周禮茂是香港詞作者，畢業於香港中文大學市場學系．曾任廣告公司及商業電台創作總監等職。他在80年代開始填詞，首個作品《邊緣回望》打出了名堂，一直創作至90年代，代表作是《邊緣回望》。
基本介紹
- 中文名：周禮茂
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：香港
- 職業：詞作者
- 畢業院校：香港中文大學
- 代表作品：邊緣回望
簡介,情慾詞作,性別角色,文字遊戲,歌手樂隊名,情詞以外,作品,
簡介
周禮茂，香港填詞人，曾任商業二台創作總監。80年代開始填詞，首個作品《邊緣回望》打出了名堂，一直創作至90年代。
周禮茂其後加入香港商業電台，擔任商業二台節目總監，現職新城電台創作顧問。1987年，他成為填詞人，為女歌手葉德嫻填詞，有《邊緣回望》 、《一千個討厭》和《再生夢》等3首作品，自此踏進詞壇。他與周耀輝曾被稱為1980年代香港詞壇“雙周”（周耀輝、周禮茂）之一、“雙沾”（黃沾、盧國沾）、“雙林”（林振強、林敏聰）、“雙潘”（潘偉源、潘源良）之後，香港流行詞壇另一對舉足輕重的詞人。2007年推出了《周禮茂20年作品集》，收錄45首詞作。
情慾詞作
周氏有一些作品是以描繪男女情慾為主題的，如《偷窺》：
“不看你，你心知是誰在偷窺，看你，我早知熱情在心底。”
全首詞沒有一個涉及色情的字眼、以場景的設計來帶出情慾的感覺。另一首《這么那么怎么》是以文字運用突出主題：……你要愛我么，怎么這么怎么、……
詞中語義的含混留給聽眾大量思考空間，借曖昧含混來引起遐想。
周氏有些作品非常露骨，如《最騷的夢》，《欲望野獸街》，詞中於性於欲描寫很直接，開創了香港情慾歌詞的一片天地。
周禮茂的情慾作品不一定露骨地描繪情慾關係，箇中較含蓄的詞作更能另闢蹊徑、更有餘韻。例如《我估不到》側重寫詞中女子的悔疚，帶出一段孽緣故事；《這么那么怎么》藉著文字的運用，藉助語義上的曖昧含混 (ambiguities) 來引起遐想，留給聽眾大量的想像空間。
詞人較露骨大膽的情慾作品，如《搔我心底癢》和《欲望野獸街》此外，周禮茂也有些“意識”前衛的作品。《是誰I don’t care》便是描寫女子追求一夜情的心態；《色情男女》則是對所謂衛道之士作出正面的嘲諷。
周氏的情慾詞作在社會意義上，的確能捕捉都市男女久被壓抑，而在某種時間、地點，氣氛下利用情慾作為宣洩和尋找自我的方式，為流行詞壇開拓了新的論述空間。而採用出位的情慾題材，無論是爭議性抑或利用人性和好奇心兩方面，除了情慾主題外，周禮茂的貢獻也在開拓了“性別角色探討”的新主題。例如《少女問》運用了自問自答的手法，帶出了對女孩子傳統性別角色的質疑。《男士今天你很好》以更激烈的反諷態度宣洩女性的不滿。及至《小心女人》更代女性提出了挑釁和警告，終有一天女性柔情似水的心會“冰封”成鋒利的刀，“狠心對你不好”。詞人巧妙地將“女人用水造”的“水”、“冰封”為攻擊男人的利刀，比喻來得鮮明可感。
性別角色
有時也會以自己曾批判的性別角色作為歌詞賣點，例如《多么掛念你……男人》里的“沒男人怎么做女人”和《男人最痛》中的典型性別角色，都正是以“性別作為商品”的明顯例子。
其中一首《少女問》道出少女對她們那種被典型化了的角色的不滿，另一首《男士今天你很好》以反諷的態度去宣洩女性對現今社會的性別角色的不滿。
《小心女人》中的警告更加明確，指女性不一定是柔弱及逆來順受。
周氏的作品往往有”文字遊戲”的特色。例如《情未鳥（了）》、《唇（純）情》、《未忘（亡）人》、《神愛西（世）人》等用諧音填詞或起歌名，使形式有阻抗性和事物陌生化。其他“文字遊戲”有《熱愛島》，詞中運用頂真的修辭技巧，及“帽”、“到”、“高”、“布”的韻，加上輕快的曲調，使人琅琅上口。
周氏有很多作品屬大路情歌，當中不乏一些有深度的佳作，如《李香蘭》：
“惱春風，我心因何惱春風。說不出，借酒相送。夜雨凍、雨點透射到照片中，回頭似是夢……”
詞中人凝望舊照而觸景生情。以現在與過去的對比帶出時空的分隔，淡淡的滲透出一種隱含的思念。
文字遊戲
