基本介紹
- 書名：名家選集卷:周邦彥集
- 譯者：孫安邦
- 出版日期：2008年1月1日
- 開本：16
- 品牌：山西古籍出版社
- 作者：周邦彥
- 出版社：山西古籍出版社
- 頁數：188頁
- ISBN：754570004X, 9787545700046
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,
基本介紹
內容簡介
《周邦彥集》：中國家庭基本藏書。
作者簡介
作者：(宋)周邦彥 譯者：孫安邦 孫翰鉞
圖書目錄
前言
宋詞的兩股潮流（代序）（龍榆生）
◎詩
天賜白
晚憩杜橋館
偶成
春雨
漫成
◎詞
瑞龍吟（章台路）
瑣窗寒（暗柳啼鴉）
風流子（新綠小池塘）
渡江雲（晴嵐低楚甸）
應天長（條風布暖）
還京樂（禁菸近）
解連環（怨懷無托）
滿江紅（晝日移陰）
瑞鶴仙（悄郊原帶郭）
西平樂（稚柳蘇晴）
浪淘沙慢（曉陰重）
憶舊遊（記愁橫淺黛）
少年游（朝雲漠漠散輕絲）
漁家傲（灰暖香融銷永晝）
望江南（游妓散）
浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）
浣溪沙（樓上晴天碧四垂）
點絳唇（台上披襟）
一落索（眉共春山爭秀）
滿庭芳（風老鶯雛）
隔浦蓮近拍（新篁搖動翠葆）
選冠子（水浴清蟾）
塞翁吟（暗葉啼風雨）
蘇幕遮（燎沉香）
浣溪沙（翠葆參差竹徑成）
訴衷情（出林杏子落金盤）
風流子（楓林凋晚葉）
西園竹（浮雲護月）
齊天樂（綠蕪凋盡台城路）
氐州第一（波落寒汀）
少年游（並刀如水）
慶春宮（雲接平岡）
阮郎歸（冬衣初染遠山青）
夜遊宮（葉下斜陽照水）
紅林檎近（高柳春才軟）
又（風雪驚初霽）
解語花（風銷焰蠟）
大酶（對宿煙收）
花犯（粉牆低）
六醜（正單衣試酒）
蘭陵王（柳陰直）
西河（佳麗地）
菩薩蠻（銀河宛轉三千曲）
綺寮怨（上馬人扶殘醉）
拜星月慢（夜色催更）
尉遲杯（隋堤路）
繞佛閣（暗塵四斂）
蝶戀花（月皎驚烏棲不定）
點絳唇（遼鶴歸來）
意難忘（衣染鶯黃）
玉樓春（桃溪不作從容住）
夜飛鵲（河橋送人處）
虞美人（疏籬曲徑田家小）
關河令（秋陰時作漸向暝）
長相思慢（夜色澄明）
燭影搖紅（芳臉勻紅）
◎附錄
周邦彥年譜簡編
周邦彥著作主要版本
《周邦彥集》名言警句
宋詞的兩股潮流（代序）（龍榆生）
◎詩
天賜白
晚憩杜橋館
偶成
春雨
漫成
◎詞
瑞龍吟（章台路）
瑣窗寒（暗柳啼鴉）
風流子（新綠小池塘）
渡江雲（晴嵐低楚甸）
應天長（條風布暖）
還京樂（禁菸近）
解連環（怨懷無托）
滿江紅（晝日移陰）
瑞鶴仙（悄郊原帶郭）
西平樂（稚柳蘇晴）
浪淘沙慢（曉陰重）
憶舊遊（記愁橫淺黛）
少年游（朝雲漠漠散輕絲）
漁家傲（灰暖香融銷永晝）
望江南（游妓散）
浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）
浣溪沙（樓上晴天碧四垂）
點絳唇（台上披襟）
一落索（眉共春山爭秀）
滿庭芳（風老鶯雛）
隔浦蓮近拍（新篁搖動翠葆）
選冠子（水浴清蟾）
塞翁吟（暗葉啼風雨）
蘇幕遮（燎沉香）
浣溪沙（翠葆參差竹徑成）
訴衷情（出林杏子落金盤）
風流子（楓林凋晚葉）
西園竹（浮雲護月）
齊天樂（綠蕪凋盡台城路）
