基本介紹
- 書名：名家隨筆經典:愛到深處是不忍
- 出版社：長春出版社
- 頁數：228頁
- 開本：16
- 定價：30.00
- 作者：閻綱 閻純德
- 出版日期：2012年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7544519880, 9787544519885
- 品牌：長春出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《愛到深處是不忍》由長春出版社出版。
作者簡介
閻綱，1932年生，陝西醴泉人。1949年參加工作，1956年蘭州大學畢業後供職中國作協和中央文化部。
參編的報刊：《文藝報》《人民文學》《小說選刊》《評論選刊》《中國文化報》等8家。
評論集：《文壇徜徉錄》《閻綱短評集》《神·鬼·人》《余在古園》等10部。曾獲《紅旗》“首屆優秀論文獎…‘中國當代文學研究會研究成果表彰獎”和“中國新文學學會優秀論文獎”等多種獎項。
散文隨筆雜文集：《冷落了牡丹》《驚叫與訴說》《座右鳴》《我是文壇“30後”》《文網·世情·人心——閻綱自述》等12部。《我吻女兒的前額》獲“首屆冰心散文獎”，《三十八朵荷花》獲“感動中國的愛情故事”獎，《公交今昔》獲《人民日報》“與文明同行”獎，《報告文學是與非》《我的鄰居吳冠中》分別獲“中國新聞獎報紙副刊作品年賽金獎”，《五十年評壇人漸瘦》獲《芳草》“漢語文學女評審大獎”頭等獎。
曾擔任中國當代文學研究會副會長，中國新文學學會副會長，現為二會的顧問。
參編的報刊：《文藝報》《人民文學》《小說選刊》《評論選刊》《中國文化報》等8家。
評論集：《文壇徜徉錄》《閻綱短評集》《神·鬼·人》《余在古園》等10部。曾獲《紅旗》“首屆優秀論文獎…‘中國當代文學研究會研究成果表彰獎”和“中國新文學學會優秀論文獎”等多種獎項。
散文隨筆雜文集：《冷落了牡丹》《驚叫與訴說》《座右鳴》《我是文壇“30後”》《文網·世情·人心——閻綱自述》等12部。《我吻女兒的前額》獲“首屆冰心散文獎”，《三十八朵荷花》獲“感動中國的愛情故事”獎，《公交今昔》獲《人民日報》“與文明同行”獎，《報告文學是與非》《我的鄰居吳冠中》分別獲“中國新聞獎報紙副刊作品年賽金獎”，《五十年評壇人漸瘦》獲《芳草》“漢語文學女評審大獎”頭等獎。
曾擔任中國當代文學研究會副會長，中國新文學學會副會長，現為二會的顧問。
圖書目錄
（總序）
文學魅力與散文精神——“大家書系”之隨想/閻純德
（自序）
（第一輯 我吻女兒的前額）
張寒暉教我唱《松花江上》
奶奶到死不理爺爺
我愛我家的門礅石
母親是被淚水淹沒的
猴年說貓
體驗父親
我吻女兒的前額
野狐盤臥在寂寞的枕邊
三十八朵荷花
孤魂無主
順和哥和他的兒子
（第二輯 忍看朋輩成新鬼）
我的搖籃 我的恩師——《文藝報》和侯金鏡
丁玲與多福巷16號
“小草”為英魂而唱
紀念柳青
悼犯人李銅鐘
黃秋耘相信眼淚
忍看朋輩成新鬼
臨終前的懺悔
嚴文井二三事
為王愚安魂
只有一個孫犁
王國維自沉於亂世
史馬遷與《司馬遷》
（第三輯 命系文學）
作家自殺一案
老來風流聶紺弩
編書讓我傷心
驚恐，王智量筆下的饑荒！
審計廳長筆下的貪腐
梅潔《大江北去》，多少英雄淚！
她奪回失去的美麗——趙澤華《堅守生命》序
我的鄰居吳冠中
說“三”道“二”——也算美學命題
《小說選刊》那些日子
三個人幾乎同時打了個趔趄
“居然淚盡還一笑”——關於“世紀印象”的對話
（第四輯 月是故宮冷）
月是故宮冷
湖水深深
冷落了牡丹
我吃下一隻蒼蠅——京城受騙記
“不要忘記國民黨”
鹿的奉獻——舞會之前是酒會
“最後一座醫院”的最後一天
親情遭遇癌症，黃傳貴哭了
他不是共產黨員——“怪人”連文成的三個快鏡頭
五石頭記，204
“體胖”與《寬心謠》
俗人參禪
人生三悟
罪犯·主教·警察
一個陌生女孩的來信
總有那么一天
