基本介紹
話劇簡介,創作背景,故事情節,主題思想,關於幸福,關於未來,2010年巡演日程,2011年巡演日程,主創團隊介紹,導演林奕華,編劇張艾嘉,
話劇簡介
名稱：命運建築師之遠大前程
導演：林奕華 (香港)
故事/創作總監：張艾嘉(香港)
作為香港特區委約創作敬獻世博的文化大禮、這部被喻為林奕華“城市三部曲”收官之作的舞台劇《命運建築師之遠大前程》曾於今年7月在上海東方藝術中心歌劇廳演出4場，並開出提前一周全部售罄的紅盤，這跟該劇的黃金創作陣容不無關係。該劇由香港導演林奕華操刀，金馬影后李心潔領銜、王耀慶、楊佑寧兩大型男助陣。尤為讓人期待的是，這齣探究人與建築、建築與幸福的關係的作品，邀得同為金馬影后且編、導、演俱佳的張艾嘉執筆，要讓都市人看清他們正追尋的“幸福”。
創作背景
“非常林奕華”之《遠大前程》與狄更斯的《遠大前程》
在十九世紀工業革命來臨之前，西方文化將人類的最大價值建立在為宗教服務。工業革命帶來的影響，是現代化。人變得“實際”、“功能”，於是由教育、家庭到自我價值，都受到功能主義的洗禮。
所以，在十六世紀到十九世紀期間，西方文明的精神標誌是“教堂”（天主教）。到了二十世紀，經歷了都市化的發展，現代人亦從對宗教的膜拜變為對物質的追求，於是，大型商場已取代教堂，成為現代人的精神標誌、趨之若慕的聚集場所。
今日，重讀狄更斯的《遠大前程》，男主角Pip藉一筆意外橫財，跨越階層，用今天媒體的術語形容，就是忽然成功。成功帶來的利益，除了物質享受，更有身份地位。身份地位在現代人心目中，正是認同城市發展的重要投射。換句話說，遠大前程不一定是等於為了造福人類而對自己有所期許，卻是因為希望滿足個人慾望而產生的虛幻妄想。
任何偉大的文學作品都有前瞻性，《遠大前程》從出版至今已150年，與非常林奕華在06年創作的舞台劇《包法利夫人們》的原著幾乎同時期出版，兩部小說對於現代人的生存狀況和生存欲望，猶如鏡子，反映出“城市”在建構現代人的價值，以至塑造他們的靈魂扮演了有多重要的角色。
2010年上海世博會的主題，是“城市，讓生活更美好”，正好讓我們反省一下，在建設城市的美好願景之下，現代人其實要面對多少“已經看見和不可預知的未來”。
故事情節
安琪和小鬼是一對多年的好搭檔，他們專門扮演情侶，在不同的場合里替不同的公司演出完美的愛情生活。譬如，在新房產推出時——他們會扮演去搶購房子的新婚夫婦；在新車展覽會上——他們是去挑選座駕的未婚夫妻。他們準確無誤的演出讓人熱淚盈眶或者大跌眼鏡的求婚戲碼，但私底下卻是一對互相依賴又彼此嫌棄著的男女。因為，安琪永遠在等待那個白馬王子的出現，而小鬼也一直相信自己終究會成為天王巨星。
一天，在一個新樓盤的發布會上，他們又出現。安琪是懷孕五個月的太太，小鬼是事業正在起步的小老闆。當這個美麗的小女人在樣板間裡飛來飛去、指手畫腳的想像怎樣改造這間新居時，小鬼也忙碌的扮演那個衝進衝出打電話，要看契約的男主人。他們的演出永遠那么完美，客人們不知不覺的跟進買下，其中有一個男人從頭到尾都在欣賞著安琪，他，就是這個房子的建築師「摩西」。
這是摩西的第一個建築作品，不知為何他被安琪吸引著，他喜歡她懷孕的樣子，喜歡她無拘無束、毫無顧忌的評論著樣板間的構造、擺設，他知道這只是一場演出，但他還是喜歡她。他花錢請她再去另一個空間裡表演一個女人在房子裡的幸福感，一瞬間，他的靈感全都來了。這個名為“理想家園”新作品給他帶來了成功和名望，同時，也把安琪從小鬼的身邊帶走。
沒有了安琪的小鬼，發現自己好像一直是愛她的，但當他走到摩西的家門口去找安琪時，他怯步了。
住進了摩西家的安琪卻住不進摩西的心，在這個美麗的房子裡，她不可以碰任何東西，改變任何裝飾，不可多一樣也不可少一樣。他給了安琪一間房間，有時他們在一起，有時他要一個人，他讓安琪感覺遙不可及，但在太多的方面他又讓安琪感覺滿足，她想離開卻又走不掉。
安琪開始常常打破東西，她去看醫生......某些東西在你猝不及防的時候悄悄的，緩緩的改變了那些看到的抑或看不到的未來......
