明代沈仕著。他工曲善畫，善畫花鳥山水。他的散曲被稱為“青門體”，轟動一時，並一直影響到晚明。
基本介紹
- 作品名稱：唾窗絨
- 創作年代：明
- 文學體裁：散曲
- 作者：沈仕
明代沈仕著。沈仕（1488～1565），字懋學，又字野筠、子登，號青門山人，別號東海迷花浪仙，杭州仁和（今浙江杭州）人。年輕時即有才名，風神氣韻，高出流輩。曾事舉子業，後捨棄此道。他工曲善畫，善畫花鳥山水。他的散曲被稱為“青門體”，轟動一時，並一直影響到晚明。“青門體”以寫艷冶綿麗的作品為特徵，有如詩中的“香奩體”和詞中的“花間派”，不少散曲作家受他影響，在散曲流派中可說是異軍突起。
散曲在明代一開始就有北曲和南曲兩種聲腔。但是嘉靖、隆慶以前，是北曲占優勢。嘉、隆年間，崑曲勃興，梁辰魚繼戲曲音樂家魏良輔之後，在戲曲和散曲兩方面都進行了實踐；《江東白薴》一出，以崑腔演唱的南曲大盛，北曲迅速衰落。這時東南地區資本主義逐漸萌芽，城市更加繁榮，散曲作家也大多數集中在這一地區活動。由於城市物質生活的刺激，以及享樂意識的浸潤，他們或多或少都沾染上沉溺聲色的風氣，很多人都蓄有歌姬，或經常出入青樓。因此作品大半喜歡用華美纖麗的詞藻，寫纏綿旖旎的艷情。梁辰魚的《江東白薴》，和前一時期的沈仕的《唾窗絨》，可說是這種風氣的代表。他們所開創的“白薴派”和“青門體”，風靡一時。沈仕雖注重本色，但又過分強調音律，內容則仍然是香艷的。追求音樂上悠揚動聽的風氣，使集曲、犯調和翻譜的作品大量出現。散曲在沈仕曲作中，已偏向滿足耳目感官的享受要求，形式浮艷，內容蒼白，趨於末流，如其代表之作《南雙調》：“懶畫眉春閨即事東風吹粉釀梨花，幾日相思悶轉加。偶聞人語隔窗紗，不覺猛地渾身乍，卻原來是架上鸚哥不是他”《瑣南枝·詠所見》：“雕欄畔，曲徑邊，相逢他驀然丟一眼。教我口兒不能言，腳兒撲地軟。他回身去一道煙，謝得蠟梅枝把他來抓個轉”。
著有散曲集《唾窗絨》，已佚。今有：《唾窗絨》，中華書局1931年版，任二北輯佚，收沈仕散曲八十餘首。謝伯陽《全明散曲》，齊魯書社1994年版。