玉樹不倒（速寫）
文學魅力與散文精神——“大家書系”之隨想/閻純德
（自序）
（第一輯 我吻女兒的前額）
張寒暉教我唱《松花江上》
奶奶到死不理爺爺
我愛我家的門礅石
母親是被淚水淹沒的
猴年說貓
體驗父親
我吻女兒的前額
野狐盤臥在寂寞的枕邊
三十八朵荷花
孤魂無主
順和哥和他的兒子
（第二輯 忍看朋輩成新鬼）
我的搖籃 我的恩師——《文藝報》和侯金鏡
丁玲與多福巷16號
“小草”為英魂而唱
紀念柳青
悼犯人李銅鐘
黃秋耘相信眼淚
忍看朋輩成新鬼
臨終前的懺悔
嚴文井二三事
為王愚安魂
只有一個孫犁
王國維自沉於亂世
史馬遷與《司馬遷》
（第三輯 命系文學）
作家自殺一案
老來風流聶紺弩
編書讓我傷心
驚恐，王智量筆下的饑荒！
審計廳長筆下的貪腐
梅潔《大江北去》，多少英雄淚！
她奪回失去的美麗——趙澤華《堅守生命》序
我的鄰居吳冠中
說“三”道“二”——也算美學命題
《小說選刊》那些日子
三個人幾乎同時打了個趔趄
“居然淚盡還一笑”——關於“世紀印象”的對話
（第四輯 月是故宮冷）
月是故宮冷
湖水深深
冷落了牡丹
我吃下一隻蒼蠅——京城受騙記
“不要忘記國民黨”
鹿的奉獻——舞會之前是酒會
“最後一座醫院”的最後一天
親情遭遇癌症，黃傳貴哭了
他不是共產黨員——“怪人”連文成的三個快鏡頭
五石頭記，204
“體胖”與《寬心謠》
俗人參禪
人生三悟
罪犯·主教·警察
一個陌生女孩的來信
總有那么一天
玉樹不倒（速寫）
序言
牛漢說，散文是“詩的散步”，我的散文含詩量卻不高，之所以歸入散文，是因為我在場，情動於中，情景再現。
《我吻女兒的前額》(女兒周年祭)、《三十八朵荷花》(為“感動中國的愛情故事”而作)、《母親是被淚水淹沒的》等，流傳很廣，願它進入家庭，讓天下的父女、母女、男男女女都能接受它，為健康，為骨肉親情。
《司馬遷與(司馬遷)》《王國維自沉於亂世》見文宗之風骨；《丁玲與多福巷16號》《“小草”為英靈而唱》見文獄之慘烈；《黃秋耘相信眼淚》《我的鄰居吳冠中》《只有一個孫犁》見人格之魅力。
《五石頭記》蓄滿突突勃發之氣，《他不是共產黨員》因為沒有做到“無私奉獻”所以“不敢騙黨”，《她奪回失去的美麗》扼住命運的喉嚨，《“體胖”與(寬心謠)》祝您健康。
這裡記述的未必稱得上“在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人”，卻是滿懷憐憫、不惜犧牲的血寫的“人”。“人是會思想的蘆葦！”我特別喜歡帕斯卡爾的這句名言。
愛到深處是不忍，忍看朋輩成新鬼。
我，大半輩子的編輯兼選家，同步寫作文藝評論。
有記者問：“怎么寫好評論？”
詩不可不讀，散文不可不寫，最好讓評論和散文雜交，生出人性化、抒情性的最佳化評論新品種。
“您怎么寫起散文來？《我吻女兒的前額》如此動人，您是怎樣寫的？”
用熱血澆灌苦參。我喜歡雜文，沒有正經寫過散文。父母親去世，疼我養我的人去了，我陷入巨大的痛苦和刻骨的反省之中，散文來叩門，寫了《我的母親閻張氏》和《猴年說貓》。女兒與死神坦然周旋，美麗的夭亡，那痛苦而鎮定的神態令人靈魂戰慄，我想念，夢裡尋她千千遍，散文又來叩門，找我。散文延伸了我的愛慕，砌成一座寄託哀思的心碑。
“怎么寫好散文？”
首先寫父親、母親、戀人和愛人，寫莫齒難忘的骨肉親情，寫死去活來的愛，“端起飯想起你，眼淚掉在飯碗裡。”孫犁的《亡人選事》，快讀，三五分鐘，掩卷後能讓你心酸大半天。散文寫愛，要動真感情，作者掉淚，讀者才可能含淚。
一、沒有獨特的發現，沒有觸動你的靈魂，不要動筆。二、沒有新的或更深的感受，不要動筆。三、細節、細節！沒有一兩個類似阿Q畫圈圈、吳冠中磨毀印章那樣典型的藝術細節，不要動筆。四、力求精短，去辭費，不減肥、不出手。那年，冰心散文獎頒獎，會下，林非緊握我的手說：“《我吻女兒的前額》可是血淚至文啊，但是，最後一段多餘，我愛人蕭鳳也有同感。”林非夫婦的批評中肯！我的散文掙脫不了評論腔，這使我非常傷心。唉，當下的散文越拉越長，謀財害命，我也未能免俗。
