《墨池三香》是溥儒創作的繪畫作品。
基本介紹
- 中文名：墨池三香
- 作者： 溥儒
- 材質：水墨紙本
- 形制：冊頁（十二開二十四頁）
作品簡介 ,作品賞析,
作品簡介
題 識 山水題識： （一）曉風搖嫩柳，春水漾輕舠。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （二）靜渚堪垂釣，幽岩足隱居。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （三）清波連古渡，野竹蔽危橋。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （四）泛舟吟水石，待月話桑麻。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （五）尋源履幽石，聽松臨釣磯。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （六）數峰收宿雨，萬木度殘雲。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （七）拔地開青嶂，連江鎖白雲。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （八）寒樹葉將落，澄潭風始波。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （九）秋山淨於洗，寒樹晚將煙。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （十）湖光晴瀲灩，樹色影萬疎。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （十一）飛空連樹白，入峽掩峰青。心畬。 鈐印：心畬、竹素 （十二）樹接層峰暗，雲連疊嶂高。心畬。 鈐印：心畬、竹素書法 書法題識：笑棠先生屬書近作。心畬。 鈐印：心畬、溥儒之印 扉 頁 墨池三香。溥王孫二妙冊，笑棠珍藏。含光題。 鈐印：陳、含光 題 跋 墨池春漲吐晴霓，晉代風流接會稽。正似度江書十紙，恰教傳與庾安西。米趙風規去不還，蕺山餘韻邈難攀。若論五百年來手，知在邢侗宋克間。畫妙書精兩絕奇，雲煙幅幅系人思。寶章小集誰能賦，慚愧平生似袞之。故國風煙萬斛秋，殘山剩水不勝愁。乘桴且作求仙去，方丈蓬壺汗漫遊。王孫時游日本。笑棠先生屬題，乙未（1955）中秋。陳含光年七十又七。鈐印：含光 簽 條 墨池三香。溥心畬先生水墨山水書畫冊。網溪草堂珍藏。 鈐印：嚴笑棠印
作品賞析
釋 文
藤峽遠連天，蒸雲赤道邊。隨風沙似雪，近海雨如煙。落月兵戈里，飛花杜宇前。
柴門掩春水，空記義熙年。孤嶂開青壁，縈紆竹徑斜。山雲連日雨，岩桂四時花。
杯渡辭南海，瓶飛想落伽。去來同不住，辛苦問三車。炎方殊氣節，花發向殘春。
色帶瑤池雪，香生洛水塵。江南別蘭桂，海上雜蘩頻。碎影搖明月，空思贈佩人。
天漢通南極，林中見鳳毛。文章庾信重，詞賦子云高。玉勒青驄馬，朱顏白錦袍。
暮年逢亂世，日夕醉春醪。僧房倚青壁，躡屐俯層楹。若有蛟龍氣，常為西風聲。
片雲飛不去，孤月照遠明。石上題詩處，年年苔蘚生。飛棧開青壁，崚嶒跡尚存。
穿岩橫鳥道，背日度雲門。落際天光遠，滄溟海氣昏。茫茫隔霄漢，留滯楚王孫。
亂世逢佳節，臨風思所親。三台空見月，百郡已無人。海宇當茲夜，乾坤寄此身。
北庭沙似雪，莫犯屬車塵。銀漢掛簾鉤，風泉急想流。誰雲但一氣，遂不辨春秋。
白社凋司馬，青門老故侯。徒聞異方樂，安得解離憂。空館臨幽澗，千峰半未晴。
湯泉蒸雨氣，溪樹亂風聲。秋色吟何苦，寒光畫不成。階前流水濁，莫遣濯塵纓。
初地多泉石，其如不住心。錫飛湘水闊，杯渡楚雲深。溈汭孤帆影，衡陽雙樹林。
遙知翻貝葉，應帶海潮音。孤僧巢石室，一逕入煙霞。座涌龍天雨，瓶分鹿女花。
清涼離火宅，悲憫度河沙。過客聞禪偈，忘言日已斜。只樹聽經後，飛來色界天。
孤藤橫楚色，雙屐踏齊煙。寂滅非蟠動，虛明悟水圓。隨心無去住，直到虎溪前。
昔日癯曇住，寒山路幾重。是年無一語，孤塔在雙峰。片石尋禪坐，浮雲想舊蹤。
風泉飛斷壁，猶似聽晨鐘。板屋臨高堰，山空古驛亭。風聲隨水白，雨氣入燈青。
秋雁何時見，寒猿不可聽。石樑雲樹晚，煙水夕泠泠。海氣消殘雨，經天掛彩虹。
鳥飛明鏡外，人倚畫屏中。萬井芙蓉水，千家橘柚風。如何重九日，無雁下寒空。
古道連溪石，荒村雜渚田。敗蕉淪野水，孤鶩上空船。淡淡三台月，離離八堵煙。
渡江衣帶盡，翻憶永嘉年。半壁青山色，千林白雪春。延陵掛寶劍，持此贈何人。
鸚鵡辭芳樹，南飛不向秦。還同去國淚，灑落一沾巾。浮海仍為客，秋來此日情。
踏歌猶卉服，樂舞使夷聲。童子吹笳壯，嬌姝連斾明。登樓望烽火，雲斷越王城。
帶雪搖空壁，翻雲撼石樓。渾如巴峽水，遠迸蜀江流。村女淘舂粟，溪童擊釣鉤。
三年棲瘴海，於此亦掩留。伽藍舊遊地，兵猶失金容。亂樹穿頹壁，寒花繞臥鐘。
劫生雙碧水，僧散數青峰。只有靈湫在，風雷起蟄龍。隴上分秋色，誰知少宰家。
渠荒漁網碎，樹古鸛巢斜。西浦無回棹，東陵罷種瓜。可憐門外柳，曾拂五雲車。
曲徑溪流急，荊扉隔巷深。碧疏蕉葉影，紫斛角梅陰。玉軸聯書帙，珠簾靜瑟琴。
開窗畫雲樹，應有鹿門心。卜宅依沙岸，間門逐徑斜。侍兒能種菊，稚子亦烹茶。
龜泛分池藻，禽飛落檻花。只宜漁父棹，來訪武陵家。曲徑連村舍，崇山隱梵宮。
澗泉聲不斷，潭月影還空。海樹生階上，天花散座中。談經聞片偈，覺岸此時逢。
夜雨已出岫，朝雲猶在檐。煙蘿垂蜜幔，風暴閃疏簾。地回聞鐘磐，山高卻暑炎。
蕪菁石罅種，採擷不盈襜。文絃聽雅曲，玉軫發南聲。海淺蓬瀛日，空傷蘭蕙情。
香隨君王佩，葉系楚臣纓。一送靈均去，年年湘水生。
《墨池三香》亦為網溪草堂珍藏舊王孫逸筆，嚴先生自書籤條於冊封，又請文壇巨擘陳含光題前後頁。12開冊頁信筆拈來南北精華，並以灑利行書書自作詩對題每開。此冊不加色彩，面貌疏朗鬆動，著意放大筆與筆之間、景與景之間的“縫隙”。事實上這也是溥心畬晚年風格面貌的一個趨勢特點，隨著對技法、對境界、對人生的感、悟、想，溥心畬筆下的物愈來愈疏放，愈來愈“大”。好像庖丁解牛，初時還要摸索才能剔的骨是骨、肉是肉，再往後好似縫越來越寬，刀越來越利，再下刀時莫說摸索，甚至不需去看，所謂遊刃有餘、如驅臂使就是這個意思。
