反二黃慢板

反二黃慢板（三眼）是從反二黃原板拓展而來。反二黃慢板和反二黃原板的關係，與二黃慢板和二黃原板的關係相同。

角色

反二黃慢板旦角和老生的唱腔基本相同。但旦角唱腔的節奏比老生唱腔的節奏要慢。旦角的反二黃慢板唱腔所加的華彩音比老生的要多，行腔變化多比老生更豐富。我們在前面已經講過，慢板暨三眼，在二黃聲腔中的三眼，可分為慢三眼、中三眼和快三眼。在反二黃中，三眼不再細緻地區分慢三眼、中三眼和快三眼。不論是慢的和稍快點的三眼，可一律統稱為反二黃三眼。

節奏

有的劇目中，反二黃三眼唱段很長，唱段的前面幾句節奏較慢，句句都有大腔，到唱段的中部節奏要漸快，不再是句句有大腔，變化成連句形式的唱腔，顯得很緊湊，有把這種節奏較快的連句式唱腔部位，稱為快三眼的。如《碰碑》一劇中的反二黃三眼“嘆楊家秉忠心大宋扶保”，前八句的節奏較慢，有大腔，從第七句“金沙灘雙龍會一陣敗了”開始，節奏加快，從第八句後以連句形式演唱，從第九句“我的大郎兒替宋王把忠盡了”一直到反二黃原板前的這十句反二黃三眼，節奏較快，稱之為反二黃快三眼也不算錯。但一般是把這十八句三眼唱腔，統稱為反二黃三眼，而不再去細緻地區分成兩種板式。

劇目

《宇宙鋒》“我這裡假意兒賴睜杏眼”這段旦角反二黃慢板，共六句唱，分為前後兩段演唱，在第三句“我只得把官人一聲來喚”中，用復加句“一聲耒喚”唱出了一個附屬專用唱腔（九連環）。老旦行當的反二黃唱腔和老生的唱腔很相近，我們就不再介紹了。

在京劇傳統戲中，花臉行當本沒有反二黃三眼板式的唱腔。袁世海先生在排演《李逵探母》一劇時。在接母上山一折，李逵為囗渴的母親去尋水，歸來後，發現母親不幸被虎傷身亡，李逵悲痛欲絕撕心裂肺，這種感情若用原板、散板難以充分表達。袁世海先生首次創編了反二黃散板、哭頭、回龍接花臉反二黃三眼唱腔，他深情的演唱，打動了無數觀眾的心。