氐州第一（波落寒汀）
少年游（並刀如水）
慶春宮（雲接平岡）
阮郎歸（冬衣初染遠山青）
夜遊宮（葉下斜陽照水）
紅林檎近（高柳春才軟）
又（風雪驚初霽）
解語花（風銷焰蠟）
大酶（對宿煙收）
花犯（粉牆低）
六醜（正單衣試酒）
蘭陵王（柳陰直）
西河（佳麗地）
菩薩蠻（銀河宛轉三千曲）
綺寮怨（上馬人扶殘醉）
拜星月慢（夜色催更）
尉遲杯（隋堤路）
繞佛閣（暗塵四斂）
蝶戀花（月皎驚烏棲不定）
點絳唇（遼鶴歸來）
意難忘（衣染鶯黃）
玉樓春（桃溪不作從容住）
夜飛鵲（河橋送人處）
虞美人（疏籬曲徑田家小）
關河令（秋陰時作漸向暝）
長相思慢（夜色澄明）
燭影搖紅（芳臉勻紅）
◎附錄
周邦彥年譜簡編
周邦彥著作主要版本
《周邦彥集》名言警句
文摘
詞
瑞龍吟
[瑞龍吟]，詞牌。此調為周邦彥所創始，《詞譜》以周詞為正格。133字，分三疊。首疊、次疊各27字，6句3仄韻。第三疊79字，l7句9仄韻。屬仄韻格。詞的內容與詞牌無關。
《春詞》系詞題。春詞，寫春景。以景起，以景結，思念意中人。懷人、敘事、抒情、寫景融為一體，狀物言情皆能曲折如意，深婉柔曼中自有無限含蓄蘊藉之趣。
章台路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因念筒人痴小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕台句。知誰伴、名園露飲，東城閒步?事與孤鴻去。探春儘是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。
章台路——漢代長安章台下街名。《漢書?張敞傳》“走馬章台街”顏師古註：“孟康日：'在長安中。'臣瓚日：'在章台下街也。'”唐詩宋詩元明戲曲中泛指歌妓聚居之地。“章台”本秦宮中台名，秦昭王朝會之所，代指朝廷。後帶有“狎邪”的意思。點明時問、地點、隱含人物身份。
還見褪粉梅梢，試花桃樹——梅花凋謝，桃花初開，用“褪粉”、“試花”前置倒裝，造語生動別致、天然巧妙，象徵著冬去春來。
焙懵坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處——“坊陌人家”前置以“倍倍”，給人以淒涼冷靜之感；故地重遊，如燕子歸來，燕有“定巢”可棲，人卻漂泊不定。這一疊開首“章台”妙語雙關，“還見”引領首疊，寫實景，以燕子歸舊巢，隱喻詩人舊地重來，看似寫景，其實寫情，擬人同人物的感情融合無痕，“景中含情，情更濃冽”。愔愔：安寧、靜謐。
黯凝佇。因念笛人痴小，乍窺門戶——二疊從“黯凝佇”即所思念懷想之人寫起，黯然凝思，佇立傷神，蘊含思念之刻骨銘心。“因念”，領起二疊，系虛擬，以女子的倚門，畫出賣笑門戶人家，表面寫人的笑貌情態，實則回憶昔時的追歡遊樂。前兩疊句法、字數對應，完全相同。“笛人痴小，乍窺門戶”，人物形象生動，憨態喜人。宋人稱伎院日“門戶人家”，詞中則寫倚門賣笑、招徠遊客。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語——描寫意念之中的人物形象。清晨起來，只用宮黃在額上塗飾一番，就倚門待客。宋?劉克莊[賀新郎]《再用約字》：“淺把宮黃約。”唐宋之際以黃色塗額以為妝飾，稱“宮額”，是一種時尚。況且妙齡女子自有顏色，也無需濃妝艷抹。“障風映袖，盈盈笑語”，寫春寒料峭，女子以袖遮面，笑語鶯聲，從窺戶、映袖到笑語，動中有靜，靜中寫動，那天真可愛、嬌憨可掬的舉動神態，簡直躍然紙上、呼之欲出了。
