《名家自選文庫:虹影中短篇小說自選集(超值金版)》收錄了著名女作家虹影多年來發表的中短篇小說精品，如《環形玫瑰》《捷運站台》《逃出愛的羅網》《一鎊錢的考驗》《那年的田野》《紅蜻蜓》《帶鞍之鹿》《白色的藍鳥》《大師，聽小女子說》《逃出紐約》等。這些小說，題材涉及愛情、信仰、宗教、異域生活等，其中故事多以倫敦、巴黎、紐約等國際性大都市的生活為背景，塑造的主人公卻多為東方人，反映的則多是東西方文化深層次的碰撞與融合，具有強烈的跨地域性風格。
基本介紹
- 書名：虹影中短篇小說自選集
- 出版社：新世界出版社
- 頁數：311頁
- 開本：16
- 作者：虹影
- 出版日期：2012年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787510432026, 7510432022
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《名家自選文庫:虹影中短篇小說自選集(超值金版)》為“名家自選文庫”之一，收錄了《環形玫瑰》、《捷運站台》、《一夜》、《逃出愛的羅網》、《一鎊錢的考驗》、《暑假》、《岔路上消失的女人》、《髒手指·瓶蓋子》、《飛翔》、《玄機之橋》、《那年的田野》、《內畫》等二十餘篇小說。
作者簡介
虹影，享譽世界文壇的著名作家、詩人、美食家。中國女性主義文學的代表之一。代表作有長篇《好兒女花》《飢餓的女兒》《K――英國情人》《上海王》《上海之死》《上海魔術師》等，詩集《沉靜的老虎》、散文集《小小姑娘》等。現居北京。
六部長篇被譯成30多種文字在歐美、以色列、澳大利亞、日本、韓國和越南等國出版。她的許多作品被改編成影視作品。
曾獲紐約《特爾菲卡》雜誌“中國最優秀短篇小說獎”、長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲台灣1997年《聯合報》讀書人最佳書獎；
2001年評為《中國圖書商報》十大女作家之首，被《南方周末》、新浪網等評為2002、2003年中國最受爭議的作家；《K－英國情人》被英國《獨立報》（INDEPENDENT）評為2002年Books of the Year十大好書之一。2005年獲義大利“羅馬文學獎”。2009年被重慶市民選為重慶城市形象推廣大使。
六部長篇被譯成30多種文字在歐美、以色列、澳大利亞、日本、韓國和越南等國出版。她的許多作品被改編成影視作品。
曾獲紐約《特爾菲卡》雜誌“中國最優秀短篇小說獎”、長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲台灣1997年《聯合報》讀書人最佳書獎；
2001年評為《中國圖書商報》十大女作家之首，被《南方周末》、新浪網等評為2002、2003年中國最受爭議的作家；《K－英國情人》被英國《獨立報》（INDEPENDENT）評為2002年Books of the Year十大好書之一。2005年獲義大利“羅馬文學獎”。2009年被重慶市民選為重慶城市形象推廣大使。
媒體推薦
劉再復：著名評論家
虹影走向新的水平線，她突破了自己，也超越了與她同時期中國女性小說寫作流行的基調。
葛紅兵：著名評論家
對自己要下得了手：用刀子下手，白刀子進去，紅刀子出來。虹影就是這樣的作家，她和那些自戀的女作家，和那些所謂客觀的(把自己藏得不見)女作家，有天壤之別。
美國《紐約時報》：
強勁有力的作品，讀她的故事，你會發現你進入到一個苦惱靈魂深藏的真相。
虹影走向新的水平線，她突破了自己，也超越了與她同時期中國女性小說寫作流行的基調。