幸福與羅馬一樣，都是一天建成的。 女人的叫眼光，男人的叫視野，誰能看見更遠的未來？
主題思想
關於幸福
《命運建築師之遠大前程》是一個關於前程的故事、是一個關於未來的故事、是一個關於你所追求的幸福的故事。
“寶貝”（李心潔）和“小鬼”（王耀慶）是一對好搭檔，他們專門扮演完美情侶在新房、新車銷售會上“展示幸福”，“感染”年輕的顧客們在不知不覺中買下住房或車子。私底下，寶貝和小鬼卻是一對互相依賴卻又彼此嫌棄的男女，都覺得會有比對方更好的選擇。終於寶貝遇上了年輕的建築師摩西（楊佑寧），摩西迷戀寶貝在表演幸福時的那種陶醉模樣，他搭建了一座“宮殿”讓寶貝能有更大的幸福。而住進摩西家的寶貝卻住不進摩西的心，美麗的大房子有寶貝所嚮往的一切，但她卻丟失了那種幸福感，某些東西在猝不及防時候悄悄的、緩緩的改變了那些看到的抑或看不到的未來……
“成年人總喜歡把幸福想像地很複雜，但到頭來當你發現你內心真正的渴求時，會發現其實幸福很簡單。”總是能看透城市人內心矛盾糾葛的林奕華，在談及當下瀰漫於都市的“浮華風”時坦言，“如今人們追求的很多東西，其實並非是其內心的觀照，只是外界賦予你對幸福的認知。”他舉例說：“就好像我們小時候愛玩的搭房子，那個有屋檐的房子、那個象徵家的房子就是我們認為的幸福所在。至於那些令人羨艷、人人追逐的‘億萬豪宅’，有多少人想過這究竟是自己的需要還是別人認為你需要？”
關於未來
那些看得見和看不見的未來《命運建築師之遠大前程》的創作靈感來源於狄更斯的同名作品，“狄更斯的《遠大前程》撰寫於1860年，正是是首屆倫敦世博會舉辦之後的十年，那時正值工業革命的高峰，而人類也即將面對一個社會角色和自我價值的重大轉變。”劇中男主角借著一筆橫財，跨越階層，如同當下媒體術語——“一夜爆富”。成功帶來的利益，除了物質享受，更有身份地位。林奕華解析道：“身份地位在現代人心目中，正是認同城市發展的重要投射。換句話說，遠大前程不一定是等於為了造福人類而對自己有所期許，卻是因為希望滿足個人慾望而產生的虛幻妄想。”
儘管是為世博打造的“命題作文”，林奕華卻不希望《命運建築師之遠大前程》只是世博主題的附屬，他更希望將世博“未來很美好”的主題精神引申，讓人們來思考“那些看得見和看不見的未來”。在林奕華看來如今很多自以為奮鬥目標明確的人都是“瞎”的，就如同劇中的“寶貝”，“他們自以為在追逐的遠方有他們渴望的幸福，卻在努力得到後陷於茫然，而其實有一些幸福是你不用心體會難以看到的，而那些看不見的未來才是你真正需要的。就好像劇中的‘寶貝’在失明後，才發現自己是真的看見了，看見了那些她曾經不以為意卻是真正能讓自己快樂的東西。”所以，在林奕華看來，人們要幸福的關鍵是你“有沒有勇氣拋開那些被鼓勵追求的東西，而去尋求那些我們真正需要的幸福。”
2010年巡演日程
深圳站 2010年11月27日--28日 演出地點：深圳大劇院
廣州站 2010年12月10日--11日 演出地點：廣州大劇院
北京站 2010年12月16日-19日 演出地點：保利劇院
大連站 2010年12月23日-24日 演出地點：人民文化俱樂部