前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞——本詞前兩疊，謂之“雙曳頭”，與一般詞的上闋相同。第三疊猶詞的下闋，是換頭。看似用唐?崔護“人面桃花”（唐?孟棨《本事詩?情感》）典故；又似用東漢時劉晨、阮肇入天台山採藥遇二仙女（《太平御覽》卷四十一引南朝宋?劉義慶《幽明錄》）故事。結合周邦彥的身世和遭遇分析，詞中以劉禹錫自比更切合實際。劉禹錫在唐順宗時參與“貞元革新”，後遭貶謫，重返京師時，寫了《再游玄都觀絕句》，詩日：“百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”從字面看，以劉禹錫自喻，恰與一疊的“桃樹”、“人家”前後關合；從實際看，周邦彥當時傾向新政，為宋神宗所賞識，神宗死後，高太后聽政，司馬光、呂公著舊黨保守派受到重用，周邦彥也被外放為廬州教授，羈旅宦遊荊江，直到宋哲宗時罷斥舊黨，才返過都城，然執政的新黨也今非昔比，他的抱負仍不得施展。即使“訪鄰尋里，同時歌舞”也無濟於事。妙在不說破，而餘味無窮。
唯有舊家秋娘，聲價如故——詞人經過“訪鄰尋里”，知道當年能歌善舞的“舊家秋娘”已人去樓空，僅留下聲價不減當年。詞中以秋娘（唐?杜牧有《贈杜秋娘詩》）借指昔日意中的痴小笛人。
吟箋賦筆，猶記燕台句——從“吟箋賦筆”以下幾句，追懷往事。這句寫詞人的回憶。連同以下三句，是詞人昔日同“秋娘”在一起時，最令人難以忘懷，也是印象最為深刻、情感最為真摯的細節描寫和情節回憶。詞中暗用了唐?李義山《燕台》一詩典實。李義山《柳枝五首》序謂：時有洛中里娘名柳枝者，喜詩歌，解音律，“作天海風濤之曲，幽憶怨斷之音”，聞詠《燕台》詩，“柳枝驚問，誰人為是?”知系李商隱。明日遇於巷，“柳枝丫環畢妝，抱立扇下，風障一袖”，與語，約期相會……是一樁才子詞客與風塵佳麗知音相遇的佳話。
知誰伴、名園露飲，東城閒步?事與孤鴻去——寫當年名園露頂暢飲、東城閒步暢遊，已成往事，只能深深銘記心中。“知誰伴”出一問句，更見無可奈何之情。“露飲”，表示飲酒脫帽，不拘形跡，自由暢快。“事與孤鴻去”，亦用唐?杜牧“恨如春草多，事同孤鴻去”（《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》）詩句，寄託深蘊。“知”猶“不知”，“誰伴”即“伴誰”，詞人感傷已極，卻無可奈何。“事”字，含蓄深沉，是上文回憶的總收束，又隱含著沒有寫出的無限溫馨、令人留戀的往日情事。這時，詞人才從回憶中清醒過來，只留下自己“孤鴻”一人，行文自然，不露痕跡。正所謂“只一句化去町畦”（周濟《宋四家詞選》評），成為全詞的癥結和最強音。
探春儘是，傷離意緒——是全詞之主旨所在。在一疊、二疊及三疊（即下闋）前半部分，充分寫景、抒情、記人、敘事的情況下，推出“探春儘是，傷離意緒”二句，由於總括及時，擺位恰當，前提充分，因而顯得沉穩深厚、意旨明確。充分揭示出傷春、傷別的主題。
