基本介紹
- 中文名：在陽台上
- 現收藏地：巴黎印象派美術館
- 創作年代：1868年
- 作者：馬奈
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,
畫作內容
【名稱】在陽台上
【規格】約170×125厘米
【屬地】現藏巴黎印象派美術館
創作背景
馬奈在《吹笛的男孩》一畫上，反映出他對明暗強烈反差極感興趣，因而形象也更顯其平面性。後來他畫了些追求光色變化效應的戶外作品，如《巴黎的七月十四日》、《波爾多港》、《威尼斯大運河》、《襯衣》、《在拉杜伊勒老爹的咖啡館》等等。在那些作品上，他幾乎和印象派畫家西斯萊、畢沙羅、雷諾瓦等人一樣，潛心於光色的研究。然而馬奈對光色的熱情不是始終如一的，而且從來沒有象德加、雷諾瓦等畫家那樣走得那么遠。他有時以光為念，有時又以明暗對比為念。所以，馬奈不是一位徹底的外光派畫家，他受傳統的影響太深了。所不同的是，他對簡化透視，力求取得如東方美術那種單純性，倒是非常努力的。
1868年（一說1869年）完成的這一幅《在陽台上》，就十分典型。這時，馬奈已在嘗試外光描繪，但當他面對要構思的這幾個陽台上的人物時，他被陽台一角室內外光線的強烈明暗所吸引，精心描繪了三個穿不同對比色衣服的紳士與淑女形象：陽台前面是兩個婦女，身穿都是亮色衣服，在她們的背後，是一個穿深色西裝而且站著的男子（在男子後側還有一個人物，是完全處在室內陰暗角落的女傭）。尤其是坐在陽台欄桿邊的婦女，她身上的薄而透明的紗綢衣裙，被站在視窗的深色男子所反襯。畫家津津有味地在這幾個人物上，用色彩強調這種明暗對比性。
由於長年風濕病的折磨，馬奈於1883年4月30日離開人世。《在陽台上》作於1868年，約170×125厘米，全畫有四個人物，此處主要是描繪陽台前的二個婦女的薄綢衣衫的透明性。
藝術鑑賞
這幅作品和弗朗西斯科·戈雅的“陽台上的瑪雅”類似，也正是戈雅的這幅畫刺激馬奈創作了一組陽台上的人物，去探究戶外強光跟隱沒室內形象的暗影之間的對比。可是，馬奈的這一探索遠遠超出60年前戈雅的限度，他把這一探索引向深入。跟戈雅的畫不同，馬奈的淑女頭部沒有用傳統的手法造型，馬奈畫的頭部看起來是扁平的，他並不想通過明暗的互動作用畫出軀體的立體感。 背景中的那位淑女連個像樣的鼻子都沒有。在不了解馬奈意圖的人看來，這種處理方法好象十分幼稚無知，然而事實卻是，在戶外，在陽光普照之下，圓凸的形象有時確實看起來是扁平的，僅僅像一些色斑，馬奈要探索的正是這種效果。 當我們站在前面觀看時，他的畫看起來比任何一位前輩名家的作品都更接近現實，我們實際感覺自己跟那一組陽台上的人物對面而立。整幅畫的總體印象並不是扁平的，恰恰相反，有真實的深度感。產生這一驚人的效果有一個原因是陽台欄的色彩鮮明，欄桿被畫成鮮綠色，橫切畫面，全然不顧關於色彩和諧的傳統規則，結果這道欄桿顯行非常鮮明，突出於場面之前，場面就退到它後面去了。
