《唐柳公權玄秘塔碑及其筆法》是1993年6月1日西泠印社出版社出版的圖書
基本介紹
- 書名：唐柳公權玄秘塔碑及其筆法
- 頁數：112頁
- 出版社：西泠印社出版社
- 裝幀：平裝
圖書信息,內容簡介,媒體評論,目錄,
圖書信息
出版社: 西泠印社出版社; 第1版 (1993年6月1日)
平裝: 112頁
開本: 16開
ISBN: 7805170827
條形碼: 9787805170824
尺寸: 25.4 x 18 x 0.6 cm
重量: 222 g
內容簡介
柳公權（公元七七八年——八六五年），字誠懸，京兆華原人。因他官至太子少師，故後人又稱他為“柳少師”。柳松權從小好學，被譽為神童。唐元和元年（公元八0六年），二十九歲時考中進士，在夏州作掌書記小官，後因書法聞名，被穆宗皇帝賞識，拜為右拾遺，充翰林侍書學士。歷任右司郎中、兵部郎中、弘文館學士、中書舍人、諫議大夫、工部侍郎。常開成五年（公元八四0年）三月出翰林，授右散騎常侍。唐鹹通元年（公元八六0年），柳公權八址三歲，被封為太子少傅、少師，以太子保致仕，封河東郡公。唐鹹通六年（公元八六五年）卒，贈太子師，時年八十八。
本書介紹了唐代書法家柳公權的代表作《玄秘塔碑》，並對該碑的基本筆畫、偏旁部首以及間架結構以圖示的方法進行了講解分析，全書內容豐富，圖文並茂，講解深入淺出，通俗易懂，從中讀者可對“柳體”有一個全面的了解和認識，是學習柳體楷書的極佳教材。
註：前言中*代表:左邊一個“奇”,右邊一個“攴”。
媒體評論
前言
柳公權（公元七七八年——八六五年），字誠懸，京兆華原人（今陝西耀縣）。因他官至太子少師，故後人又稱他為『柳少師』。柳公權從小好學，被譽為神童。唐元和元年（公元八0六年），二十九歲時考中進士，在夏州作掌書記小官，後因書法聞名，被穆宗皇帝賞識，拜為右拾遺，充翰林侍書學士。歷任右司郎中、兵部郎中、弘文館學士、中書舍人、諫議大夫、工部侍郎。唐開成五年（公元八四○年）三月出翰林，授右散騎常侍。唐鹹通元年（公元八六○年），柳公權八十三歲，被封為太子少傅、少師，以太子太保致仕，封河東郡公。唐鹹通六年（公元八六五年）卒，贈太子太師，時年八十八。
柳公權是晚唐繼顏真卿之後的又一位書法大家。其書法與顏真卿並稱，為後世所稱道。尤其是他的楷書，達到了爐火純青的地步，世稱『柳體』，對當時及後世影響極大。《新唐書·柳公權傳》中記：『當時，大臣家碑誌，非其筆，人以子孫為不孝。外夷入貢者，別署貨貝，曰：「此購柳書」。』足見其書名之大。柳公權不但書藝高精，且心胸坦蕩，秉性剛直，可謂人書俱高。穆宗皇帝曾問柳公權用筆之法，柳答：『用筆在心，心正則筆正。』穆宗聽了，臉色即變，領悟到柳公權是借談筆法而進諫。『心正筆正』被流傳後世，譽為佳話。
柳公權書法的特點，古人常用『顏筋柳骨』之詞來評價。這是與顏真卿的書體比較而論。總體上說，柳體用筆骨力居多，筆畫清瘦，筆力剛毅遒勁，結體中宮收緊，外圍舒展開朗。這是柳公權力矯唐開元之後書風日趨肥厚之弊的新面目，也是柳體的最大特點。