官柳低金縷——從這句開始，後五句又寫今日情景。前人認為“官柳低金縷”好在“就景上脫開一句”。初讀，似覺突兀；仔細推敲，恍然醒悟。詞人一疊重點寫今日，二疊著力寫往昔，三疊則今昔同寫。本句之前，詞人章台路上，凝神注視，沉浸在往昔的回憶之中，此時此刻、此地此境，才從回憶中清醒過來，由往昔回到了今日，也才看到了路邊的“官柳”如同金縷一般，並引出結尾四句景色。
歸騎晚，纖纖池塘飛雨——寫詞人從凝視沉浸中清醒後，看到天色已晚，該歸去了。“歸騎晚”，一個“晚”字，極其含蓄深沉，既表現出凝佇時間之久，又透露出黯然神傷之深。而且是在“纖纖池塘飛雨”的情況下，騎馬歸去。
斷腸院落，一簾風絮——結句不是寫詞人“歸騎晚”回到自家的院落，而是指臨歸前最後望一眼絲絲細雨飛落於章台路旁池塘邊“惜倍坊陌人家”的院落。“院落”人去屋空，已使人傷神斷腸，那隨著風雨不斷撲向冷清淒涼而又晃動著的帘子的柳絮，更使人愁腸欲斷、愁緒如麻；以景結情，含有餘不盡之意。
[瑞龍吟]是周邦彥外任知溧水縣十年，於宋哲宗紹聖四年（1097）春回到京師時不久所寫的。是詞人《清真詞》（又名《片玉集》）集中最負盛名的“壓卷”之作。無論在內容還是風格上，都很成功地反映了清真詞的藝術特色。可視為美成詞的代表作。
在思想內容方面，詞人並非明?李攀龍所說的那樣“此詞負才抱志，不得於君，流落無聊，故托以自況”（《草堂詩餘*》引），而具有深遠的寄託。周邦彥傾向政治革新，如本詞寫作的時代背景，無論十年後舊地重遊，還是尋訪“坊陌人家”，均在背後蘊蓄著政治滄桑之感，系附著“章台感舊”的情結（不是後世文學中演變出來的“狎邪”之義）。筆者很同意羅忼烈先生的見解：“因他抒情、寫景和用事與'章台感舊'極其貼合，悲喜無端，音律美妙，令讀者盪氣迴腸，所以弦外之音反被忽略了。當然，在整首詞里不是一字一句都有寄託，但作者似乎在有意無意之間，或用雙關語，或借應節令的事物隱約地影射；尤其值得注意的，是詞中用了三位'風流人物'——劉禹錫、李商隱、杜牧的故事，背後都有一段政治上的辛酸史。”
瑞龍吟
[瑞龍吟]，詞牌。此調為周邦彥所創始，《詞譜》以周詞為正格。133字，分三疊。首疊、次疊各27字，6句3仄韻。第三疊79字，l7句9仄韻。屬仄韻格。詞的內容與詞牌無關。
《春詞》系詞題。春詞，寫春景。以景起，以景結，思念意中人。懷人、敘事、抒情、寫景融為一體，狀物言情皆能曲折如意，深婉柔曼中自有無限含蓄蘊藉之趣。
章台路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因念筒人痴小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕台句。知誰伴、名園露飲，東城閒步?事與孤鴻去。探春儘是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。
章台路——漢代長安章台下街名。《漢書?張敞傳》“走馬章台街”顏師古註：“孟康日：'在長安中。'臣瓚日：'在章台下街也。'”唐詩宋詩元明戲曲中泛指歌妓聚居之地。“章台”本秦宮中台名，秦昭王朝會之所，代指朝廷。後帶有“狎邪”的意思。點明時問、地點、隱含人物身份。
還見褪粉梅梢，試花桃樹——梅花凋謝，桃花初開，用“褪粉”、“試花”前置倒裝，造語生動別致、天然巧妙，象徵著冬去春來。
