基本介紹
生平,成長經歷,代表作品,參演劇目,戲曲推廣,
生平
2006年出版了學術專著《中國戲曲武打概論》，之前發表過多篇論文。
研究方向：戲曲表演、導演理論及實踐（側重武戲）
為社會及大學開設“戲曲文化鑑賞”的課程，受到讚譽。
成長經歷
呂鎖森出身世家，七歲從父學藝，十歲即在數千考生中“過關斬將”，考入山西省京劇院，成了年紀最小的演員。可是說起這段本應驕傲的少年經歷，呂教授卻不無辛酸，那是1975年，在當時“讀書無用論”背景下，似乎只有從事文體工作才是留在城裡的唯一出路。為了逃避將來“下農村”的命運，他才在小小年紀就離開學校，一步邁進大人們的世界。國小沒有讀完，中學從沒上過的呂鎖森，怎樣成為了今日教授呢？他說：“是一種與生俱來的力爭上進、渴求知識的自覺性，使我走上自學成才之路。”
呂鎖森表演
呂鎖森表演剛進劇團時，呂鎖森被安排學醜行，並曾在《紅燈記》中演過“賣木梳的”小角色。呂鎖森暗下功夫，自學武生，愣是讓所有的人都認為他天生就是武生的料，領導也從默認到讓他轉行當了武生演員。當了武生，呂鎖森還是不滿，還想往上。可是在省級劇團當演員已經達到地方頂點了，於是，他把目光投向了北京。
1978年中國恢復了高考，從沒有間斷過自覺讀書的呂鎖森更加如饑似渴地補習文化課，他說：“我原來連什麼叫‘經濟基礎’，什麼叫‘上層建築’都搞不懂，只能自己瞎琢磨。為考大學的補課‘衝刺’讓我茅塞頓開，後來我以班級最高分考取了理想中的北京中國戲曲學院。”呂鎖森刻苦學習，畢業後即被留校演戲；後來他去學拍電影，幾年後又回校幹了行政；接下來，他攻讀碩士、當導演……從實踐到理論，從理論到實踐，呂鎖森在他的專業道路上幾番起落，幾度往返，最終才找到了今天這個最適合他的位置——研究中國戲曲，傳播中國文化。
代表作品
個人著作有：《中國戲曲武打概論》
與他人合著有：《戲曲角色創造教程》、《綴玉集》
發表的論文有：
《論程式》《〈大敦煌〉的導演體會》
呂鎖森
呂鎖森《論起霸》
《戲曲教育中的口傳心授的方法是否過時》
《戲曲悲劇〈挑華車〉的分析》
《酒與飲料》
代表作品有：
大型舞劇《大敦煌》
京劇《雁盪山》
大型崑劇《貴妃東渡》
京劇《烈火英凰》
京劇《花木蘭》
參演劇目
參演電視有：
央視版《三國演義》飾司馬望
91版《楊家將》飾楊大郎（楊延平）傳統戲有：
呂鎖森表演
呂鎖森表演《林沖夜奔》
《白水灘》
《火燒裴元慶》
《殺四門》
《挑華車》
《艷陽樓》
《武松打店》
《三岔口》
《洗浮山》
《文昭關》
《乾元山》
呂鎖森在《楊家將》中飾楊大郎
《戰馬超》
《岳母刺字》
《平貴別窯》《快活林》
呂鎖森相關報導
呂鎖森相關報導《四傑村》
《鬧天宮》
《宏碧緣》
現代戲有：
《智取威虎山》
《蝶戀花》
《渡口》
《山地交通站》
戲曲推廣
呂鎖森是武生出身，特長是演武戲。2005年，他嘔心瀝血十幾年的成果《中國戲曲武打概論》出版了。這本學術專著是呂教授從事和研究戲曲武打30多年的概括性總結。對市井打鬥、民間武術、影視武打和戲曲武打進行了系統性分析，開創了武打理論之先河，填補了戲曲理論的一大空白。
呂鎖森表演
呂鎖森表演呂鎖森對前輩教誨身體力行，他認為中國京劇不能因循守舊，但更加不能失去精髓，中國戲劇的一度低迷，主要原因是教育不夠，他痛心地說：“在中國說起莎士比亞，現在的年輕人幾乎沒人不知道，但與莎翁同時代的中國戲劇家湯顯祖（明代戲劇家，代表作《牡丹亭》）卻鮮為人知。這種現象的出現，就是因為我們在向年輕人推廣西方教育的同時，缺乏對中國優秀傳統文化的教育。我現在要做的就是：通過講課等推廣工作，讓年輕人認識到我們祖先留下的中國戲曲文化不是糟粕，是‘金子’、‘是寶貝’。如果年輕人聽了我的課，並不認同我的看法，那么我會尊重他們；但如果連讓他們了解什麼是中國戲曲文化的機會都不給，就讓他們在中西方文化之間做出選擇，這至少是不公平的。我要用自己的微薄之力推廣中國戲曲文化，而且不僅在國內推廣，還要向國外推廣，讓更多的人知道中國還有這么優秀的戲曲文化。”
呂鎖森與學生