基本介紹
- 書名：唐詩一萬首精選/超值典藏書系
- 出版社：吉林出版集團有限責任公司
- 頁數：303頁
- 開本：16
- 品牌：北京誠成可一文化傳媒有限公司
- 作者：叢書編委會
- 出版日期：2012年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787546399225
內容簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
唐朝(618-907)是我國古典詩歌發展的全盛時期。唐詩是我國優秀的文學遺產之一，也是全世界文學寶庫中的一顆璀璨的明珠。儘管離現在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為傳誦。
《唐詩一萬首精選》收錄了眾多唐詩作品。
《唐詩一萬首精選》(作者超值典藏書系編委會)由吉林出版集團有限責任公司出品。
《唐詩一萬首精選》收錄了眾多唐詩作品。
《唐詩一萬首精選》(作者超值典藏書系編委會)由吉林出版集團有限責任公司出品。
圖書目錄
李世民
飲馬長城窟行
春日玄武門宴群臣
上官儀
入朝洛堤步月
虞世南
蟬
王績
野望
王勃
送杜少府之任蜀州
滕王閣
盧照鄰
長安古意
楊炯
從軍行
駱賓王
在獄詠蟬並序
陳子昂
感遇三十八首(其四)
登幽州台歌
沈儉期
代悲白頭翁
宋之問
度大庾嶺
張若虛
春江花月夜
孟浩然
臨洞庭湖贈張丞相
過故人莊
王之渙
登鸛雀樓
涼州詞
李頎
古思
塞下曲
塞下曲
賀知章
詠柳
回鄉偶書
王翰
涼州詞
崔顥
黃鶴樓
雁門胡人歌
送單于裴都護赴西河
王昌齡
長信怨
閨怨
少年行
從軍行
從軍行七首
王維
洛陽女兒行
九月九日憶山東兄弟
少年行四首
使至塞上
觀獵
漢江臨眺
過香積寺
送別
山居秋暝
高適
塞上
燕歌行並序
薊門行五首
苦雪四首
宋中送族侄式顏
古大梁行
東平留贈狄司馬
金城北樓
登百丈峰二首
送渾將軍出塞
別董大
聽張立本女吟
塞上聽吹笛
李白
峨眉山月歌
渡荊門送別
夜宿山寺
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
秋下荊門
丁都護歌
南陵別兒童入京
月下獨酌
春思
烏夜啼
行路難三首
登金陵鳳凰台
北風行
哭晁卿衡
蜀道難
長干行
淥水曲
妾薄命
送友人人蜀
關山月
北上行
子夜吳歌
冬歌
秋登宣城謝胱北樓
聞王昌齡左遷龍標遙有此寄
將進酒
杜甫
望岳
春日憶李白
兵車行
自京赴奉先縣詠懷五百字
月夜
哀江頭
春望
羌村三首
月夜憶舍弟
新安吏
潼關吏
石壕吏
新婚別
垂老別
無家別
寄李十二白二十韻
江畔獨步尋花七絕句
戲為六絕句
蜀相
春夜喜雨
客至
茅屋為秋風所破歌
聞官軍收河南河北
登樓
岑參
胡笳歌送顏真卿使赴河隴
逢人京使
憶長安曲二章寄龐催
寄宇文判官
登涼州尹台寺
磧中作
送李副使赴磧西官軍
送人赴安西
白雪歌送武判官歸京
輪台歌奉送封大夫出師西征
走馬川行奉送封大夫師西征
奉陪封大夫九日登高
火山雲歌送別
送四鎮薛侍御東歸
寄左省杜拾遺
和賈至舍人早朝大明宮之作
張繼
楓橋夜泊
秋霖曲
登勝果寺南樓雨中望嚴協律
送征雁
送彈琴李長史往洪州
歸雁
逢俠者
暮春歸故山草堂
效古秋夜長
送外甥懷素上人歸鄉侍奉
鑾駕避狄歲寄別韓雲卿
李端
留別柳中庸
閨情
巫山高
韓翱
送客歸江州
寒食
寄哥舒僕射
劉長卿
秋日登吳公台上寺遠眺
送李中丞歸漢陽別業
尋南溪常道士
新年作
皎然
尋陸鴻漸不遇
盧綸
送韓都護還邊
和張僕射塞下曲
李賀
李憑箜篌引
雁門太守行
柳宗元
首春逢耕者
江雪
早梅
田家三首
漁翁
飲酒
孟郊
織婦辭
長安早春
遊子吟
游終南山
韓愈
猛虎行
八月十五夜贈張功曹
春雪
調張籍
元稹
遣悲懷三首
劉禹錫
望洞庭
元和十一年自郎州召至京
戲贈看花諸君子
再授連州至衡陽酬柳柳州贈別
竹枝詞九首並引
竹枝詞二首
賈島
宿山寺
三月晦日贈劉評事