葛紅兵：著名評論家
對自己要下得了手：用刀子下手，白刀子進去，紅刀子出來。虹影就是這樣的作家，她和那些自戀的女作家，和那些所謂客觀的(把自己藏得不見)女作家，有天壤之別。
美國《紐約時報》：
強勁有力的作品，讀她的故事，你會發現你進入到一個苦惱靈魂深藏的真相。
圖書目錄
001環形玫瑰
040捷運站台
044一夜
047逃出愛的羅網
050一鎊錢的考驗
052暑假
055岔路上消失的女人
064髒手指·瓶蓋子
074飛翔
087玄機之橋
094那年的田野
098內畫
109紅蜻蜓
116帶鞍之鹿
125辣椒式的口紅
134六指
147白色的藍鳥
162近年余虹研究
175大師，聽小女子說
202你一直對溫柔妥協
234逃出紐約
234第一章
243第二章
247第三章
251第四章
258第五章
264第六章
268第七章
276第八章
284第九章
291第十章
297第十一章
040捷運站台
044一夜
047逃出愛的羅網
050一鎊錢的考驗
052暑假
055岔路上消失的女人
064髒手指·瓶蓋子
074飛翔
087玄機之橋
094那年的田野
098內畫
109紅蜻蜓
116帶鞍之鹿
125辣椒式的口紅
134六指
147白色的藍鳥
162近年余虹研究
175大師，聽小女子說
202你一直對溫柔妥協
234逃出紐約
234第一章
243第二章
247第三章
251第四章
258第五章
264第六章
268第七章
276第八章
284第九章
291第十章
297第十一章
序言
談我的寫作
早年我離家在外，剛從學校畢業，有了一份工作，對從小接受的教育徹底絕望，我這么一個迷失的靈魂，曾在好些西方名著里尋求答案，思考自己應該成為怎樣一個人。
那時期寫了不少詩，也寫了一些短篇小說，其中一篇是談論一個神秘女人的失蹤過程，實際是一系列結束生命的過程，最後她從這個愛她的男人視線里消失了。英國作家萊辛，對我而言是非常重要的，以至於我經常帶著她的《金色筆記》流浪全國，她的一些詩歌我也喜歡，從中我可以看到她的生活經驗和內心世界。“他不愛我。一點兒也不愛。為什麼要愛呢？”那種無奈和彷徨，如此“愛的習慣”，影響了我的寫作。像我的長篇《女子有行》，時間空間跨度極大，把個人問題、國際問題等等，安放到未來某個年代的上海、紐約和布拉格，裡面涉及了性與愛的衝突，宗教信仰與控制，靈魂轉世和女權問題，那個小說包含了我所有的困惑。
我不能否認自己受到多麗絲·萊辛寫作風格影響，以至於有評論者說我和她的小說相似，一本書一種文體。
寫長篇時，我關起門來六親不認，得罪了許多朋友。以前寫小說時總是放音樂，極大聲，震得整個房子像一面鼓。現在，喜歡一些“零度音樂”，如同走進一個虛幻世界，格外孤獨，請同樣孤獨的音樂陪伴。我是一個完美主義者，有一種“改癖”，每部作品都是一改再改，不斷改寫，一直到滿意為止。就因為這個“改癖”，有時一年只寫了一百多頁。我認為自己二十四小時都在寫作，因為是在用“心”寫作。可以說，“心”的寫作要較“筆”的寫作花更多的時間。
好多年前我陷入《飢餓的女兒》一書所謂的“一女嫁二夫”的官司里，白天幾乎都是卷在官司的紛紛擾擾里，必須去跟人接觸，跟律師、法庭、法律條文打交道，幾乎就完全沒辦法寫作。可是無法寫作，我的生命存在就沒有意義。於是，我強行要求改變許多年形成的寫作習慣，比如清晨開始寫作。寫《阿難》那部小說時，“凌叔華”的後人對號入座，把我扯進勞神費心的瑣碎官司。當時我在恆河邊，真想一頭跳入河裡，一了百了，極端絕望。
