《嚇破膽系列:天惶惶地惶惶》是2012年8月1日萬卷出版公司出版的圖書，作者是周德東。
基本介紹
內容簡介,作者簡介,目錄,序言,
內容簡介
《嚇破膽系列:天惶惶地惶惶》講述了一隻猩猩被嚇死在荒地里，它的手裡緊緊抓著一隻照相機。普通猩猩的大腦是人類的二分之一，而這隻猩猩的大腦跟人類完全一樣。它拍下了嚇死它的那個東西，但照片洗出來是空白的。底片是最恐怖的東西，黑的顯現出來是白的，白的顯現出來是黑的，像噩夢一樣。那底片上面好像是一個動物，又好像是一個人，看不清哪裡是腦袋，哪裡是胳膊，哪裡是腳，哪裡是眼睛……
《嚇破膽系列:天惶惶地惶惶》由周德東所著，恐怖就是這么簡單——人沒來由地來，沒來由地去，生死輪迴之中，參透了都成了佛，他們回向的時候，早已告訴過我們所有的秘密，只是我們不明白，所以還是恐怖。
作者簡介
周德東，著名暢銷小說家，歷任《女友》編輯，《文友》雜誌主編，《格言》雜誌主編，《青年文摘·彩版》主編。《膽小鬼》雜誌主筆。2010年1月在河北電視台農民頻道主持午夜節目《周德東講故事》。2010年9月為世界著名品牌佳能照相機代言。代表作品有《三岔口》《九命貓》《紙人》《誰摸了我一下》《奇門遁甲》。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影《門》。在新浪舉辦的“尋找中國的史蒂芬·金"十大恐怖小說家評選中，周德東名列第一。2006、2007、2008連續三年被評為“中國電子閱讀最受歡迎作家”。
目錄
蟲子
第12夜
紅都劇院24排4號
天惶惶地惶惶
第12夜
紅都劇院24排4號
天惶惶地惶惶
序言
鬼神文化是人類最早的文化。
人類之初，由於不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現象，就創造了鬼神文化。鬼神文化乃文學之母，作為一個文人，我對其充滿敬慕之心。
時間深邃，空間浩瀚——渺小的人類對這個世界的探知永遠是有限的，因此，恐懼無邊無際，無始無終。
恐懼感來自遺傳、經驗、想像、暗示。它伴隨我們一生。
嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮，對光明充滿恐懼；長大之後，對黑暗、災禍、玄虛、未知充滿恐懼；於人生的盡頭時，對死亡充滿恐懼……
東西方的驚悚文化不同。西方傾向於現實的驚悚，比如變態殺人狂、災難、怪獸、外星人、機器人等等，那是某種物質的驚悚；東方傾向於鬼魅的驚悚，比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現象、若隱若現的神秘不可抗力等，那是某種精神的驚悚。
既然每個人都有恐懼感，那么，作為文學的一種類型，驚悚小說就不能缺席了，它用來探索驚悚、展現驚悚、戰勝驚悚。
從功能角度講，驚悚小說是人類精神世界的猛藥，“熟視無恐”，它能夠增強讀者的抗驚悚心理素質，從而變得勇敢和堅強；從娛樂角度講，驚悚小說是辣椒，用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒，但是如果這個世界上壓根沒有辣椒這個品種，那我們的精神餐桌就太單調了；從文化意義上講，驚悚小說對源遠流長的鬼神文化是一種傳承；從哲學意義上講，驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……
中國當代驚悚小說依然處於摸索階段。從上世紀末開始，經過多年的艱難努力，本土驚悚小說終於得到了廣大讀者的喜愛，很多驚悚小說開始占據圖書暢銷榜，擁有了特定的讀者群體。近兩年，驚悚小說如同雨後春筍從各個角落冒出來，有優有劣，令人喜憂參半。
當下的驚悚小說基本分兩大類：一類是鬼故事，更多流傳於民間和網路。優秀的鬼故事並不多見，很多鬼故事停留在民間傳聞階段，沒有經過文學提煉，宣揚迷信和血腥，意義消極，大大貶低了驚悚文學在大眾心中的形象；另一類是驚悚故事，以鬼魅為表皮，最後慢慢揭開謎底，還原現實真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡、現實之醜，在各類題材中最具力量。
我寫過十四部驚悚小說，均屬於“裝神弄鬼型”。其中，我最喜歡《三減一等於幾》。