劍客
憶江上吳處士
朱慶餘
閨意獻張水部
吳興新堤
杜牧
河湟
過華清宮絕句三首
江南春絕句
登池州九峰樓寄張祜
遣懷
赤壁
泊秦淮
寄揚州韓綽判官
清明
溫庭筠
塞寒行-
蘇武廟
經五丈原
商山早行
李商隱
富平少侯
宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
題漢祖廟
重有感
安定城樓
無題
無題
無題
無題
落花
賈生
皮日休
哀隴民
汴河懷古
陸龜蒙
吳宮懷古
新沙
黃巢
題菊花
不第後賦菊
司空圖
退居漫題
羅隱
黃河
自遣
韋莊
丙辰年廊州遇寒食城外醉吟
台城
金陵圖
古別離
崔護
題都城南莊
韋應物
寄丘員外
夕次盱眙縣
滁州西澗
司空曙
雲陽館與韓紳宿別
喜見外弟盧綸見宿
賊平後送人北歸
江村即事
飲馬長城窟行
春日玄武門宴群臣
上官儀
入朝洛堤步月
虞世南
蟬
王績
野望
王勃
送杜少府之任蜀州
滕王閣
盧照鄰
長安古意
楊炯
從軍行
駱賓王
在獄詠蟬並序
陳子昂
感遇三十八首(其四)
登幽州台歌
沈儉期
代悲白頭翁
宋之問
度大庾嶺
張若虛
春江花月夜
孟浩然
臨洞庭湖贈張丞相
過故人莊
王之渙
登鸛雀樓
涼州詞
李頎
古思
塞下曲
塞下曲
賀知章
詠柳
回鄉偶書
王翰
涼州詞
崔顥
黃鶴樓
雁門胡人歌
送單于裴都護赴西河
王昌齡
長信怨
閨怨
少年行
從軍行
從軍行七首
王維
洛陽女兒行
九月九日憶山東兄弟
少年行四首
使至塞上
觀獵
漢江臨眺
過香積寺
送別
山居秋暝
高適
塞上
燕歌行並序
薊門行五首
苦雪四首
宋中送族侄式顏
古大梁行
東平留贈狄司馬
金城北樓
登百丈峰二首
送渾將軍出塞
別董大
聽張立本女吟
塞上聽吹笛
李白
峨眉山月歌
渡荊門送別
夜宿山寺
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
秋下荊門
丁都護歌
南陵別兒童入京
月下獨酌
春思
烏夜啼
行路難三首
登金陵鳳凰台
北風行
哭晁卿衡
蜀道難
長干行
淥水曲
妾薄命
送友人人蜀
關山月
北上行
子夜吳歌
冬歌
秋登宣城謝胱北樓
聞王昌齡左遷龍標遙有此寄
將進酒
杜甫
望岳
春日憶李白
兵車行
自京赴奉先縣詠懷五百字
月夜
哀江頭
春望
羌村三首
月夜憶舍弟
新安吏
潼關吏
石壕吏
新婚別
垂老別
無家別
寄李十二白二十韻
江畔獨步尋花七絕句
戲為六絕句
蜀相
春夜喜雨
客至
茅屋為秋風所破歌
聞官軍收河南河北
登樓
岑參
胡笳歌送顏真卿使赴河隴
逢人京使
憶長安曲二章寄龐催
寄宇文判官
登涼州尹台寺
磧中作
送李副使赴磧西官軍
送人赴安西
白雪歌送武判官歸京
輪台歌奉送封大夫出師西征
走馬川行奉送封大夫師西征
奉陪封大夫九日登高
火山雲歌送別
送四鎮薛侍御東歸
寄左省杜拾遺
和賈至舍人早朝大明宮之作
張繼
楓橋夜泊
秋霖曲
登勝果寺南樓雨中望嚴協律
送征雁
送彈琴李長史往洪州
歸雁
逢俠者
暮春歸故山草堂
效古秋夜長
送外甥懷素上人歸鄉侍奉
鑾駕避狄歲寄別韓雲卿
李端
留別柳中庸
閨情
巫山高
韓翱
送客歸江州
寒食
寄哥舒僕射
劉長卿
秋日登吳公台上寺遠眺
送李中丞歸漢陽別業
尋南溪常道士
新年作
皎然
尋陸鴻漸不遇
盧綸
送韓都護還邊
和張僕射塞下曲
李賀
李憑箜篌引
雁門太守行
柳宗元
首春逢耕者
江雪
早梅
田家三首
漁翁
飲酒
孟郊
織婦辭
長安早春
遊子吟
游終南山
韓愈
猛虎行
八月十五夜贈張功曹
春雪
調張籍
元稹
遣悲懷三首
劉禹錫
望洞庭
元和十一年自郎州召至京
戲贈看花諸君子
再授連州至衡陽酬柳柳州贈別
竹枝詞九首並引
竹枝詞二首
賈島
宿山寺
三月晦日贈劉評事
劍客
憶江上吳處士
朱慶餘
閨意獻張水部
吳興新堤
杜牧
河湟
過華清宮絕句三首
江南春絕句
登池州九峰樓寄張祜
遣懷
赤壁
泊秦淮
寄揚州韓綽判官
清明
溫庭筠
塞寒行-
蘇武廟
經五丈原
商山早行
李商隱
富平少侯
宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
題漢祖廟
重有感
安定城樓
無題
無題
無題
無題
落花
賈生
皮日休
哀隴民
汴河懷古
陸龜蒙
吳宮懷古
新沙
黃巢
題菊花
不第後賦菊
司空圖
退居漫題
羅隱
黃河
自遣
韋莊
丙辰年廊州遇寒食城外醉吟
台城
金陵圖
古別離
崔護
題都城南莊
韋應物
寄丘員外
夕次盱眙縣
滁州西澗
司空曙
雲陽館與韓紳宿別
喜見外弟盧綸見宿
賊平後送人北歸
江村即事
文摘
“長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。”狹斜，狹窄的小巷；七香車，用七種香木製成的華美的小車。句意為：長安城中，寬闊的大道與狹窄的小巷相連線；道上，青色的牛、白色的馬拉曳著用多種香木製成的華貴小車。長安的大街小巷四通八達，把城裡的家家戶戶都連線成一個有機的整體，其中既有豪門大宅，也有低小茅檐，因此這一細節暗喻城裡各個階層、各種文化相互矛盾、相互融合，關係甚為錯綜複雜。第二句隨即寫貴族的奢華馬車，意即本詩先從觀察貴族的生活狀態人筆。
“玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。”玉輦，本來是皇帝所用車的稱號，此處泛指貴人所乘的車；主第，公主的府第。句意為：貴人們乘坐著華貴的馬車頻繁來往於公主的府第，連續不斷地進出王侯之家。
“龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流芳帶晚霞。”句意為：車蓋上繡有彩飾的龍鳳圖案，下垂流蘇，與朝日、晚霞交相輝映。
“百尺遊絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。”遊絲，蜘蛛等蟲類吐出的絲，隨風飄於空中。句意為：百尺長的遊絲競相纏繞著大樹，一群嬌小的鳥兒一起對著花兒啼叫。
“游蜂戲蝶千門側，碧樹銀台萬種色。”千門，宮門。句意為：遊蕩的蜜蜂，嬉戲的蝴蝶飛舞在宮門旁邊，碧綠的樹木，雪白的台階，各種顏色的華麗裝飾應有盡有。
“復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。”復道，連線樓閣之間的空中通道；交窗，用木條橫直相錯而製成的窗，即花格子窗；作合歡，格子結成合歡花圖案；雙闕，漢未央宮有東闕、北闕；甍，屋脊；鳳翼，雙闕兩相對峙，就像鳳凰的兩個翅膀。這是寫貴族宅第建築精緻、講究的一面。
“梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。”梁家畫閣，東漢時外戚梁冀在洛陽大造府第，樓閣相連，以豪奢著名。這裡借指長安豪貴之家；金莖，漢武帝在建章宮立銅柱，上置銅盤，名仙人掌，以承天露。金莖指銅柱；雲外，雲層之外，形容其高。句意為：豪貴之家的彩繪閣樓直聳雲天，樓台上的銅柱更是上出九霄雲外。
“樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？”句意為：這些人在樓閣前互相對望，彼此間都沒有相慕之情，在陌生的路上相逢哪還能相識呢？
“借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。”吹簫，春秋時秦穆公女弄玉，嫁給善吹簫的蕭史，穆公築風台使之居住，後來夫妻雙雙乘鳳凰飛去，成了神仙；向紫煙，指飛升；紫煙，雲彩。句意為：請問那吹簫升仙的弄玉，她在青春年少時可曾學過舞蹈。
“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。”比目，魚名，傳說常雌雄相隨。句意為：如果能像比目魚那樣夫妻長相廝守，死又何妨；寧願像鴛鴦那樣夫妻相伴，也不羨慕神仙的逍遙自在。
