通遼市素有“版畫之鄉”之稱。哲里木版畫多取材於蒙古族人民的生產與生活，內容寫實，風格質樸，線條粗獷，色彩鮮艷，民族和地區特色濃郁。1971年出版的《哲里木版畫選》、1979年發表的版畫《風能利用》、《草原建設的方向》和套色木刻《沙鄉臘月》分別在吉林省首次科普美展、全國科普美術展覽和我愛內蒙古美展、青年畫展上獲獎。
基本介紹
- 中文名：哲里木版畫
- 取材：蒙古族人民的生產與生活
- 首次展出：1980年底內蒙古美術館
- 別稱：“版畫之鄉”
- 起源時間：1963年
簡介,哲里術版畫發展史,版畫欣賞,古典油畫,
簡介
1980年底，哲里木版畫首次在內蒙古美術館展出。1982年，邊疆六省區舉辦版畫聯展，每省參展作品35件，其中哲里木盟參展24件作品。1983年7月，哲里木盟版畫展覽在北京中國美術館展出，展出作品200多件。中國美術館、中國對外展覽公司、民族文化宮等 單位共收藏59件作品，一些作品被編入《中國新興版畫五十年選集》、《中國版畫家新作選 》、《黑白版畫選》等國家級大型畫冊。1984年6月，《版畫世界》第六期設“哲里木版畫 選刊專欄，發表哲里木盟作者版畫30多幅。哲里木盟版畫作品還先後在挪威、加納、日本、東德、香港等十多個國家和地區展出，一些作品獲獎。1987年 扎魯特版畫100幅在北京民族文化宮展出。1990年哲里木版畫再次進京展出。第十屆全國版畫展中，哲里木盟入選5件作品，其中《春的氣息》獲銅獎。版畫《敖特爾的春天》入選《20世紀國際現代美術精品薈萃》。1990年哲里木盟的87件作品在江蘇美術館展出，《 五月》、《接羊羔》、《草原，你早》被江蘇美術館收藏。在第十三屆全國版畫展中，哲里木盟有5幅作品入選，《烏珠穆沁的傍晚》獲金獎。版畫《秋風》獲全國第十四屆版畫展銅獎。
哲里術版畫發展史
50年代初期，哲盟的美術多出現在教學中。在擅長美術的教師和幾位愛好者的踴躍創作之下，經過幾年的發展，到了50年代末期，由5位美術教師創作的版畫、油畫、剪畫、年畫等作品參加了《慶祝中華人民共和國成立十周年內蒙古自治區美術作品展》。由於創作成績突出，哲盟的作品受到內蒙古美協的表揚和重視。1960年，在哲盟師範學校任美術教師的伊木舍楞被自治區教育廳保送到中央美院版畫系進修兩年。畢業後，伊木舍楞為旗縣文化館美術幹部培訓班的同志講授了木刻技法，首次將版畫推廣到各旗縣。1963年，哲里木版畫開始參加全國美術展覽，伊木舍楞的作品《到艱苦的地方去鍛鍊》，莫日根的作品《氣象員》參加展出後被天津藝術館收藏；照日格圖的《夏營地》等一批作品刊登在《內蒙古日報》，他們是哲里木版畫的首批開拓者。1963年以後，哲盟的美術創作有了新生力量。一批優秀畢業生被分配到哲盟各中學、師範學校擔任美術教師。他們不但充實了各所學校的美術教學，還在創作上呈現出百家爭鳴、百花齊放的勢態。連續兩年，哲盟美術作品參加美展的幾十件作品的高水平和高質量均引起內蒙古美協的重視。1965年10月，由伊木舍楞為組長的40名版畫作者到北京參觀全國美展。同時，由伊木舍楞、莫日根、劉寶平三人作為內蒙古代表團成員參加華北局主辦的年畫、版畫研討會，並受到國家領導人劉少奇、周恩來等同志的接見。文革時期，版畫創作斷檔。1970年後，版畫創作又蓬勃發展起來。1974年，吉林省在哲里木盟舉辦了全省版畫培訓班，全省約50人參加。1975年，舉辦了全盟版畫創作培訓班，培訓青年作者幾十名。在版畫的帶動下，其它美術門類也展現出勃勃生機。其中國畫、漫畫、藏書票、少兒版畫都取得了輝煌的成績。
1980年底，哲里木版畫首次在內蒙古美術館亮相，那一件件時而精湛、時而粗獷的作品給內蒙古美術界和呼市觀眾留下了深刻的印象。1982年，哲盟24幅作品參加邊疆六省區版畫聯展。同年，扎魯特民族版畫研究會在北京北海畫舫舉辦。《扎魯特版畫展》展出100幅版畫受到首都各界、新聞媒體和觀眾的熱烈好評。
1983年，《哲里木版畫展》在中國美術館展出，200幅版畫就像蒙古人性格那樣質樸、豪邁和奔放。並且，多件作品被中國美術館、民族文化宮等單位收藏。1984年，《全國第六屆美展》中，哲盟入選作品21件，其中版畫14件。1985年，田宏圖舉辦《田宏圖版畫展》，展出版畫70件；同年，馬成武輔導的《通遼聾啞兒童石膏拓彩版畫展》在北京展出；1987年，田宏圖的《草原你早》獲全國10屆版畫銅獎；1988年山丹獲全國小版畫藏書票大賽三等獎；1990年，哲里木版畫第二次進京在北京民族文化宮展出作品125件。
據不完全統計，上世紀80年代哲盟有百餘名作者創作版畫2000餘幅，參加全國票展200餘件，獲全國各種獎項二十幾件。這些優異的成績不僅鼓舞了作者的創作信心，還迅速提高了哲里木版畫在全國的知名度。
1990年以後，哲里木美術進入了更加穩步成熟的發展階段。上世紀末期，陳嶸與人合作創作的大型國畫《民兵史畫》榮獲第九屆全國美展金獎，填補了自治區的空白。歷史進入了新的世紀，哲里木美術創作猶如夜空中的繁星，更加璀璨、奪目。哲里木版畫不但走向全國，並且還走出了國門。哲里木版畫經歷了半個世紀的發展與弘揚，已經形成了當地的文化品牌，儘管現在又有電腦和攝影技術版畫等，但是，木刻仍然受到很多藝術家的青睞。木刻的直接、概括、純粹的語言和本身的自然紋理是其它畫種無法比擬的，尤其是再加上刀法的豐富，黑白灰顏色對比色彩顏色的鮮艷等，更有助於作者淋漓盡致釋放自己的藝術思想和創作靈感。
版畫欣賞
田宏圖的冬之夜古典油畫
古典油畫在整體上是油畫語言諸因素共時綜合運用的結果，但不同國家、不同時期的藝術家在此基礎上對某一個或幾個因素特別注重，形成了不同的風格。文藝復興時代的義大利畫家比較注重明暗法的運用，畫中景物的暗部統一籠罩在陰影中，明暗交界線呈柔和的過渡，造就了畫面集中而渾然的效果。L.達·文西的《岩間聖母》是這種風格的代表。同時期的尼德蘭畫家則清晰地刻畫畫中景物各個細部，景物之間是色彩的差別而非明暗的過渡，R.康平的三葉祭壇畫《受胎告知》就細緻地呈現室內外的所有景物。義大利的提香是第 1個特別注重油畫色彩表現力的畫家，他在暗底子上作畫，並常用明度接近、色相略異的明亮色彩構成富麗堂皇的金黃色調，透明顏料的多次復疊，忽厚忽薄的筆法，又使色彩與形體有機溶合，造就出質感效果。
