《堅守與跨越(舞蹈編導理論與實踐研究)/北京舞蹈學院60周年系列叢書》編著者呂藝生。 本書為國家社會科學基金藝術學項目。由上中下三篇構成。通過闡述中西方舞蹈編導的發展史與編導理論，進一步我國舞蹈編導學科的發展。本書稿作者呂藝生，博士研究生導師，現任北京舞蹈學院學術委員會主任與北京市文學藝術界聯合會副主席、教育部藝術教育委員會常務委員。曾在我社出版《舞蹈教育學》《舞蹈學導論》《舞蹈學研究》等學術理論著作多部。 本書以“求同存異”的獨特學術視角對舞蹈編導理論進行了深入的研究，並且解讀了中國舞蹈編導建國六十多年的創作經驗與歷程。其內容由三大部分構成，即：上篇“舞蹈編導歷程”,中篇“外國舞蹈編導理論”和下篇“當代中國舞風”。
基本介紹
- 中文名：堅守與跨越:舞蹈編導理論與實踐研究
- 外文名：Persist and Span-Choreography Theory and Practice Research
- 作者：呂藝生
- 出版社：上海音樂出版社有限公司
- 頁數：362頁
- 開本：16
- 品牌：上海音樂出版社
- 類型：藝術
- 出版日期：2013年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787552303698
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《堅守與跨越(舞蹈編導理論與實踐研究)/北京舞蹈學院60周年系列叢書》編著者呂藝生。
本書為國家社會科學基金藝術學項目。由上中下三篇構成。通過闡述中西方舞蹈編導的發展史與編導理論，進一步我國舞蹈編導學科的發展。本書稿作者呂藝生，博士研究生導師，現任北京舞蹈學院學術委員會主任與北京市文學藝術界聯合會副主席、教育部藝術教育委員會常務委員。曾在我社出版《舞蹈教育學》《舞蹈學導論》《舞蹈學研究》等學術理論著作多部。
本書以“求同存異”的獨特學術視角對舞蹈編導理論進行了深入的研究，並且解讀了中國舞蹈編導建國六十多年的創作經驗與歷程。其內容由三大部分構成，即：上篇“舞蹈編導歷程”,中篇“外國舞蹈編導理論”和下篇“當代中國舞風”。
本書為國家社會科學基金藝術學項目。由上中下三篇構成。通過闡述中西方舞蹈編導的發展史與編導理論，進一步我國舞蹈編導學科的發展。本書稿作者呂藝生，博士研究生導師，現任北京舞蹈學院學術委員會主任與北京市文學藝術界聯合會副主席、教育部藝術教育委員會常務委員。曾在我社出版《舞蹈教育學》《舞蹈學導論》《舞蹈學研究》等學術理論著作多部。
本書以“求同存異”的獨特學術視角對舞蹈編導理論進行了深入的研究，並且解讀了中國舞蹈編導建國六十多年的創作經驗與歷程。其內容由三大部分構成，即：上篇“舞蹈編導歷程”,中篇“外國舞蹈編導理論”和下篇“當代中國舞風”。
作者簡介
現任職務
北京舞蹈學院教授，北京舞蹈家協會主席、中國舞蹈協會顧問、中國教育學會舞蹈專業委員會理事長、北京師範大學兼職教授、北京理工大學博士研究生導師。
曾任職務
北京舞蹈學院院長、中國文藝人才理事會會長、北京大學生藝術團藝術指導。
主要論著
《中國藝術教育大系舞蹈卷》主編、《舞蹈大辭典》（中國戲劇出版社）、《舞論》（中國戲劇出版社）、《舞蹈教育學》（上海音樂出版社）、《舞蹈學導論》（上海音樂出版社）、《中學音樂舞蹈老師教材》（高教出版社）、《藝術管理》（上海音樂出版社）、《大型晚會編導藝術》（上海音樂出版社）。
主要成就
1957年世界青年聯歡節表演雙人舞《牧笛》獲銀質獎章、1992年獲文化優秀專家稱號、1992年獲國務院有特殊貢獻專家待遇、1998年因編導《歡慶香港回歸》獲北京“五個一工程獎”、《舞蹈教育學》獲得國家級優秀教材二等獎、“北京舞蹈學院學科建設”獲得北京市科研項目一等獎和國家二等獎。
北京舞蹈學院教授，北京舞蹈家協會主席、中國舞蹈協會顧問、中國教育學會舞蹈專業委員會理事長、北京師範大學兼職教授、北京理工大學博士研究生導師。