“比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。”句意為：那比目魚、鴛鴦鳥真是令人羨慕，你難道沒看到它們成雙成對自由而幸福地來來往往嗎？此聯進一步寫舞女們對忠貞愛情的渴望。
“生憎帳額繡孤鸞，好取門帘帖雙燕。”生憎，最討厭；帳額，帳檐；鸞，舊傳鳳一類的神鳥。句意為：最令人討厭的就是在帳檐上繡著一隻孤單的鸞鳥，還是那門帘上點綴的雙燕圖比較合人心意。意即看到“孤鸞”令人感到孤單和寂寞，而看到“雙燕”則讓人感到夫妻相伴的幸福。
“雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被鬱金香。”翠被，以翡翠鳥羽為飾的最華美的被子；鬱金香，原為花名，這裡指名貴的香料。句意為：燕子成雙成對地圍繞著彩繪的屋樑飛舞，舞女們的絲織帷帳和裝飾著翡翠鳥羽的被子都滿含著濃郁、芬芳的香味。
“片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。”行雲，指鬢影蓬鬆，有如流動的雲彩；蟬鬢，指鬢髮梳成蟬翼狀，《古今注》：“魏文帝宮人莫瓊樹始制蟬鬢，縹緲如蟬。”初月，六朝和唐代女子都常在額上塗鴉黃色，畫上初月形狀，以為美觀；鴉黃，嫩黃色。梁簡文帝蕭綱《美女篇》：“約黃能效月，裁金巧作星。”句意為：舞女們梳著一片片像流動的雲彩一樣美麗的蟬鬢髮型，額上塗著鴉黃色的細小初月形。
“鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。”句意為：著裝、妝飾都非常時髦嬌媚的舞女們從馬車中冉冉走出，那種幾分嬌媚幾分矜持的曼妙儀態，恍若天仙下凡。在層層鋪墊後，舞女們終於在一片光環中緩緩從車中走出來，果然是光艷照人，沉魚落雁。
“妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。”妖童，泛指市井間的輕薄少年；鐵連錢，青色有圓錢斑紋的馬；娼婦，此處指歌舞女；盤龍，指屈膝上的雕紋；屈膝，指門、窗等物每扇相連處的鉸鏈。句意為：輕薄少年們騎著名貴的寶馬，舞女們的門窗的鉸鏈上雕著盤龍花紋。
“御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。”御史，掌彈劾的官；烏夜啼，《漢書·朱博傳》：“(御史)府中列柏樹，常有野烏數千，棲宿其上，晨去暮來，號日朝夕烏。”廷尉，掌刑法的官；雀欲棲，《史記·汲鄭列傳》：“始翟公為廷尉，賓客闐門，及廢，門外可設網雀羅。”句意為：那御史的府中，夜裡烏鴉哀啼，那廷尉的門前快要成為麻雀的棲息地了。P10-11
“玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。”玉輦，本來是皇帝所用車的稱號，此處泛指貴人所乘的車；主第，公主的府第。句意為：貴人們乘坐著華貴的馬車頻繁來往於公主的府第，連續不斷地進出王侯之家。
“龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流芳帶晚霞。”句意為：車蓋上繡有彩飾的龍鳳圖案，下垂流蘇，與朝日、晚霞交相輝映。
“百尺遊絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。”遊絲，蜘蛛等蟲類吐出的絲，隨風飄於空中。句意為：百尺長的遊絲競相纏繞著大樹，一群嬌小的鳥兒一起對著花兒啼叫。
“游蜂戲蝶千門側，碧樹銀台萬種色。”千門，宮門。句意為：遊蕩的蜜蜂，嬉戲的蝴蝶飛舞在宮門旁邊，碧綠的樹木，雪白的台階，各種顏色的華麗裝飾應有盡有。
“復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。”復道，連線樓閣之間的空中通道；交窗，用木條橫直相錯而製成的窗，即花格子窗；作合歡，格子結成合歡花圖案；雙闕，漢未央宮有東闕、北闕；甍，屋脊；鳳翼，雙闕兩相對峙，就像鳳凰的兩個翅膀。這是寫貴族宅第建築精緻、講究的一面。
“梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。”梁家畫閣，東漢時外戚梁冀在洛陽大造府第，樓閣相連，以豪奢著名。這裡借指長安豪貴之家；金莖，漢武帝在建章宮立銅柱，上置銅盤，名仙人掌，以承天露。金莖指銅柱；雲外，雲層之外，形容其高。句意為：豪貴之家的彩繪閣樓直聳雲天，樓台上的銅柱更是上出九霄雲外。
“樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？”句意為：這些人在樓閣前互相對望，彼此間都沒有相慕之情，在陌生的路上相逢哪還能相識呢？
“借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。”吹簫，春秋時秦穆公女弄玉，嫁給善吹簫的蕭史，穆公築風台使之居住，後來夫妻雙雙乘鳳凰飛去，成了神仙；向紫煙，指飛升；紫煙，雲彩。句意為：請問那吹簫升仙的弄玉，她在青春年少時可曾學過舞蹈。
“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。”比目，魚名，傳說常雌雄相隨。句意為：如果能像比目魚那樣夫妻長相廝守，死又何妨；寧願像鴛鴦那樣夫妻相伴，也不羨慕神仙的逍遙自在。
“比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。”句意為：那比目魚、鴛鴦鳥真是令人羨慕，你難道沒看到它們成雙成對自由而幸福地來來往往嗎？此聯進一步寫舞女們對忠貞愛情的渴望。
“生憎帳額繡孤鸞，好取門帘帖雙燕。”生憎，最討厭；帳額，帳檐；鸞，舊傳鳳一類的神鳥。句意為：最令人討厭的就是在帳檐上繡著一隻孤單的鸞鳥，還是那門帘上點綴的雙燕圖比較合人心意。意即看到“孤鸞”令人感到孤單和寂寞，而看到“雙燕”則讓人感到夫妻相伴的幸福。
“雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被鬱金香。”翠被，以翡翠鳥羽為飾的最華美的被子；鬱金香，原為花名，這裡指名貴的香料。句意為：燕子成雙成對地圍繞著彩繪的屋樑飛舞，舞女們的絲織帷帳和裝飾著翡翠鳥羽的被子都滿含著濃郁、芬芳的香味。
“片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。”行雲，指鬢影蓬鬆，有如流動的雲彩；蟬鬢，指鬢髮梳成蟬翼狀，《古今注》：“魏文帝宮人莫瓊樹始制蟬鬢，縹緲如蟬。”初月，六朝和唐代女子都常在額上塗鴉黃色，畫上初月形狀，以為美觀；鴉黃，嫩黃色。梁簡文帝蕭綱《美女篇》：“約黃能效月，裁金巧作星。”句意為：舞女們梳著一片片像流動的雲彩一樣美麗的蟬鬢髮型，額上塗著鴉黃色的細小初月形。
“鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。”句意為：著裝、妝飾都非常時髦嬌媚的舞女們從馬車中冉冉走出，那種幾分嬌媚幾分矜持的曼妙儀態，恍若天仙下凡。在層層鋪墊後，舞女們終於在一片光環中緩緩從車中走出來，果然是光艷照人，沉魚落雁。
“妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。”妖童，泛指市井間的輕薄少年；鐵連錢，青色有圓錢斑紋的馬；娼婦，此處指歌舞女；盤龍，指屈膝上的雕紋；屈膝，指門、窗等物每扇相連處的鉸鏈。句意為：輕薄少年們騎著名貴的寶馬，舞女們的門窗的鉸鏈上雕著盤龍花紋。
“御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。”御史，掌彈劾的官；烏夜啼，《漢書·朱博傳》：“(御史)府中列柏樹，常有野烏數千，棲宿其上，晨去暮來，號日朝夕烏。”廷尉，掌刑法的官；雀欲棲，《史記·汲鄭列傳》：“始翟公為廷尉，賓客闐門，及廢，門外可設網雀羅。”句意為：那御史的府中，夜裡烏鴉哀啼，那廷尉的門前快要成為麻雀的棲息地了。P10-11
