周書豪

周書豪

周書豪,出生於台灣省台北市,華語影視攝影師,先後畢業於台灣東海大學美術系、英國倫敦電影學院。

2004年,擔任劇情電影《獨奏 SOLO》的攝影師。2009年,擔任古裝動作喜劇電影《我的唐朝兄弟》的攝影師,該片是周書豪在中國大陸拍攝的第一部長片。2010年,擔任劇情短片《再見上海》的攝影師,他憑藉該片獲得好萊塢短片影節最佳攝影獎。2012年,憑藉劇情電影《鋼的琴》入圍第48屆台灣金馬獎最佳攝影獎。2014年,由其擔任攝影師的親情電影《親愛的》上映,他憑藉該片獲得第2屆飛亞達最佳電影攝影師獎。2015年,擔任劇情電影《地下香》的攝影師。2016年,擔任攝影師的愛情電影《奔愛》上映。

基本介紹

  • 中文名:周書豪
  • 外文名:Shu Chou
  • 國籍:中國
  • 出生地:台灣省台北市
  • 職業:攝影師
  • 畢業院校:台灣東海大學美術系、英國倫敦電影學院
  • 主要成就第48屆台灣電影金馬獎最佳攝影獎(提名)
    第2屆飛亞達最佳電影攝影師獎
  • 代表作品鋼的琴親愛的命中注定地下香
  • 語言:英語、德語、西班牙語
人物經歷,個人生活,主要作品,攝影作品,著作作品,監製作品,獲獎記錄,人物評價,

人物經歷

1989年,周書豪從台灣東海大學美術系畢業。之後,前往德國科隆媒體藝術學院、柏林藝術學院以及西班牙巴斯隆那深造。2004年,從英國倫敦電影學院畢業;同年,擔任劇情電影《獨奏 SOLO》的攝影師。
2009年,擔任劇情電影《少年血》的攝影師;同年,擔任古裝動作喜劇電影《我的唐朝兄弟》的攝影師,該片是周書豪在中國大陸拍攝的第一部長片。2010年,擔任劇情短片《再見上海》的攝影師,他憑藉該片獲得好萊塢短片影節最佳攝影獎。
2011年,擔任攝影師的劇情電影《黑白照片》上映,該片由舒浩侖執導;同年,擔任劇情電影《宙斯俱樂部》的攝影師,該片由趙炳銳鄭奇合作主演。
2012年,擔任劇情電影《鋼的琴》的攝影師,該片由張猛執導,他憑藉該片入圍第48屆台灣金馬獎最佳攝影獎;同年,擔任攝影師的微電影《山上有棵聖誕樹》上映,該片由黃海波譚卓共同主演;隨後,擔任驚悚電影《繡花鞋》的攝影師,該片主要講述了1948年戰爭之後發生在江南水鄉的一系列命案背後的故事;此外,還掌鏡了以抗日戰爭為背景的抗戰電影《咆哮無聲》,該片由蕭鋒執導。
2014年9月25日,由其擔任攝影師的親情電影《親愛的》上映,該片由與陳可辛執導,趙薇黃渤等聯合主演,他憑藉該片獲得第2屆飛亞達最佳電影攝影師獎;同年,擔任電視劇《紙牌屋第二季》部分場景的攝影師;隨後,擔任劇情電影《勝利》的攝影師和製作人,該片由黃海波、張歆藝合作主演。
2015年,擔任愛情喜劇電影《命中注定》的攝影師,該片翻拍自1994年的美國電影《我心屬於你》;同年,擔任劇情電影《地下香》的攝影師,該片由鵬飛執導。2016年,擔任攝影師的愛情電影《奔愛》上映。

個人生活

周書豪的父親從事電視廣告行業。

主要作品

攝影作品

時間名稱導演類型
2016年
《奔愛》
張一白、管虎
電影
2015年
《地下香》
宋鵬飛
電影
2015年
《命中注定》
電影
2014年
《親愛的》
電影
2014年
《勝利》
電影
2014年
《紙牌屋第二季》
卡爾·富蘭克林
電視劇
2012年
《咆哮無聲》
電影
2012年
《山上有棵聖誕樹》
張猛
電影
2012年
《繡花鞋》
電影
2011年
《鋼的琴》
張猛
電影
2011年
《宙斯俱樂部》
David Verbeek
電影
2011年
《黑白照片》
電影
2010年
《再見上海》
Adam Christian Clark
短片
2009年
《門徒Kobe》
/
電視節目
2009年
《我的唐朝兄弟》
電影
2009年
《少年血》
舒浩侖
電影
2004年
《獨奏 SOLO》
Marina Simoes
電影
未知
《MostAmazingPhotos》、《寫字魔法》、《災難之夜》、《一小步》
/
電視節目

著作作品

時間名稱類型
未知
《走看法蘭西》(與愛亞、周書邁、周震合著)
散文集

監製作品

時間名稱類型
2014年
《勝利》
電影

獲獎記錄

個人獎項
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
2014第2屆飛亞達最佳電影攝影師獎《親愛的》獲獎
2012第48屆台灣金馬獎最佳攝影獎《鋼的琴》提名
2010----好萊塢短片影節最佳攝影獎《再見上海》獲獎

人物評價

周書豪從其豐富的遊歷中吸取靈感,生髮出對電影影像的不同認識。相對於電影《我的唐朝兄弟》的全程手持運動攝影,《鋼的琴》運鏡更進一步,建立了一套自我完備的運動攝影系統。要么固定的大全景——內在人物調度豐富,靜水深流;要么以單純的橫移運動攝影為主,較少各個角度的運動調度。在固定靜止鏡頭的襯托下,這種簡單直接的運動很容易令觀眾發覺,痕跡感非常明顯,鏡頭運動具有強烈的創作者主觀性,增加了鏡頭的戲劇化情境。與此同時,又將“灰色”這一包容性強、意義十分豐富的顏色運用到極致,運用到每部電影的不同層面;而對於固定還是運動,慢速移動還是手持不穩定攝影,其根據都在戲上,動靜之辯,以劇為證(《當代電影》評)

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