周惠 上海市人，生於銀行職員之家。1941年畢業於中國醫學院，後在上海行醫。194年進中國紡織建設公司任職員。1952年1。月進上海樂團民族樂隊任揚琴演奏員。1978年後從事民間音樂整理研究工作。
基本介紹
- 中文名：周惠
- 國籍：中國
- 職業：音樂家
- 畢業院校：中國醫學院
人物經歷
周惠的父親周俊卿是位演奏江南絲竹的前輩，家中常有一批絲竹名家聚會演奏，使周惠從小受到了絲竹音樂的薰陶。他七歲開始跟父親學習二胡，十歲學習琵琶，掌握了《快六板》、《歡樂歌》、《三六》、《中花六板》、《雲慶》、《行街》、《慢六板》、《慢三六》、《霓裳曲》等絲
竹樂曲及《得陽夜月》、《漢宮秋月》、《月兒高》等傳統文板樂曲。
數十年來，周惠的藝術活動及成就主要體現在江南絲竹的演奏、整理及教學等方面。
周惠先後參加了他父親周俊卿創辦的聲揚國樂社(1935年)、上海友聲旅行團國樂組(1940年)以及由孫裕德創辦的國樂研究會(1941年)，積極參加這些社團的排練及演出活動。1947年1月，周惠參加中國文化劇社赴美國舊金山、洛杉磯、芝加哥、紐約、費城等十餘個城市巡迴演出，介紹中國民族音樂，受到歡迎和好評。回國後協同孫裕德擴組國樂研究會，改名為上海國樂研究會。1954年隨上海樂團江南絲竹組赴北京參加全國音樂舞蹈會，演奏江南絲竹《行街》，受到好評。中央人民廣播電台錄製了《行街》、《三六》等樂曲，中國唱片社也灌制唱片發行。周惠與陸春齡、周皓、馬聖龍合奏的《江南絲竹八大曲》及其他十餘首文板樂曲已分別由中國唱片公司上海分公司於1982年及太平洋影音公司於1984年錄製成音帶及各種類型唱片，香港百利唱片公司、金音製作有限公司轉版發行，暢銷海內外，為宣傳介紹江南絲竹作出了貢獻。
由周惠等整理的《江南絲竹八大曲》(合奏總譜)已由上海文藝出版社於1987年出版發行。該書對江南絲竹中笛子、二胡、琵琶、揚琴等主要樂器的演奏譜作了詳盡的記錄，為演奏和研究江南絲竹《八大曲》提供了資料。由周惠整理的((三六》、《行街》兩首揚琴曲於1958年被選人楊競明所編的《揚琴曲選集》。1983年周惠將《三六》、《陽春白雪》改編成揚琴獨奏曲，在絲竹界活動中經常演出。
六十年代初，周惠曾先後兼任上海民族樂團學館、上海戲曲學校、上海音樂學院附中的揚琴教師，培養了郭敏清、丁言儀、龐波兒等一批教學和演奏人才。此外，周惠還輔導日、美等國留學生學習江南絲竹揚琴的演奏技巧。
周惠對江南絲竹中揚琴的傳統演奏技巧作了較深的研究，有較高的造詣。他把單彈輪、八度襯音、長輪音等技巧有機地使用到樂曲中去，更突出了揚琴在江南絲竹合奏中的聲部特點，使音響更豐滿。在繼承傳統的基礎上，周惠還大膽地吸收其他樂種的演奏技巧，融會貫通，發展成為新的演奏技巧。他改變了傳統絲竹揚琴只用軟琴扦以及只使用手指用力的演奏方法，改用較硬的琴扦以及使用手腕和手指相結合用力的演奏方法，擴大了揚琴在音量、速度等方面變化的幅度，音色也更為豐滿、厚實。周惠還吸收借鑑了四川《將軍令》中八度襯音快速連續密打的技法，使用在《行街》等樂曲的快板段落中，更好地體現了樂曲所表現的熱烈歡快的情緒。(顧冠仁)
數十年來，周惠的藝術活動及成就主要體現在江南絲竹的演奏、整理及教學等方面。
周惠先後參加了他父親周俊卿創辦的聲揚國樂社(1935年)、上海友聲旅行團國樂組(1940年)以及由孫裕德創辦的國樂研究會(1941年)，積極參加這些社團的排練及演出活動。1947年1月，周惠參加中國文化劇社赴美國舊金山、洛杉磯、芝加哥、紐約、費城等十餘個城市巡迴演出，介紹中國民族音樂，受到歡迎和好評。回國後協同孫裕德擴組國樂研究會，改名為上海國樂研究會。1954年隨上海樂團江南絲竹組赴北京參加全國音樂舞蹈會，演奏江南絲竹《行街》，受到好評。中央人民廣播電台錄製了《行街》、《三六》等樂曲，中國唱片社也灌制唱片發行。周惠與陸春齡、周皓、馬聖龍合奏的《江南絲竹八大曲》及其他十餘首文板樂曲已分別由中國唱片公司上海分公司於1982年及太平洋影音公司於1984年錄製成音帶及各種類型唱片，香港百利唱片公司、金音製作有限公司轉版發行，暢銷海內外，為宣傳介紹江南絲竹作出了貢獻。
由周惠等整理的《江南絲竹八大曲》(合奏總譜)已由上海文藝出版社於1987年出版發行。該書對江南絲竹中笛子、二胡、琵琶、揚琴等主要樂器的演奏譜作了詳盡的記錄，為演奏和研究江南絲竹《八大曲》提供了資料。由周惠整理的((三六》、《行街》兩首揚琴曲於1958年被選人楊競明所編的《揚琴曲選集》。1983年周惠將《三六》、《陽春白雪》改編成揚琴獨奏曲，在絲竹界活動中經常演出。
六十年代初，周惠曾先後兼任上海民族樂團學館、上海戲曲學校、上海音樂學院附中的揚琴教師，培養了郭敏清、丁言儀、龐波兒等一批教學和演奏人才。此外，周惠還輔導日、美等國留學生學習江南絲竹揚琴的演奏技巧。
周惠對江南絲竹中揚琴的傳統演奏技巧作了較深的研究，有較高的造詣。他把單彈輪、八度襯音、長輪音等技巧有機地使用到樂曲中去，更突出了揚琴在江南絲竹合奏中的聲部特點，使音響更豐滿。在繼承傳統的基礎上，周惠還大膽地吸收其他樂種的演奏技巧，融會貫通，發展成為新的演奏技巧。他改變了傳統絲竹揚琴只用軟琴扦以及只使用手指用力的演奏方法，改用較硬的琴扦以及使用手腕和手指相結合用力的演奏方法，擴大了揚琴在音量、速度等方面變化的幅度，音色也更為豐滿、厚實。周惠還吸收借鑑了四川《將軍令》中八度襯音快速連續密打的技法，使用在《行街》等樂曲的快板段落中，更好地體現了樂曲所表現的熱烈歡快的情緒。(顧冠仁)
