吉辛嘉

簡介

工作生活之餘，熱衷書畫藝術的學習，並師從著名書畫篆刻藝術家、國家一級美術師陳沫吾先生，致力於秦碑與漢碑的學習研究，尤其對好大王碑和石鼓文情有獨鐘，兼習繪畫。其書法用筆多以圓筆出之，對線質和筆意的理解要求到位，她在熟練掌握“中鋒運筆”的基礎上，特別注意行筆過程中的提與按、輕與重、快與慢的交替運用和細微變化，以增強運動感，從而使線條更加圓渾，更加厚重而富於力度。點畫的起、收處用筆靈活，點畫之間的筆鋒轉換順乎筆毫的自然狀態，因勢利導，順勢出之，使線條形狀姿態各異，豐富多變，表現出的墨痕線條多帶篆意。其字在結體方掘，起聚神靈放縱，對比強烈而妙趣橫生，對點畫的“排兵布陣”能力和大膽超凡的空間構造想像力很強。往往自出新意，別開生面，孩童般而充滿天真爛漫的“憨態”，無疑包含了更多的審美情趣，也由此進入全新的藝術境界。

評價

欣賞吉辛嘉的用筆與運筆，她善於理解老師的講解，其用筆能恰到好處地做到指實、掌豎、腕平、掌背圓、掌心空，執筆高矮適度，其鬆緊自古就有多種論解，求緊者是因為執筆時緊才能拿穩，為使字有力，求松者是不使字枯骨盡露。辛嘉能辯證地看待和把握用筆問題，不因拿筆太松而使墨痕結字散漫無力，也不因拿筆太緊，使寫出的字枯瘦外顯。我給她指定學習《高句麗好大王碑》，她能深刻理解我的講解，並運用於實踐，一幅幅筆力生動、傳神且很養眼的臨寫作業，覺得有一派書卷氣息迎面而來，使人想見其秉筆揮毫於紙間的學者風範，也使人想見其在虔誠地學習程中，隨物賦形的意念有如潮漲潮落般的無限精神能量在其筆下盡顯。雖然她是女性，外表清秀文雅，透過其內心我觀察出她卻有男士般狂放雄強氣勢，筆力厚實、雋秀大氣的墨跡，她筆下的質感空間，看上去宛如一曲曲美妙的古典民曲，那暢達激越、高低跌宕、大小錯落的音符，於雄奇中跳動著的，是靈巧與秀逸、讓人不免心旌搖動，是一種欲超越塵囂之上的美麗與魅力所在。

吉辛嘉對好大王碑情有獨鐘，該碑線形並不複雜，多以圓筆出之，但對線質和筆意的要求卻極高。辛嘉臨習時在比較熟練掌握“中鋒運筆”的要訣上，很注意行筆過程中的提與按、輕與重、快與慢的交替運用和細微變化，以增強線條的運動感，從而使線條更加圓渾，更加厚重而富於力度。點畫的起、收處她也能注意用筆靈活，點畫之間的筆鋒轉換她也順乎筆毫的自然狀態，因勢利導，順勢出之，使線條形狀姿態各異，豐富多變。另外，該碑線條雖多帶篆意，但許多地方已出現明顯的“楷變”訊息，入橫畫的“斜方頭”、撇畫的“尖尾”等，她都注意觀察把握。

在結體方面，她能寫出古拙質樸，起聚神靈，外廓大多整齊而不放縱，但內部結構卻變化多端，疏密對比強烈而奇趣橫生，她對好大王碑點畫熟練地“排兵布陣”的能力和大膽超凡的空間構造想像力也非一般。因此她能自出新裁，別開生面尚未被法度森嚴的唐楷所規範，也正因為如此，它那善良而童心孩提般的氣質充盈字裡行間，也表現出天真爛漫的“憨態”美，無疑包含了更多的審美情趣。

作品

書法結體古拙質樸，線形多以園筆出之。

吉辛嘉

基本介紹

簡介

作品

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