除了在情慾世界內遊戲人間，周禮茂也十分擅長於文字遊戲，令他的詞作更立體、寓意也更為豐富。《神愛西人》以“世”字和“西”字的諧音，諷刺香港殖民地時代末期，外國人仍高高在上的怪現象，表面上玩票式的換字手法其實隱含了尖刻的批判。《秋冬愛的故事》中“I love you fall-ever”將“forever”改作同音的“fall-ever”，在“永遠”的意義上加上“秋天”的意涵，而且也是英文字在中文歌詞中的文字遊戲。《唇情》一曲則利用了嘴唇的”唇”和純潔的“純”兩字的諧音，帶出了反諷的味道，詞境也在兩個相反意念的不協調之間而變得更立體。作品《情未鳥》一方面描寫愛情“一世未變”；另一方面卻暗示對舊愛餘情未了。而”情未鳥”這歌名，也為歌詞添上一種神話式的氣氛。故文字遊戲的運用，基本上是利用歌詞的真正寓意與預期的不同或更多層次，製造錯愕的感覺。
歌手樂隊名
周禮茂也有一些詞作是以歌手或樂隊的名字或形象為歌名的作品，例如寫給郭富城的《成不思汗》、倫永亮的《誰願永亮》；以至《何家淑女》等，不過是綽頭之作。至於為Echo 所作的《舌戰》，利用了二人女子組合的性質，借題發揮去講兩名女子爭奪情人而產生“舌戰”。而草蜢的《一對一》則描寫三人同時愛上一名女子，呼應草蜢作為三人樂隊的特色，都較一般大路情詞更見心思。大路情詞即使撰寫大路情詞，周禮茂也能在有限的空間內力求變化。例如《埃及的玫瑰》把意象扭轉，將”埃及玫瑰”變成了廢話對付廢話的象徵。《蜘蛛女之吻》把主唱者“草蜢”的形象也寫入詞中，呈現被愛人玩弄於股掌之上的痛苦。《李香蘭》借詞中人凝望舊照，以現在和過去的對比帶出時空的分隔，展現悽美朦朧的一段情。
此外，詞人更能扭轉情慾的放縱來表現大路情詞中的痴情，例如《獨自去偷歡》，藉著詞中人最終的逆轉：“但未敢放寬”，去反指主角對愛情的專一。而《天不變地變》，將“天長地久，海枯石爛”拆解成：縱使“天空不變短”、“海水不變枯”，地也會變暫而石會變爛，對比出誓言的崩潰，令平凡的詞變得不平凡。
情詞以外
周氏的非情詞較少，其中《邊緣回望》描寫了流行詞壇罕見的死亡題材，大膽創新。《熱線娃娃》和《神愛西人》諷刺了社會的怪現象。《不著地的飛鳥》取材自電影《阿飛正傳》，在生命的火浴中閃爍出對美夢的執著，與《邊緣回望》遙相呼應。而細膩溫馨的《前塵》，一連串“來不及”的感慨，道出了在繁忙都市中重溫舊日情懷、重拾創作神思的真摯願望。
總括來說，周禮茂在詞壇上的地位，在於他能另闢蹊徑，以爭議性的情慾內容作為自己的喜好，更進而探討社會性別角色的問題，風格強烈，成一家之言。他的文字技巧不俗，選材廣泛，並十分懂得把自己的詞商品化而取得大眾認同，故能成為90年代初期詞壇的中流砥柱。
作品
1987年
葉德嫻 - 邊緣回望
1989年
梅艷芳 - 愛我便說愛我吧
1990年
王菲 - 悶人咖啡
王菲 - 靜夜的單簧管
張學友 - 復活
張學友 - 雨夜傾情
軟硬天師 - 神愛西人
1991年
呂珊 - 3650夜
草蜢 - 憑什麼
張學友 - 再愛上你
劉德華 - 紅塵夢
黎瑞恩 - How Deep Is Your Love
黎瑞恩 - 莫失莫忘
黎瑞恩 - 你說吧！
關淑怡 - 戀一世的愛
1992年
郭富城 - 第四晚心情
林憶蓮-破曉
王菲 - 浪漫風暴
王菲 - Miss You Night & Day
王菲 - 開心眼淚
李克勤 - 逆流
李克勤 - 浪花季節
草蜢 - 三分鐘放縱
草蜢 - 夜性感
草蜢 - 仍然能自己
草蜢 - 每一些也是情
張學友 - 夜了...又破曉
劉小慧 - 隔世感覺
劉德華 - 一杯咖啡一晚夜
蔡立兒 -獨身女郎
陳百強 - 夜的心
1993年
王傑-絕對未快樂
郭富城 - 狂野之城
呂珊 - 今天再生
周慧敏 - 忘記一個你
劉小慧 - 急色鬼, 愛出位
1994年
吳倩蓮 - 四等情人
張學友 - 來來回回
黎明 - 我沒有愛錯
黎明 - 夜搖遙
關淑怡 - 繾綣星光下
1995年
王菲 - Summer of Love
陳慧嫻 - 拋拋
陳慧嫻 - 緣了, 就是完
1996年
容祖兒 - 第一次我想醉
陳秀雯 - 女人背後
1997年
古巨基 - 友共情
李克勤 - 在我身邊
李克勤 - 日夜消磨
1998年
吳倩蓮 - 望愛