上海站 2010年7月22日-24日 演出地點：東方藝術中心-音樂廳
2011年巡演日程
成都站 2011年1月7日-8日 演出地點：錦城藝術宮
重慶站 2011年1月12日-13日 演出地點：重慶大劇院
西安站 2011年4月23日-24日 演出地點：西安索菲特人民大廈大劇院
主創團隊介紹
導演林奕華
林奕華於香港出生，中學畢業前曾在前麗的電視及電視廣播有限公司擔任編劇。畢業後與友人組成前衛劇團進念。二十面體。1989至1995年在倫敦居住，期間組成非常林奕華舞蹈劇場，先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎、香港發表舞台創作。1994年憑電影《紅玫瑰白玫瑰》(關錦鵬導演)獲台灣金馬獎最佳改編劇本獎。1995 年回港後致力推動舞台創作，編導了超過40齣作品、包括《半生緣》、《包法利夫人們》、《水滸傳》、《西遊記》，並與不同媒體、不同城市的藝術家及團體合作，包括雷頌德、吳彥祖、陳綺貞、丁乃箏、劉若英、張叔平、胡恩威、陳立華、詹瑞文、梁詠琪、黃耀明、張艾嘉、許茹芸、孟京輝、張考全、伍宇烈、藍奕邦、中國國家話劇院等。
林奕華亦致力於文化及教育工作，自1997年至今分別為香港大學通識教育、香港浸會大學人文素質教育、香港演藝學院人文學科擔任講師。亦經常替香港、北京、上海、廣州等地的報章雜誌撰寫文章，出版著作包括《等待香港》系列 (“女人篇”、“青春篇”、“娛樂篇”、“文化篇”)。
編劇張艾嘉
張艾嘉從七十年代於台灣及香港兩地開展其演藝事業，從影三十多年，主演過的電影超過一百部。
她在不同的電影節中獲得多次的最佳女主角提名，其中得獎的包括憑電影《碧雲天》取得1976年台灣金馬獎最佳女配角、憑《我的爺爺》得1981年金馬獎最佳女主角、 憑《最愛》得1986年最佳女主角 及1987年香港電影金像獎最佳女主角、憑《地久天長》得2002年香港電影金像獎及金紫荊獎最佳女主角，並曾得亞洲電影節所頒的最傑出女演員。
近十數年張艾嘉減少其銀幕前的演出，醉心於幕後的工作。1986年她自編自導自演的《最愛》獲得1986年金馬獎9項提名，不但為她奪得最佳女主角的榮譽，該片的另一女演員亦獲得最佳女配角獎，《最愛》在1987年的香港電影金像獎亦再次取得最佳女主角及最佳女配角。1995年她編劇及導演的另外一部電影《少女小漁》獲得1995年亞太電影節的五項重要獎項，包括最佳電影、最佳編劇、最佳女主角。1999年執導之影片《心動》榮獲1999年度香港電影金像獎最佳編劇及最佳美術指導。 2005導演之《20-30-40》亦獲提名香港金紫荊獎提名最佳女主角、最佳電影，最佳編劇，併入圍柏林影展競賽片。2008年最新導演的影片為《一個好爸爸》。
她在電影圈的成績除了取得亞洲區觀眾之讚賞外，國際上亦有相當的聲譽，倫敦電影節及多倫多電影節分別於1989年及1992年都曾舉辦《張艾嘉電影回顧展》，柏林電影節亦曾邀請她作為評審。1997年她參與演出的一部由加拿大及法國合作投資的電影《紅提琴》亦獲得國際上不少好評。
