基本介紹
- 作品名稱：同沈右率諸公賦鼓吹曲二首
- 創作年代：南朝齊
- 文學體裁：五言詩
- 作者：王融
作品原文,作品選析,作者簡介,
作品原文
同沈右率諸公賦鼓吹曲二首
【其一】巫山高
想像巫山高，薄暮陽台曲。
煙霞乍舒捲，猿鳥時斷續。
彼美如可期，寤言紛在矚。
憮然坐相思，秋風下庭綠。
【其二】芳樹
相望早春日，煙華雜如霧。
復此佳麗人，含情結芳樹。
綺羅已自憐，萱風多有趣。
去來徘徊者，佳人不可遇。
作品選析
《樂府解題》曰：“古辭言江淮水深，無梁可度，臨水遠望思歸而已。若齊王融‘想像巫山高’，梁范雲‘巫山高不極’，雜以陽台神女之事，無復遠望思歸之意也。”按《樂府詩集》所收虞羲、劉繪、梁元帝、費昶、王泰、陳後主等南朝詩人同題之作。
前四句寫想像中巫山的美麗景象。《巫山高》一類題目，作者大都並未親臨其地，而是根據《高唐賦》、《神女賦》諸賦的描寫，加以想像。此篇首句即以“想像”二字點醒通首所寫巫山景象，均為心之所想，而非目之所擊。這首詩意境的特點，也正與“想像”密切相關。巫山的出名，在於陽台夢雨的傳說，因此在首句點出“巫山高”的基礎上，即把想像集中到“陽台曲”上，使下文的想像圍繞著這個美麗的傳說展開。
冠以“薄暮”二字，固然與《高唐賦序》中神女自述“旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下”有關，同時也是為了渲染一種朦朧迷離的氣氛，使想像中的景象變得更加具有誘惑力。
三四兩句緊接著具體想像陽台的美好景象：美麗的彩霞乍舒乍卷，或隱或現；蘅芷的芳馨時斷時續，隱約可聞。這裡化用了《高唐賦序》中“其上獨有雲氣，崒兮其上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮”的描寫，和《楚辭·九歌·山鬼》中“被石蘭兮帶杜蘅，折芳馨兮遺所思”的想像，其作用主要不是繪景，而是暗示神女的形跡。那捲舒變幻的雲霞，像是神女的彩裳在飄動，那時斷時續的蘅芷芳香，像是神女散發的幽香。
這種貌似繪景，實為暗示象徵的寫法，使這兩句所顯示的境界變得空靈縹緲，迷離惝恍，有一種是耶非耶，何姍姍其來遲之致，暗寓想望、期待之意。這就自然引出下兩句來。
“彼美如可期，寤言紛在矚。”楚懷王與襄王（一說宋玉）都說自己夢遇神女。《高唐賦序》中形容朝雲之狀有云：“湫兮如風，淒兮如雨，風止雨霽，雲無處所。”《神女賦序》則云：“（襄）王曰：晡夕之後，精神恍忽，若有所喜，紛紛擾擾，未知何意。目色仿佛，乍若有記，見一婦人，狀甚奇異，寐而夢之，寤不自識。罔兮不樂，悵然失志，於是撫心定志，復見所夢。”都是恍忽夢遇，醒後杳然。這兩句正是有感於夢境之虛幻，而希望變夢為真，說如果神女真正可以遇到，那就不只是相逢於夢中，而是醒來時也紛然在目。這是由熱烈想望、殷切期待而產生的心理。“紛在矚”形容想像中神女顯現於目前的駭目動心之情狀，真切而生動。
儘管詩人希望神女“寤言紛在目”，但畢竟只是一種虛無飄渺的願望，彼美蹤跡杳然。（憮，音wǔ，悵然若失狀）在悵然失意中獨坐相思，但見秋風飄然而至，吹動庭院中的綠枝。詩寫到“秋風下庭綠”，悠然而止，極富韻外之致。它透露出詩人獨坐相思時忽遇秋風動綠時那種恍若有遇卻又悵然自失的心理狀態。那“下庭綠”的秋風，宛若神女飄然而至的身影，實則不過一時的錯覺而已。
詩通過想像與對眼前景的幻覺式感受，寫出詩人那種歆慕、期待而又悵惘的心理，也烘托出神女縹緲的身姿面影。整個境界，迷離惝恍，空靈飄忽，既符合所寫對象神女的特點，也充分體現出想像中境界的特點。宋玉的《高唐》、《神女》二賦，雖有美麗的神話傳說和出色的描寫，但賦的整體不免有些板滯堆砌，此詩將賦中最富詩意的描寫加以想像加工，創造出極富文采意想之美的詩境，這種提煉精粹、化賦為詩的藝術手段，值得借鑑。
作者簡介
王融
