呂采芝，字壽華，清代女詞人，鹹、同時期以後常州陽湖人（今屬江蘇武進人），是詩人呂子珏之女，同邑趙德謨妻，夫死守寡。她通音律，能彈琴，擅作小詞，旅居北地多年，有《秋笳詞》一卷。
基本介紹
- 本名：呂采芝
- 字號：字壽華
- 所處時代：清代
- 性別：女
作品風格,作品選摘,
作品風格
呂采芝雖然是詞壇上的無名人氏，其詞卻寫得頗具情采，甚得晚清詞論家況周頤的賞愛。況周頤在《玉棲述雅》中，表明對其詞在藝術熔鑄本領上的欣賞，稱其“化用前人句意，敏妙無倫”。他還總結出其詞的抒情風格為“情文婉惻”。
《秋笳詞》中的大部分作品，在藝術情調上確乎如秋笳夜起，哀怨莫名。就詞情的涼意體驗而言，其詞又與自己所處的衰敗時代的精神時代氣息聯繫較深。經歷生活極變的呂采芝，難以擺脫夫亡國難對於她的精神壓抑，她的大多數人生感受都是由此而發。另一方面，自我的精神期許又無法獲得現實的呈現，呂采芝的詞作不免呈現出熾烈與抑鬱交纏的矛盾特性。
其詞大體上可以歸結為以下幾個方面：1、在詞中以大量篇幅表達了對於亡夫的深情追念。2、對於自身薄命的涼意體驗，也是其詞作重點表達的內容。3、寫出了在戰火中旅泊他鄉的不適和望鄉情思。
從藝術處理上看，其次主要體現出三個方面的特徵：1、在構思上，她多喜歡採用參差對比的角度寫詞，這是受到其生活境遇巨變的觸動而成。因為對比尤其是參差（復入復出）的對比，從意境的深致上講，通過詞人所具有的在藝術剪裁和抒情動情力上的獨特感悟。能構成複雜的曲線結構，而從抒情的效能上講，又是最簡省的結構，因為它可以通過情境本身的內部衝突來激發出巨大的抒情張力。2、在具體抒情手法上，呂采芝主要以賦的手法，即正面言情為主要方法。同時，如比喻、借代、暗示、用典等多種修辭手法的運用，又使其正面抒情的詞，增加了不少藝術上的婉轉情味和解釋的彈性，使情感無孤露單薄之失。3、在美學趣味上，她將刻畫工致與靈妙敏悟這兩種相反的運筆特徵結合在一起，從而產生了不少具有個人化色彩的佳言妙語。如“懨懨支病骨，偷傍桃花泣”、“紅粉殘夢醒，情思滯天涯”、“紅粉慣飄零，傷心不獨君”之類，不僅使全篇生色不少，也可以脫離其原初的抒情語境而獨自散發出情采的魅力。
作品選摘
《菩薩蠻·挽五弟婦董孺人》
調琴乍喜知音遇，緣吝不道反成誤。紅粉慣飄零，傷心不獨君。
羅巾殘淚漬，細喘隨風絕。香燼阿誰燒？空懸碧玉簫。
《菩薩蠻》
綺窗曾記調鸚鵡，海棠依舊嬌如許。小謫幾多年，幾多回欲問天。
有情天易老，遺恨知多少？青鬢已成霜，銷魂在異鄉。
《臨江仙》
簾外一庭芳草，牆頭幾樹桃花。碧波低映小橋斜。韶光明媚甚，春光十分賒。
知否玉關訊息，依然烽火黃沙。故鄉欲去已無家。紅樓殘夢醒，情思滯天涯。
《一剪梅》
深院無聊香懶焚，生怕黃昏，又是黃昏。鎖窗無語悄愁生，人自飄零，夢自忪惺。
芭蕉細雨一聲聲，攪亂春心，滴碎春魂。鴛鴦倦繡冷金針，倚遍桃笙，數遍殘更。
《高陽台·病起》
瘦褪腮紅，愁消黛綠，病中辜負年光。連日春晴，捲簾幾陣花香。空教贏得春光好，到如今、怕說春長。又何須，藥駐紅顏，衣斗新妝？
驚回一枕當年夢，問兒家往事，說也堪傷。芳草無情，依然綠遍池塘。啼痕鎮日索羅帕，盡由它、濕逗鴛鴦。漫淒涼，身似春蠶，心似秋霜。
《高陽台·平湖秋感》
敗葉凝黃，枯蘆減碧，長堤已是深秋。無限淒涼，扁舟獨倚紗欞。湖光一片清如畫，對愁顏、倍覺銷魂。嘆年來，瘦骨支離，照影分明。
寒蛩不用吟衰草，縱哀吟百遍，誰解憐卿？天闊雲低，孤鴻共我南征。青衫非是江州濕，掩啼痕、別有傷心。任憑它，冷月澄輝，難證前身。
《高陽台·自題<停琴佇月圖>小影》
鶴友琴交，雲盟月契，也曾自評清幽。桐葉風凡，泠然已是新秋。輕綃漫試羅襦薄，恨年光、總付悠悠。問長空，一樣清輝，為恁遲留？
從今憶昔都如夢，自賞音人去，未譜清謳。雲暗銀屏，憑欄觸目牽牛。今生命薄如紙。又何銷、寫出新愁？最堪憐，石上三生，緣在情休。
