《哲學·美學·文學思潮中的杜拉斯》是一本2023年南開大學出版社出版的圖書,作者是張婷。
基本介紹
- 中文名:哲學·美學·文學思潮中的杜拉斯
- 作者:張婷
- 出版社:南開大學出版社
- 出版時間:2023年1月1日
- 頁數:312 頁
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787310063857
《哲學·美學·文學思潮中的杜拉斯》是一本2023年南開大學出版社出版的圖書,作者是張婷。
《哲學·美學·文學思潮中的杜拉斯》是一本2023年南開大學出版社出版的圖書,作者是張婷。內容簡介《哲學·美學·文學思潮中的杜拉斯》是以跨學科的視角,將人文思潮的歷史嬗變引入專題作家研究,對法國當代女作家杜拉斯進行文學創作...
超現實主義作為一種文藝思潮和美學觀點,其影響十分深遠。超現實主義的代表人物及作品有:安德烈·布勒東及其作品《娜嘉》,菲利普·蘇波及其作品《倫敦頌》,保爾·艾呂亞及其作品《愛情與詩歌》等。(二)存在主義文學 存在主義文學是第二次世界大戰之後流行於歐美的一種文藝思潮,是存在主義哲學在文學創作上的反映。...
杜拉斯雖然已經在文學的道路上找到了適合自己的題材和敘述形式,但是她也不可避免地受到當時文學潮流和氛圍的影響,1952年發表的《直布羅陀的水手》就是一部深受存在文學思潮影響的作品。人物介紹 “我”小說主人公“我”厭倦了在身份登記處每天千篇一律地抄寫出生或死亡證明的單調工作,厭倦了始終是“局外人”而無法...
然而,對現代主義文學影響最大的,卻是法國哲學家亨利·柏格森。他的直覺主義理論在一定程度上奠定了整個現代主義文學的理論基調。此外,康德不可知論、榮格的集體無意識理論和克羅齊的直覺美學理論,也對現代主義文學的發展產生了不同程度的影響。文藝思潮 單純從歐洲文學史的角度看,現代主義文學可以看作是19世紀傳統...
諾貝爾文學獎得主大江健三郎,在接受薩特存在主義哲學和運用弗洛伊德精神分析學的同時,將自己的美學觀和政治觀融入日本傳統美學中,“在荒誕的故事敘述里蘊藏詩意的抒情,對人類危機進行深刻的思考”,開創了另一番天地。印度文學自50年代起盛行的區域文學流派長盛不衰,一直延續至七八十年代。作家們以邊緣小村落為依託,以...
諾貝爾文學獎得主大江健三郎,在接受薩特存在主義哲學和運用弗洛伊德精神分析學的同時,將自己的美學觀和政治觀融入日本傳統美學中,“在荒誕的故事敘述里蘊藏詩意的抒情,對人類危機進行深刻的思考”,開創了另一番天地。印度文學自50年代起盛行的區域文學流派長盛不衰,一直延續至七八十年代。作家們以邊緣小村落為依託,以...
《博雅大學堂·文學:20世紀歐美文學史》是2014年北京大學出版社出版的圖書,作者是鄭克魯。內容簡介 20世紀歐美文學對中國的影響巨大,圖書市場上也已經有一些歐美文學史教材。該書不同於其他同類教材的特徵在於,在撰寫過程中,尤其著眼於那些已經對中國現當代文學產生巨大影響的作家作品、文學思潮和事件,以編讀者在...
☆該書不同於其他同類教材的另外特徵在於,尤其著眼於那些已經對中國現當代文學產生巨大影響的作家作品、文學思潮和事件,以編讀者在掌握這一時期歐美文學史的同時,也對中國現當代文學中的許多現象有更深的了解。☆外國文學史教學領域的執牛耳者鄭克魯教授繼《外國文學史》《法國文學史》之後的另一部經典教材。參編者...
〔6〕女性文學19-20世紀在世界範圍內興起, 充分說明了“認為人和人的價值具有首要的意義”〔7〕這一現代人文思潮對全世界被壓迫人民的吸引力。這是超越民族、地區和時間的屬於全人類的精神財富,對於深受階級的與性別的雙重壓抑之苦的中國女人更具有吸引力、親和力和認同感。娜拉的“首先我是一個人,和你一樣的一...
第一章 自由主義和後現代主義思潮評析 第一節 自由主義的理論內涵與核心理論主張 第二節 後現代主義的理論基礎及其內涵和外延 第三節 自由主義與後現代主義的辯證關係 第二章 法國後現代主義文學總體研究 第一節 後現代主義文學思潮概述 第二節 法國後現代主義文學的主要流派及作家 ...
21世紀女性文學新生態 王紅旗 一個中國女性文化研究新地標的誕生——中國女性文化研究基地項目啟動儀式 多元文化語境下的理論生成與文本實踐——中國女性文學研究論壇 陸卓寧 女性·民族·歷史救贖——台灣20世紀70年代鄉土文學思潮與女性文學“占位”王黑特 李 瑞 中國電視劇女性主義批評模式初探 田美蓮 女性文學的發展...
對於透視多元女性理論的悖論,完善中國女性文化學,能夠提供重要的哲學基礎。《中國女性文化》試圖以男女平等對話的兩性關懷為要旨,以女性生命體驗與文化經驗為切入點,改變男權文化單極與偏斜的延展歷史,為生命探索一種更理想的境界,為人類尋找一種形而上的人性完善圖景,創造出一個兩性互補共生的文化理想國,為與...
他們之中有人本身就是文學或戲劇的革新派。比如:杜拉、羅伯-格里葉都皋法國新小說派的主將,他們覺得攝影機的表現力能夠加強手中筆的表現力,因此走向了電影藝術的創作。由於有了這樣一些背景,“左岸派”在電影創作上便顯露得十分複雜。人們在分析“左岸派”的作品時竟發現,這一美學流派實際上是一個集現代主義...
這個概括性的認識是從法國現代主義文學這條主線說的,並非說這個歷史時期法國不存在傳統意義的文學藝術,還應該說明,馬克思主義在這個時期對法國的思想文化也產生過有益的影響,但它沒有孕育出一個獨立的文學思潮,畢竟資產階級文化在法蘭西的知識界是根深蒂固的。法國社會經理了大半個實際的動盪後,80年代起出現了...
一、英國政治與文學思潮 二、女性小說的輝煌 三、女性意識的萌芽 第三章 簡·奧斯丁 一、二寸象牙上的輝煌 二、獨立人格和自我成長 三、經濟婚姻 四、小說技巧的現代性 第四章 瑪麗·雪萊 一、怪物化的男權自我 二、怪物的性別隱喻 第五章 伊莉莎白·蓋斯凱爾 一、創作概況 二、邊緣女性形象 第六章 勃朗特...
宣兒作為新生代作家,在藝術上與接受傳統相較,更多地吸納了世界文學思潮的滋養,不斷地豐富著自己的藝術探索。在《隨風飄逝》中,拉美的魔幻現實主義成為宣兒的傳達手段,流注筆端。小說打破了傳統的線性敘事結構,顛倒了時空,過去式、現在式、將來式,夢境與現實交錯運行,但卻不是刻意的模仿,而是富於創意的為人物...
但從人種感到來看,姑娘的行動對法蘭西人種是有罪的。而介意識流電影編導們看來,“門房倫理的影片只不過告訴觀眾誰是老好人誰是壞人,應當要什麼不應當要什麼,要體現一種哲理的影片卻是讓人往懂得人生思考人生的真諦”(轉引自羅慧生著《全球電影美學思潮史綱》,山西國民塔斯社)。
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