可是，我忍住了。我決定用寫作來抵抗這場官司所帶來的外人不可想像的壓力。每天清早坐在桌前，心平氣和，心靜如水，試圖跨越人世污濁的河，超越生死間的種種苦難。我把自己的感情融入《阿難》，阿難是我塑造的小說人物，也是我自己。從2000年到2006年，光長篇小說，我就發表了《阿難》、《孔雀的叫喊》、“重寫海上花系列——上海三部曲”，而在國外，這些書的外文版也陸續出版，對我也是一個鼓勵。我必須挺住，這就是我的信念。我承認命運，只是不肯屈服。有這樣的心情，我於這兩年完成了新作《好兒女花》和《小小姑娘》，這是《飢餓的女兒》的續篇，關於我自己的記憶，是關於我母親的故事，那些長年堆積在我心裡的黑暗和愛。
和大部分作家一樣，我現在幾乎已經離不開電腦了，從20世紀80年代末就有了最早的一台電腦開始，我數不清換了多少台了。以前還在用紙筆寫時，我經常寫錯一個字就把整個文章重新謄抄一遍，有了電腦就方便多了。我拼音不好，用心地背誦五筆字口訣。
網路也成了我最大的幫手，寫小說時，需要查大量的資料，以前去圖書館，現在先在網路上查尋。呈現給讀者的10萬字背後有100萬字左右的資料累積。寫作中涉及的場景需要親自去過，甚至有的地方去了很多次，但一個地方無論去過多少次，也不一定能真正了解、融入到當地，為求準確性，就上網查證。《阿難》那部小說，涉及印度每12年舉行一次的宗教節日——昆巴美拉節。光為那節日，我查找了不可勝數的網頁。幸好，網路發達，不用花費幾天幾夜的時間泡在圖書館裡，省下了大量的時間和精力。
其實每個人都有自己的記憶庫和知識庫，往往如流星散落在腦海的某個地方，只要受到一些直觀文字的刺激，那些流星就能被串聯起來。
寫作根本就沒有男女之分。寫小說是一件很苦的事兒，尤其是寫有歷史背景的故事，很多人都難以忍受枯燥冗長的資料蒐集過程，不少女作家便把大場面、大視野、大氣魄讓給了男作家，選擇了一條容易走的路，藉此自我安慰，把女性寫作當做了一顆定心丸。我認為自己之所以受到很多非議，就是因為沒有按照大家認同的男女寫作的規矩寫，我所做的就是挑戰自己的寫作極限，努力嘗試各種不同的方式，自然所花費的工夫往往比其他作家更多。
作家和別的職業是不一樣的，作家所需要的條件其實非常低，紙筆或者最普通的電腦就可以。不少人認為先寫一些商業化的東西，賺夠了錢再去實現自己的理想，那是他們沒有弄清楚，只要陷入了商業的泥潭，很難從里拔出來，商業和自我追求格格不入。有位朋友在看了我的書後對我說：“虹影，你這寫的什麼啊，既不是暢銷書也不是純文學，還不是俗文學，我很失望。”我當時就說他，你可說到了點子上。
我的寫作就像我的名字：虹影，空里東飄，地上西移，若現若隱。這樣好，適合作家這樣的職業。
早年我離家在外，剛從學校畢業，有了一份工作，對從小接受的教育徹底絕望，我這么一個迷失的靈魂，曾在好些西方名著里尋求答案，思考自己應該成為怎樣一個人。
那時期寫了不少詩，也寫了一些短篇小說，其中一篇是談論一個神秘女人的失蹤過程，實際是一系列結束生命的過程，最後她從這個愛她的男人視線里消失了。英國作家萊辛，對我而言是非常重要的，以至於我經常帶著她的《金色筆記》流浪全國，她的一些詩歌我也喜歡，從中我可以看到她的生活經驗和內心世界。“他不愛我。一點兒也不愛。為什麼要愛呢？”那種無奈和彷徨，如此“愛的習慣”，影響了我的寫作。像我的長篇《女子有行》，時間空間跨度極大，把個人問題、國際問題等等，安放到未來某個年代的上海、紐約和布拉格，裡面涉及了性與愛的衝突，宗教信仰與控制，靈魂轉世和女權問題，那個小說包含了我所有的困惑。
我不能否認自己受到多麗絲·萊辛寫作風格影響，以至於有評論者說我和她的小說相似，一本書一種文體。
