《危機時代與主體建構》是秀威資訊科技出版的圖書，作者是張慧瑜
基本介紹
- 中文名：危機時代與主體建構
- 作者：張慧瑜
- 出版時間：2014年1月28日
- 出版社：秀威資訊科技
- 頁數：316 頁
- ISBN：9789863262206
- 裝幀：平裝
- 售價：NT$380
內容簡介
自2008年以來，在中國崛起與金融危機的雙重背景之中，誰才是定義中國“大眾文化”的社會主體？新世紀之交，“新中產”及“農民工”這兩個社會主體，同時在中國大眾文化的書寫中被突顯：前者被認為是“橄欖型社會”的中堅力量以及民主化的推動者，而後者則是在社會想像中佔據邊緣位置的弱勢群體及“差異性”存在。如果說“新中產”是中國經濟崛起過程中的獲益階層，那麽農民工/新工人就是九Ｏ年代以來，支撐中國成為世界加工廠的廉價勞動力；前者以消費者的身份成為消費社會的“主人”，後者則隱藏在消費主義舞台背後，是不可見的全球化時代的生產者。這兩個社會群體都是中國社會轉型和經濟改革中出現的“新人”，他們如何被突顯，又是如何佔據了各自舉足輕重的位置？本書從多個在電視節目、雜誌、報紙上“火紅”的現象切入，深入探討大眾傳媒如何把“新中產”/“公民”想像為社會主體、把“農民工”等弱勢群體想...(展開全部) 自2008年以來，在中國崛起與金融危機的雙重背景之中，誰才是定義中國“大眾文化”的社會主體？新世紀之交，“新中產”及“農民工”這兩個社會主體，同時在中國大眾文化的書寫中被突顯：前者被認為是“橄欖型社會”的中堅力量以及民主化的推動者，而後者則是在社會想像中佔據邊緣位置的弱勢群體及“差異性”存在。如果說“新中產”是中國經濟崛起過程中的獲益階層，那麽農民工/新工人就是九Ｏ年代以來，支撐中國成為世界加工廠的廉價勞動力；前者以消費者的身份成為消費社會的“主人”，後者則隱藏在消費主義舞台背後，是不可見的全球化時代的生產者。這兩個社會群體都是中國社會轉型和經濟改革中出現的“新人”，他們如何被突顯，又是如何佔據了各自舉足輕重的位置？本書從多個在電視節目、雜誌、報紙上“火紅”的現象切入，深入探討大眾傳媒如何把“新中產”/“公民”想像為社會主體、把“農民工”等弱勢群體想像為被救助對象的意識形態，並從而論證新主流文化如何重塑自身的內在意涵。 張慧瑜，1980年生於山東鄆城。北京大學中文系博士，現供職於北京大學新聞與傳播學院，研究員、博士研究生導師、博雅博士後合作導師。研究領域為影視傳播、文化研究、新聞社會史、非虛構寫作等。出版專著《主體魅影：中國大眾文化研究》、《文化魅影：中國電視劇文化研究》、《歷史魅影：中國電影文化研究》、 《當代中國的文化想像與社會重構》、《打開銹住的記憶：影視文化與歷史想像》、《視覺現代性：20世紀中國的主體呈現》等。近些年在《讀書》、《開放時代》、《文藝研究》、《電影藝術》、《人民日報》、《南風窗》、《二十一世紀》（香港）、《台灣社會研究季刊》（台灣）等發表論文、評論若干。曾北京大學黃廷方/信和青年傑出學者獎、北京大學未名學者講座主講人、中國高等院校影視學會第九屆“學會獎”著作類（專著）一等獎、中國電影金雞獎理論評論獎論文三等獎、第一屆華語電影研究優秀論文二等獎...(展開全部) 張慧瑜，1980年生於山東鄆城。北京大學中文系博士，現供職於北京大學新聞與傳播學院，研究員、博士研究生導師、博雅博士後合作導師。研究領域為影視傳播、文化研究、新聞社會史、非虛構寫作等。出版專著《主體魅影：中國大眾文化研究》、《文化魅影：中國電視劇文化研究》、《歷史魅影：中國電影文化研究》、 《當代中國的文化想像與社會重構》、《打開銹住的記憶：影視文化與歷史想像》、《視覺現代性：20世紀中國的主體呈現》等。近些年在《讀書》、《開放時代》、《文藝研究》、《電影藝術》、《人民日報》、《南風窗》、《二十一世紀》（香港）、《台灣社會研究季刊》（台灣）等發表論文、評論若干。曾北京大學黃廷方/信和青年傑出學者獎、北京大學未名學者講座主講人、中國高等院校影視學會第九屆“學會獎”著作類（專著）一等獎、中國電影金雞獎理論評論獎論文三等獎、第一屆華語電影研究優秀論文二等獎等。擔任北京大學電影與文化研究中心研究員、西南大學中國鄉村建設學院特邀研究員、中國電影家協會理論評論委員會委員、中國文藝評論家協會青年工作委員會委員、中國電影評論學會理事、中國台港電影研究會香港電影委員會委員。2015年至2016年在美國加州大學聖地亞哥分校文學系從事訪問研究工作。