序言
唐朝(618-907)是我國古典詩歌發展的全盛時期。唐詩是我國優秀的文學遺產之一，也是全世界文學寶庫中的一顆璀璨的明珠。儘管離現在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為傳誦。
唐朝的詩人特別多。李白、杜甫、自居易是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數的詩人，像滿天的星斗一般。這些詩人，今天知名的就還有2 300多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有48 900多首。唐詩的題材非常廣泛。有的從側面反映當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等。總之從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作的題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創作方法相結合的典範，形成了我國古典詩歌的優秀傳統。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種。近體詩也有兩種：一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式主要有這樣六種：五言古體詩、七言古體詩、五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五言、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇巨製；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古代詩歌的音節和諧、文字精練的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人們所喜聞樂見。
唐朝的詩人特別多。李白、杜甫、自居易是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數的詩人，像滿天的星斗一般。這些詩人，今天知名的就還有2 300多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有48 900多首。唐詩的題材非常廣泛。有的從側面反映當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等。總之從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作的題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創作方法相結合的典範，形成了我國古典詩歌的優秀傳統。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種。近體詩也有兩種：一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式主要有這樣六種：五言古體詩、七言古體詩、五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五言、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇巨製；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古代詩歌的音節和諧、文字精練的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人們所喜聞樂見。