寫長篇時，我關起門來六親不認，得罪了許多朋友。以前寫小說時總是放音樂，極大聲，震得整個房子像一面鼓。現在，喜歡一些“零度音樂”，如同走進一個虛幻世界，格外孤獨，請同樣孤獨的音樂陪伴。我是一個完美主義者，有一種“改癖”，每部作品都是一改再改，不斷改寫，一直到滿意為止。就因為這個“改癖”，有時一年只寫了一百多頁。我認為自己二十四小時都在寫作，因為是在用“心”寫作。可以說，“心”的寫作要較“筆”的寫作花更多的時間。
好多年前我陷入《飢餓的女兒》一書所謂的“一女嫁二夫”的官司里，白天幾乎都是卷在官司的紛紛擾擾里，必須去跟人接觸，跟律師、法庭、法律條文打交道，幾乎就完全沒辦法寫作。可是無法寫作，我的生命存在就沒有意義。於是，我強行要求改變許多年形成的寫作習慣，比如清晨開始寫作。寫《阿難》那部小說時，“凌叔華”的後人對號入座，把我扯進勞神費心的瑣碎官司。當時我在恆河邊，真想一頭跳入河裡，一了百了，極端絕望。
可是，我忍住了。我決定用寫作來抵抗這場官司所帶來的外人不可想像的壓力。每天清早坐在桌前，心平氣和，心靜如水，試圖跨越人世污濁的河，超越生死間的種種苦難。我把自己的感情融入《阿難》，阿難是我塑造的小說人物，也是我自己。從2000年到2006年，光長篇小說，我就發表了《阿難》、《孔雀的叫喊》、“重寫海上花系列——上海三部曲”，而在國外，這些書的外文版也陸續出版，對我也是一個鼓勵。我必須挺住，這就是我的信念。我承認命運，只是不肯屈服。有這樣的心情，我於這兩年完成了新作《好兒女花》和《小小姑娘》，這是《飢餓的女兒》的續篇，關於我自己的記憶，是關於我母親的故事，那些長年堆積在我心裡的黑暗和愛。
和大部分作家一樣，我現在幾乎已經離不開電腦了，從20世紀80年代末就有了最早的一台電腦開始，我數不清換了多少台了。以前還在用紙筆寫時，我經常寫錯一個字就把整個文章重新謄抄一遍，有了電腦就方便多了。我拼音不好，用心地背誦五筆字口訣。
網路也成了我最大的幫手，寫小說時，需要查大量的資料，以前去圖書館，現在先在網路上查尋。呈現給讀者的10萬字背後有100萬字左右的資料累積。寫作中涉及的場景需要親自去過，甚至有的地方去了很多次，但一個地方無論去過多少次，也不一定能真正了解、融入到當地，為求準確性，就上網查證。《阿難》那部小說，涉及印度每12年舉行一次的宗教節日——昆巴美拉節。光為那節日，我查找了不可勝數的網頁。幸好，網路發達，不用花費幾天幾夜的時間泡在圖書館裡，省下了大量的時間和精力。
其實每個人都有自己的記憶庫和知識庫，往往如流星散落在腦海的某個地方，只要受到一些直觀文字的刺激，那些流星就能被串聯起來。
寫作根本就沒有男女之分。寫小說是一件很苦的事兒，尤其是寫有歷史背景的故事，很多人都難以忍受枯燥冗長的資料蒐集過程，不少女作家便把大場面、大視野、大氣魄讓給了男作家，選擇了一條容易走的路，藉此自我安慰，把女性寫作當做了一顆定心丸。我認為自己之所以受到很多非議，就是因為沒有按照大家認同的男女寫作的規矩寫，我所做的就是挑戰自己的寫作極限，努力嘗試各種不同的方式，自然所花費的工夫往往比其他作家更多。
作家和別的職業是不一樣的，作家所需要的條件其實非常低，紙筆或者最普通的電腦就可以。不少人認為先寫一些商業化的東西，賺夠了錢再去實現自己的理想，那是他們沒有弄清楚，只要陷入了商業的泥潭，很難從里拔出來，商業和自我追求格格不入。有位朋友在看了我的書後對我說：“虹影，你這寫的什麼啊，既不是暢銷書也不是純文學，還不是俗文學，我很失望。”我當時就說他，你可說到了點子上。
我的寫作就像我的名字：虹影，空里東飄，地上西移，若現若隱。這樣好，適合作家這樣的職業。