實際上，大手筆的驚悚小說呈現的應該是某種天馬行空式的驚悚，甚至沒有邏輯。追求嚴謹，那是推理小說。而目前，中國的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上，都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大，中間的氣氛多么驚悚，結尾都要給出一系列嚴絲合縫的解釋。為了最後能夠自圓其說，驢唇對上馬嘴，我們的作家總是在絞盡腦汁地重複這樣一個工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品顯得刻意、做作、拘謹、虛假。
在我看來，驚悚小說要上台階，比拼的不是技巧，而是想像力。
遠古時期就產生了鬼神文化，那是人類最偉大的作品。那時期的人類思維就像一個人的生命之初，屬於孩子式的思維，而我們現在缺乏的恰恰是孩子式的想像力。前路漫漫，讓我們上下左右前後求索吧。
最後說一句，雖然我寫驚悚故事，但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。
人類之初，由於不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現象，就創造了鬼神文化。鬼神文化乃文學之母，作為一個文人，我對其充滿敬慕之心。
時間深邃，空間浩瀚——渺小的人類對這個世界的探知永遠是有限的，因此，恐懼無邊無際，無始無終。
恐懼感來自遺傳、經驗、想像、暗示。它伴隨我們一生。
嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮，對光明充滿恐懼；長大之後，對黑暗、災禍、玄虛、未知充滿恐懼；於人生的盡頭時，對死亡充滿恐懼……
東西方的驚悚文化不同。西方傾向於現實的驚悚，比如變態殺人狂、災難、怪獸、外星人、機器人等等，那是某種物質的驚悚；東方傾向於鬼魅的驚悚，比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現象、若隱若現的神秘不可抗力等，那是某種精神的驚悚。
既然每個人都有恐懼感，那么，作為文學的一種類型，驚悚小說就不能缺席了，它用來探索驚悚、展現驚悚、戰勝驚悚。
從功能角度講，驚悚小說是人類精神世界的猛藥，“熟視無恐”，它能夠增強讀者的抗驚悚心理素質，從而變得勇敢和堅強；從娛樂角度講，驚悚小說是辣椒，用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒，但是如果這個世界上壓根沒有辣椒這個品種，那我們的精神餐桌就太單調了；從文化意義上講，驚悚小說對源遠流長的鬼神文化是一種傳承；從哲學意義上講，驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……
中國當代驚悚小說依然處於摸索階段。從上世紀末開始，經過多年的艱難努力，本土驚悚小說終於得到了廣大讀者的喜愛，很多驚悚小說開始占據圖書暢銷榜，擁有了特定的讀者群體。近兩年，驚悚小說如同雨後春筍從各個角落冒出來，有優有劣，令人喜憂參半。
當下的驚悚小說基本分兩大類：一類是鬼故事，更多流傳於民間和網路。優秀的鬼故事並不多見，很多鬼故事停留在民間傳聞階段，沒有經過文學提煉，宣揚迷信和血腥，意義消極，大大貶低了驚悚文學在大眾心中的形象；另一類是驚悚故事，以鬼魅為表皮，最後慢慢揭開謎底，還原現實真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡、現實之醜，在各類題材中最具力量。
我寫過十四部驚悚小說，均屬於“裝神弄鬼型”。其中，我最喜歡《三減一等於幾》。
實際上，大手筆的驚悚小說呈現的應該是某種天馬行空式的驚悚，甚至沒有邏輯。追求嚴謹，那是推理小說。而目前，中國的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上，都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大，中間的氣氛多么驚悚，結尾都要給出一系列嚴絲合縫的解釋。為了最後能夠自圓其說，驢唇對上馬嘴，我們的作家總是在絞盡腦汁地重複這樣一個工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品顯得刻意、做作、拘謹、虛假。
在我看來，驚悚小說要上台階，比拼的不是技巧，而是想像力。
遠古時期就產生了鬼神文化，那是人類最偉大的作品。那時期的人類思維就像一個人的生命之初，屬於孩子式的思維，而我們現在缺乏的恰恰是孩子式的想像力。前路漫漫，讓我們上下左右前後求索吧。
最後說一句，雖然我寫驚悚故事，但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。
