影中那輛
開著車門的老式貨車裡繼續“形而上”著呢。契里柯的《擾亂人心的繆斯》
是以時裝道具為描繪對象，其中一個背朝觀眾的“繆斯”身軀就是古希臘廊
柱，另一個無頭人“繆斯”正交臂坐在自己的頭旁邊，依我看倒有一種契里
柯和他“形而上”夥伴卡拉合影留念的味道——雖然這一對軍隊時的戰友沒
有幾年就分手了——即使那掉了頭的“繆斯”是契里柯本人，他還是照樣活
到九十歲。
契里柯的弟弟是位詩人和音樂家，也是“形而上畫派”的倡導者，有劇
本發表在阿波里奈爾主編的雜誌上。阿波里奈爾，戰爭留在他腦袋裡的那塊
彈片——那可是…塊實實在在”形而下”的彈片——而成為超現實主義詩人
的嗎？契里柯呢？他腦袋裡有一塊“形而上”的彈片嗎？上個世紀初，各種
文藝流派和大小戰爭走馬燈一樣地令人眼花繚亂。
P141-P142
義大利：短命的才子和長壽的大家
莫迪里阿尼，一生風流倜儻。他那幅藝術上表現優美、色彩典雅的傑作
《金髮的麗娜》，瀰漫著一種高貴的憂鬱，不知這位麗娜是不是莫迪里阿尼
的情人之一。有資料記載，情人無數的莫迪里阿尼去世時竟有一女子跳樓殉
情，紅顏薄命。莫迪里阿尼畫上的女子都是一種被拉長的模樣，拉長了的臉
龐，拉長了的脖頸，拉長了的憂鬱，只是莫迪里阿尼未能把自己的生命拉長
，這位才子僅僅活了三十五歲。莫迪里阿尼嗜愛畫女裸體，誇張的線條，簡
略的色彩，那幅《裸女立像》頗具中國水墨畫效果的背景，使得這位金髮裸
女的身體似乎也留下了水的痕跡，濕漉漉的女子趕快用乾毛巾擦擦吧。莫迪
里阿尼呢？他把酗酒後的醉態藏在了又一個裸女的身體裡，並且讓她以一種
妖媚、傷感的模樣，眺望著地中海的遠景，我們如果再多看幾眼，就會發現
有兩滴淚幾乎就要滾出畫面了……
莫迪里阿尼，活著和死去都賺足了女人的眼淚。
幾乎我見過的所有畫冊選契里柯的畫全都是這幅《一條街上的神秘與憂
郁》。憂鬱，似乎是那個時代的流行病。和莫迪里阿尼同一時代的契里柯沒
有像莫氏那樣患上肺病，但他卻是一位精神失常患者，他和另一位精神失常
患者卡拉在弗拉拉軍隊醫院組成了“形而上畫派”，形而上，也就是非現實
，意欲描繪被哲學的幻想所強化的形體，來表達一種神秘與荒誕。和《一條
街上的神秘與憂鬱》整幅畫非理性的透視關係、刀削木刻式的色彩的對比造
成的空寂、甚至緊張的氣氛極下協調的是，畫面的左下角有一滾鐵環的女孩
，她的右側是深淵一般的濃重陰影，左側是峭壁一般的白色拱頂建築，女孩
子在這個下午空空蕩蕩的街道上拖著自己長長的影子，孤獨地滾動著鐵環，
仿佛有巨大的回音從她腳下地球深處傳出來，前方不遠的路面上斜橫出一個
不可思議的人影，那略略抬起的手臂似乎隨時都可以把這個女孩子抓過去，
給人一種夢魘的壓迫，惶惑和費解的後面，契里柯說不定正躲在陰影中那輛
開著車門的老式貨車裡繼續“形而上”著呢。契里柯的《擾亂人心的繆斯》
是以時裝道具為描繪對象，其中一個背朝觀眾的“繆斯”身軀就是古希臘廊
柱，另一個無頭人“繆斯”正交臂坐在自己的頭旁邊，依我看倒有一種契里
柯和他“形而上”夥伴卡拉合影留念的味道——雖然這一對軍隊時的戰友沒
有幾年就分手了——即使那掉了頭的“繆斯”是契里柯本人，他還是照樣活
到九十歲。
契里柯的弟弟是位詩人和音樂家，也是“形而上畫派”的倡導者，有劇
本發表在阿波里奈爾主編的雜誌上。阿波里奈爾，戰爭留在他腦袋裡的那塊
彈片——那可是…塊實實在在”形而下”的彈片——而成為超現實主義詩人
的嗎？契里柯呢？他腦袋裡有一塊“形而上”的彈片嗎？上個世紀初，各種
文藝流派和大小戰爭走馬燈一樣地令人眼花繚亂。
P141-P142