從結體上看，柳體一變顏體的內松外緊，重心偏低的風格，也沒有像歐陽詢所書那樣修長*側的特點，而是字的結體內緊外松，即中宮或某一部分收緊，外圍舒展，呈放射狀。短筆粗壯凝縮，長筆纖細伸展。上下、左右、偏旁之間收縮伸展自如，謙讓有序。收縮之處，如待發緊握之拳；伸展之筆，如引發千鈞之弩。 一伸一縮，身影矯健，神形畢露。古人云：『疏可走馬，密不通風。』此言喻之柳書，非常確切。柳書的結體講究法度，嚴謹中見疏朗，平整中帶峻險，重心常居中心。橫畫平坦，左右相稱平穩；堅畫筆直，上下協調統一。字形方正略長，改變了王羲之書法*側取勢的風格，充分體現了唐人的『尚法』之風。
柳體的用筆，更講究筆法，精細絕妙。其每一筆畫， 一絲不苟。筆法方圓兼備，剛挺有力。橫畫藏鋒下筆，方折凌厲，收筆常用回鋒頓筆之法，顯得圓潤遒勁。長橫較細，略向上凸，富有彈性；短橫粗壯，稍向下凸，凝重幹練。豎畫（包括撇）的落筆用回鋒頓點法，落筆處呈向左彎的『鳥頭』狀，顯得十分生動。收筆或藏鋒作『垂露』，或露鋒作『懸針』。撇畫中，長撇柔長，短撇直短，出鋒銳利，勢不可當。捺畫寫得很凝重，一波三折十分明顯，出鋒剛毅，如快刀斬亂麻。點畫外方內平，稜角鮮明。鉤畫常回鋒出鉤，鉤處尤如鐵戈。轉折處轉折並用，轉中帶折，折中見轉，方圓並現，乾淨利落。挑畫筆勢險峻，出鋒自如。柳書用筆中鋒居多，全用腕力行筆，筆筆剛勁有力，可謂『筆正』之典範。
柳體的這種結體、用筆的特點，是介於歐體（歐陽詢）和顏體之間的一種風格。如筆勢的斜度，略比顏體斜而比歐體平，落筆的取勢，轉折、鉤、點的寫法及結體中筆勢的向背等，都有介乎兩者之間的現象。再如結體中外框的處理，柳體的大外框（如國）的兩側豎畫，明顯帶有顏體的風格，即呈兩側相向之筆勢，而小口的寫法，常上大下小，呈倒梯形，這是受歐陽詢書法的影響。柳書的這種取乎歐、顛書體的特點，不是簡單的機械組合，而是充分吸收消化的結果，這也可說是書法學習中入帖出帖的範例。
柳公權的書法，受顏真卿的影響最大。明解縉在《春雨雜述·學書傳授》中說：『真卿傳柳公權京兆……』。蘇東坡也在《書唐氏六家書後》中說：《柳少師書本出於顏，而能自出新意……』。顏真卿雖然沒有親自授業於柳公權，但當時書壇之風多在顏體籠蓋之下，柳受顏之影響自應是根深蒂固，以至柳書始終沒有完全擺脫顏體風格的束縛，而被後人並稱為『顏柳』。大凡一個有成就的書家，無不博學前人的優秀經驗，柳公權也不例外。柳公權曾遍臨古人書跡，上溯二王、魏碑，深得晉代之遺風，用筆飄逸灑脫。他對唐初四大家也有很深的研習，特別是歐體的俊秀挺拔的書風，對柳體影響頗深。總之，柳書繼承和發揚了唐朝宗法嚴謹的書風，同時，力矯開元以後書壇過於崇顏，書風日趨肥厚的弊病，從而閱出了一條新路。這是柳書書法史上不可磨滅的貢獻。
……
目錄
唐柳公權書《玄秘塔碑》宋拓本
柳公權《玄秘塔碑》基本筆法（偏旁部首）圖解
柳公權《玄秘塔碑》字形結構圖解
字的重心
疏密伸縮
筆畫變化及相互之間的距離
獨體字
左右結構中的位置高低
左右結構中的偏旁比例
左右結構中的謙讓和呼應
上下結構
內外結構
左中右結構