焙懵坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處——“坊陌人家”前置以“倍倍”，給人以淒涼冷靜之感；故地重遊，如燕子歸來，燕有“定巢”可棲，人卻漂泊不定。這一疊開首“章台”妙語雙關，“還見”引領首疊，寫實景，以燕子歸舊巢，隱喻詩人舊地重來，看似寫景，其實寫情，擬人同人物的感情融合無痕，“景中含情，情更濃冽”。愔愔：安寧、靜謐。
黯凝佇。因念笛人痴小，乍窺門戶——二疊從“黯凝佇”即所思念懷想之人寫起，黯然凝思，佇立傷神，蘊含思念之刻骨銘心。“因念”，領起二疊，系虛擬，以女子的倚門，畫出賣笑門戶人家，表面寫人的笑貌情態，實則回憶昔時的追歡遊樂。前兩疊句法、字數對應，完全相同。“笛人痴小，乍窺門戶”，人物形象生動，憨態喜人。宋人稱伎院日“門戶人家”，詞中則寫倚門賣笑、招徠遊客。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語——描寫意念之中的人物形象。清晨起來，只用宮黃在額上塗飾一番，就倚門待客。宋?劉克莊[賀新郎]《再用約字》：“淺把宮黃約。”唐宋之際以黃色塗額以為妝飾，稱“宮額”，是一種時尚。況且妙齡女子自有顏色，也無需濃妝艷抹。“障風映袖，盈盈笑語”，寫春寒料峭，女子以袖遮面，笑語鶯聲，從窺戶、映袖到笑語，動中有靜，靜中寫動，那天真可愛、嬌憨可掬的舉動神態，簡直躍然紙上、呼之欲出了。
前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞——本詞前兩疊，謂之“雙曳頭”，與一般詞的上闋相同。第三疊猶詞的下闋，是換頭。看似用唐?崔護“人面桃花”（唐?孟棨《本事詩?情感》）典故；又似用東漢時劉晨、阮肇入天台山採藥遇二仙女（《太平御覽》卷四十一引南朝宋?劉義慶《幽明錄》）故事。結合周邦彥的身世和遭遇分析，詞中以劉禹錫自比更切合實際。劉禹錫在唐順宗時參與“貞元革新”，後遭貶謫，重返京師時，寫了《再游玄都觀絕句》，詩日：“百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”從字面看，以劉禹錫自喻，恰與一疊的“桃樹”、“人家”前後關合；從實際看，周邦彥當時傾向新政，為宋神宗所賞識，神宗死後，高太后聽政，司馬光、呂公著舊黨保守派受到重用，周邦彥也被外放為廬州教授，羈旅宦遊荊江，直到宋哲宗時罷斥舊黨，才返過都城，然執政的新黨也今非昔比，他的抱負仍不得施展。即使“訪鄰尋里，同時歌舞”也無濟於事。妙在不說破，而餘味無窮。
唯有舊家秋娘，聲價如故——詞人經過“訪鄰尋里”，知道當年能歌善舞的“舊家秋娘”已人去樓空，僅留下聲價不減當年。詞中以秋娘（唐?杜牧有《贈杜秋娘詩》）借指昔日意中的痴小笛人。
吟箋賦筆，猶記燕台句——從“吟箋賦筆”以下幾句，追懷往事。這句寫詞人的回憶。連同以下三句，是詞人昔日同“秋娘”在一起時，最令人難以忘懷，也是印象最為深刻、情感最為真摯的細節描寫和情節回憶。詞中暗用了唐?李義山《燕台》一詩典實。李義山《柳枝五首》序謂：時有洛中里娘名柳枝者，喜詩歌，解音律，“作天海風濤之曲，幽憶怨斷之音”，聞詠《燕台》詩，“柳枝驚問，誰人為是?”知系李商隱。明日遇於巷，“柳枝丫環畢妝，抱立扇下，風障一袖”，與語，約期相會……是一樁才子詞客與風塵佳麗知音相遇的佳話。
