《土星之命》是商務印書館出版的圖書，作者是[美]瑪戈•維特科夫爾，[美]魯道夫•維特科夫爾。
基本介紹
- 中文名：土星之命
- 作者：[美]瑪戈•維特科夫爾、[美]魯道夫•維特科夫爾
- 出版社：商務印書館
- 出版時間：2019年5月
- 頁數：466 頁
- 定價：110.00 元
- 裝幀：精裝
- ISBN：9787100169196
內容簡介,作者簡介 ,目錄,
內容簡介
《土星之命》是一本涉獵廣泛、敘述緊湊又充滿睿智的佳作，堪稱藝術史寫作上一次先鋒的嘗試。作者對古希臘至法國大革命時期藝術家的大量傳記素材進行了梳理和研究，通過分析藝術家獨特的個性、古怪的行為及各異的命運，對他們社會地位的變化、形象的塑造、性格與作品之間的關係等話題進行了饒有趣味的探討，並進一步解析了怪癖、瘋狂、貪嗇、自虐等人性的弱點何以在藝術天才身上突顯為令人揶揄的病疵。
本書自1963年出版後，不斷再版重印，《時代周刊》稱其為“一本罕見的集學術與八卦為一體、令人愉悅的藝術史經典著作”。
作者簡介
瑪戈•維特科夫爾（Margot Wittkower，1902—1995），出生於柏林，著名的室內設計師、藝術史學家，主要研究新帕拉第奧式建築、義大利文藝復興時期藝術、巴洛克藝術，她與丈夫魯道夫合著了一系列圖書，包括《土星之命》（Born Under Saturn）、《天才米開朗琪羅》（The Divine Michelangelo）等。
魯道夫•維特科夫爾（Rudolph Wittkower，1901—1971），出生於柏林，曾擔任羅馬赫爾茨安南圖書館的助理，協助編輯了有關米開朗琪羅的綜合書目和貝尼尼素描作品的完整目錄；1933年移民英國，後就職於瓦爾堡學院；1956年遷至紐約，擔任哥倫比亞大學的教授。主要著作有《人文主義時代的建築原理》（Architectural Principles in the Age of Humanism）、《從1600至1750年間的義大利藝術和建築》（Art and Architecture in Italy, 1600–1750）等。
陸艷艷，南京師範大學美術學博士，現任教於南京特殊教育師範學院美術學院，主要研究方向為美術史論。
目錄
001 序 言 ……約瑟夫·康納斯
009 引 言
001 第一章 導論：從手工藝人到藝術家
002 一 古代藝術家
009 二 中世紀的倒退和為自由的抗爭
016 三 藝術家的新典範
019 第二章 藝術家和贊助人：一種變化關係的探討
019 一 經濟來源和職業活動
025 二 評估藝術品的新舊方式
028 三 宗教信仰和贊助的興衰更替
037 四 商人階層的贊助及藝術家的解放自立
040 五 藝術家和贊助人之間的互換關係
046 六 尤利烏斯二世和米開朗琪羅
048 七 藝術家的拖沓
051 第三章 藝術家的職業態度
051 一 藝術家的個性和文藝復興的開端
053 二 流浪的手工藝人和工匠
056 三 羅馬的魅力
065 四 對工作的痴迷
074 五 創造性的懶散
078 六 孤獨中的創作
083 第四章 古怪的行為和高貴的舉止
083 一 16世紀早期的佛羅倫斯怪人
089 二 米開朗琪羅“痛苦的思想和性情”
094 三 萊奧納爾多的冷漠
098 四 身心的磨難
105 五 潔 癖
107 六 鍊金術士和巫師
112 七 奇異的嗜好
115 八 16世紀對古怪藝術家的批評
118 九 藝術家的高貴形象
122 十 完美的紳士魯本斯
125 第五章 天才，瘋狂和憂鬱
125 一 天才和瘋子
130 二 憂鬱氣質
138 三 雨果·凡·德·古斯的病史
145 四 17世紀的憂鬱症患者
161 五 梅塞施密特的精神失常嗎？
171 第六章 藝術家的自殺
171 一 一份統計調查報告
174 二 羅索·菲奧倫蒂諾
179 三 弗朗西斯科·巴薩諾
180 四 弗朗西斯科·博羅米尼
183 五 彼得羅·泰斯塔
185 六 馬爾科·里奇
186 七 自殺的北方藝術家
192 八 結 論
195 第七章 獨身，愛情和縱慾
195 一 獨身主義者
199 二 多情的拉斐爾
203 三 放縱和宗教藝術
208 四 16、17世紀藝術家的放蕩淫逸
212 五 阿戈斯蒂諾·塔西：勾引阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基的 愛情騙子
215 六 禁忌的、理想化的柏拉圖式愛情
220 七 “難以啟齒的罪惡”
229 八 道德品行和淫穢藝術
237 第八章 藝術家和法律
237 一 三宗藝術家的犯罪案件
240 二 文藝復興時期犯罪的法律和心理層面
244 三 切利尼一生的激情和罪行
247 四 萊昂內·萊奧尼：一個成功的惡棍
251 五 “波希米亞人”卡拉瓦喬
255 六 好鬥的藝術家
261 七 造假的倫理
263 八 克勞德·洛蘭的《真理之書》
265 九 仿冒古代大師和文物修復的欺詐行為
268 十 藝術品的盜竊
273 第九章 吝嗇鬼和揮霍者
273 一 吝嗇鬼
279 二 漢斯·霍爾拜因是一個浪蕩子嗎？
281 三 低地國家的揮霍方式
287 四 藝術家的宴樂
291 五 義大利人的驕奢淫逸
295 六 西班牙、德國和法國的揮霍者
299 第十章 學院派的野心和同行間的嫉妒
299 一 職業的自豪感
300 二 巴喬·班迪內利的自命不凡
303 三 佛羅倫斯和羅馬的藝術學院
306 四 薩爾瓦托·羅薩的學院
307 五 頭銜和榮譽
310 六 時尚的衣著和優雅的舉止
311 七 獎章的背面
313 八 學院圈中的猜忌
317 九 多疑的大師
319 十 當地學校之間的競爭
324 十一 地區衝突
331 第十一章 貧富之間
331 一 文藝復興時期藝術家的經濟地位
333 二 安德烈亞·斯基亞沃內：一位被忽視的大師
334 三 貧困的職業藝術家
343 四 一些富裕的14、15世紀大師
344 五 丟勒在尼德蘭之行的財務狀況
347 六 提香的富有和精明算計
353 七 巴洛克時期的兩位大貴人
361 八 魯本斯和倫勃朗的鮮明對照
364 九 凡·代克和委拉斯克斯
364 十 名利之巔：喬舒亞·雷諾茲爵士
369 第十二章 個性，性格和作品
369 一 解開藝術家性格之謎的作品
372 二 朱塞佩·阿欽博爾托是一個“尚未封號”的超現實主義者嗎？
375 三 心理學家的類型學理論：隆布羅索和克雷奇默
377 四 精神分析的論證：藝術家的個性和作品之間的相互影響
384 五 是否存在一種藝術家的性格類型？
387 注 釋
413 致 謝
415 參考書目
433 圖片目錄
443 索 引