心靈對立構成藝術哲學。藝術的魅力源於善惡、美醜的勢不兩立，透過情感的反差、碰撞，凸顯出深度的人格美、人性關。
而這一切，必須有傳神的感悟和鮮活而深邃的細節支持(藝術細節是魔鬼)，以便將人物推到情境的極限。讓美醜的對立、生死的較量、感情的落差、兩難的選擇甚至渺茫的苦撐，變得韻味悠長、扣人心弦。我服膺雨果二元對立的藝術，也喜歡他的這句話：“在主義之上我選擇良知，在冷暖面前我相信皮膚。”
古今至文多血淚，散文尤甚。
我是見賢思齊，對自己的作品很少有滿意的。我用情太實，缺乏藝術想像，不靈動，也不枯燥，感情衝動，文字簡約，能讓人勉強讀下去，這使我高興。
讀者教我！ 閻綱
2011年10月於北京古園
《我吻女兒的前額》(女兒周年祭)、《三十八朵荷花》(為“感動中國的愛情故事”而作)、《母親是被淚水淹沒的》等，流傳很廣，願它進入家庭，讓天下的父女、母女、男男女女都能接受它，為健康，為骨肉親情。
《司馬遷與(司馬遷)》《王國維自沉於亂世》見文宗之風骨；《丁玲與多福巷16號》《“小草”為英靈而唱》見文獄之慘烈；《黃秋耘相信眼淚》《我的鄰居吳冠中》《只有一個孫犁》見人格之魅力。
《五石頭記》蓄滿突突勃發之氣，《他不是共產黨員》因為沒有做到“無私奉獻”所以“不敢騙黨”，《她奪回失去的美麗》扼住命運的喉嚨，《“體胖”與(寬心謠)》祝您健康。
這裡記述的未必稱得上“在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人”，卻是滿懷憐憫、不惜犧牲的血寫的“人”。“人是會思想的蘆葦！”我特別喜歡帕斯卡爾的這句名言。
愛到深處是不忍，忍看朋輩成新鬼。
我，大半輩子的編輯兼選家，同步寫作文藝評論。
有記者問：“怎么寫好評論？”
詩不可不讀，散文不可不寫，最好讓評論和散文雜交，生出人性化、抒情性的最佳化評論新品種。
“您怎么寫起散文來？《我吻女兒的前額》如此動人，您是怎樣寫的？”
用熱血澆灌苦參。我喜歡雜文，沒有正經寫過散文。父母親去世，疼我養我的人去了，我陷入巨大的痛苦和刻骨的反省之中，散文來叩門，寫了《我的母親閻張氏》和《猴年說貓》。女兒與死神坦然周旋，美麗的夭亡，那痛苦而鎮定的神態令人靈魂戰慄，我想念，夢裡尋她千千遍，散文又來叩門，找我。散文延伸了我的愛慕，砌成一座寄託哀思的心碑。
“怎么寫好散文？”
首先寫父親、母親、戀人和愛人，寫莫齒難忘的骨肉親情，寫死去活來的愛，“端起飯想起你，眼淚掉在飯碗裡。”孫犁的《亡人選事》，快讀，三五分鐘，掩卷後能讓你心酸大半天。散文寫愛，要動真感情，作者掉淚，讀者才可能含淚。
一、沒有獨特的發現，沒有觸動你的靈魂，不要動筆。二、沒有新的或更深的感受，不要動筆。三、細節、細節！沒有一兩個類似阿Q畫圈圈、吳冠中磨毀印章那樣典型的藝術細節，不要動筆。四、力求精短，去辭費，不減肥、不出手。那年，冰心散文獎頒獎，會下，林非緊握我的手說：“《我吻女兒的前額》可是血淚至文啊，但是，最後一段多餘，我愛人蕭鳳也有同感。”林非夫婦的批評中肯！我的散文掙脫不了評論腔，這使我非常傷心。唉，當下的散文越拉越長，謀財害命，我也未能免俗。
心靈對立構成藝術哲學。藝術的魅力源於善惡、美醜的勢不兩立，透過情感的反差、碰撞，凸顯出深度的人格美、人性關。
而這一切，必須有傳神的感悟和鮮活而深邃的細節支持(藝術細節是魔鬼)，以便將人物推到情境的極限。讓美醜的對立、生死的較量、感情的落差、兩難的選擇甚至渺茫的苦撐，變得韻味悠長、扣人心弦。我服膺雨果二元對立的藝術，也喜歡他的這句話：“在主義之上我選擇良知，在冷暖面前我相信皮膚。”
古今至文多血淚，散文尤甚。
我是見賢思齊，對自己的作品很少有滿意的。我用情太實，缺乏藝術想像，不靈動，也不枯燥，感情衝動，文字簡約，能讓人勉強讀下去，這使我高興。
讀者教我！ 閻綱
2011年10月於北京古園