曾任職務
北京舞蹈學院院長、中國文藝人才理事會會長、北京大學生藝術團藝術指導。
主要論著
《中國藝術教育大系舞蹈卷》主編、《舞蹈大辭典》（中國戲劇出版社）、《舞論》（中國戲劇出版社）、《舞蹈教育學》（上海音樂出版社）、《舞蹈學導論》（上海音樂出版社）、《中學音樂舞蹈老師教材》（高教出版社）、《藝術管理》（上海音樂出版社）、《大型晚會編導藝術》（上海音樂出版社）。
主要成就
1957年世界青年聯歡節表演雙人舞《牧笛》獲銀質獎章、1992年獲文化優秀專家稱號、1992年獲國務院有特殊貢獻專家待遇、1998年因編導《歡慶香港回歸》獲北京“五個一工程獎”、《舞蹈教育學》獲得國家級優秀教材二等獎、“北京舞蹈學院學科建設”獲得北京市科研項目一等獎和國家二等獎。
圖書目錄
導言：放眼世界舞壇
上篇 舞蹈編導歷程
第一章 舞蹈編導史跡尋蹤
第一節 舞蹈編導的誕生
第二節 由來已久的紛爭
第三節 歷史的長河
第二章 西方：從模仿論到表現主義
第一節 與東方分道揚鑣
第二節 諾維爾的悲喜劇
第三節 現代舞與表現主義
第三章 中國：從寫意到現實主義
第一節 千年的堅守
第二節 中國古代表現性理論
第三節 革命：迎來了現實主義
中篇 外國舞蹈編導理論
第四章 歐亞舞蹈編導理論
第一節 舞蹈新紀元
第二節 表現主義的興起
第三節 歐洲的擴展
第四節 亞洲的擴展
第五章 美國舞蹈編導理論
第一節 現代舞的時代精神
第二節 編導理論基礎
第三節 新古典主義
第六章 蘇聯——俄羅斯編導經驗
第一節 戲劇芭蕾
第二節 交響芭蕾
第三節 舞蹈創作
第七章 在後現代語境下
第一節 從唯動作到非舞蹈
第二節 舞蹈劇場
下篇 當代中國舞風
第八章 當代中國舞風的形成
第一節 中國舞風的文化背景
第二節 中國舞風的藝術特性
第九章 中國現實主義舞蹈編導譜系
第一節 傳統現實主義
第二節 新現實主義(一)
第三節 新現實主義(二)
第十章 中國踐行表現主義
第一節 表現主義的復生
第二節 踐行表現主義
第三節 表現主義理論的新生
第十一章 個性編導的凸起
第一節 個性化編導實例
第二節 另世寫傳奇
第三節 只說自己話的編導
第四節 形而上者謂之道
第十二章 兩岸三地的後現代
第一節 登入于海峽東岸
第二節 震盪於珠江三角洲
第三節 無界——起舞於動盪世界
參考書目
後記
上篇 舞蹈編導歷程
第一章 舞蹈編導史跡尋蹤
第一節 舞蹈編導的誕生
第二節 由來已久的紛爭
第三節 歷史的長河
第二章 西方：從模仿論到表現主義
第一節 與東方分道揚鑣
第二節 諾維爾的悲喜劇
第三節 現代舞與表現主義
第三章 中國：從寫意到現實主義
第一節 千年的堅守
第二節 中國古代表現性理論
第三節 革命：迎來了現實主義
中篇 外國舞蹈編導理論
第四章 歐亞舞蹈編導理論
第一節 舞蹈新紀元
第二節 表現主義的興起
第三節 歐洲的擴展
第四節 亞洲的擴展
第五章 美國舞蹈編導理論
第一節 現代舞的時代精神
第二節 編導理論基礎
第三節 新古典主義
第六章 蘇聯——俄羅斯編導經驗
第一節 戲劇芭蕾
第二節 交響芭蕾
第三節 舞蹈創作
第七章 在後現代語境下
第一節 從唯動作到非舞蹈
第二節 舞蹈劇場
下篇 當代中國舞風
第八章 當代中國舞風的形成
第一節 中國舞風的文化背景
第二節 中國舞風的藝術特性
第九章 中國現實主義舞蹈編導譜系
第一節 傳統現實主義
第二節 新現實主義(一)
第三節 新現實主義(二)
第十章 中國踐行表現主義
第一節 表現主義的復生
第二節 踐行表現主義
第三節 表現主義理論的新生
第十一章 個性編導的凸起
第一節 個性化編導實例
第二節 另世寫傳奇
第三節 只說自己話的編導
第四節 形而上者謂之道
第十二章 兩岸三地的後現代
第一節 登入于海峽東岸
第二節 震盪於珠江三角洲
第三節 無界——起舞於動盪世界
參考書目
後記