知誰伴、名園露飲，東城閒步?事與孤鴻去——寫當年名園露頂暢飲、東城閒步暢遊，已成往事，只能深深銘記心中。“知誰伴”出一問句，更見無可奈何之情。“露飲”，表示飲酒脫帽，不拘形跡，自由暢快。“事與孤鴻去”，亦用唐?杜牧“恨如春草多，事同孤鴻去”（《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》）詩句，寄託深蘊。“知”猶“不知”，“誰伴”即“伴誰”，詞人感傷已極，卻無可奈何。“事”字，含蓄深沉，是上文回憶的總收束，又隱含著沒有寫出的無限溫馨、令人留戀的往日情事。這時，詞人才從回憶中清醒過來，只留下自己“孤鴻”一人，行文自然，不露痕跡。正所謂“只一句化去町畦”（周濟《宋四家詞選》評），成為全詞的癥結和最強音。
探春儘是，傷離意緒——是全詞之主旨所在。在一疊、二疊及三疊（即下闋）前半部分，充分寫景、抒情、記人、敘事的情況下，推出“探春儘是，傷離意緒”二句，由於總括及時，擺位恰當，前提充分，因而顯得沉穩深厚、意旨明確。充分揭示出傷春、傷別的主題。
官柳低金縷——從這句開始，後五句又寫今日情景。前人認為“官柳低金縷”好在“就景上脫開一句”。初讀，似覺突兀；仔細推敲，恍然醒悟。詞人一疊重點寫今日，二疊著力寫往昔，三疊則今昔同寫。本句之前，詞人章台路上，凝神注視，沉浸在往昔的回憶之中，此時此刻、此地此境，才從回憶中清醒過來，由往昔回到了今日，也才看到了路邊的“官柳”如同金縷一般，並引出結尾四句景色。
歸騎晚，纖纖池塘飛雨——寫詞人從凝視沉浸中清醒後，看到天色已晚，該歸去了。“歸騎晚”，一個“晚”字，極其含蓄深沉，既表現出凝佇時間之久，又透露出黯然神傷之深。而且是在“纖纖池塘飛雨”的情況下，騎馬歸去。
斷腸院落，一簾風絮——結句不是寫詞人“歸騎晚”回到自家的院落，而是指臨歸前最後望一眼絲絲細雨飛落於章台路旁池塘邊“惜倍坊陌人家”的院落。“院落”人去屋空，已使人傷神斷腸，那隨著風雨不斷撲向冷清淒涼而又晃動著的帘子的柳絮，更使人愁腸欲斷、愁緒如麻；以景結情，含有餘不盡之意。
[瑞龍吟]是周邦彥外任知溧水縣十年，於宋哲宗紹聖四年（1097）春回到京師時不久所寫的。是詞人《清真詞》（又名《片玉集》）集中最負盛名的“壓卷”之作。無論在內容還是風格上，都很成功地反映了清真詞的藝術特色。可視為美成詞的代表作。
在思想內容方面，詞人並非明?李攀龍所說的那樣“此詞負才抱志，不得於君，流落無聊，故托以自況”（《草堂詩餘*》引），而具有深遠的寄託。周邦彥傾向政治革新，如本詞寫作的時代背景，無論十年後舊地重遊，還是尋訪“坊陌人家”，均在背後蘊蓄著政治滄桑之感，系附著“章台感舊”的情結（不是後世文學中演變出來的“狎邪”之義）。筆者很同意羅忼烈先生的見解：“因他抒情、寫景和用事與'章台感舊'極其貼合，悲喜無端，音律美妙，令讀者盪氣迴腸，所以弦外之音反被忽略了。當然，在整首詞里不是一字一句都有寄託，但作者似乎在有意無意之間，或用雙關語，或借應節令的事物隱約地影射；尤其值得注意的，是詞中用了三位'風流人物'——劉禹錫、李商隱、杜牧的故事，背後都有一段政治上的辛酸史。”
