《印象……印象主義》是2015年8月26日譯林出版社出版的圖書，作者是西爾維。
基本介紹
- 書名：印象……印象主義
- 作者：西爾維
- 出版社：譯林出版社
- 出版時間：2015年8月26日
- ISBN：7544701271
內容簡介,作者簡介,
內容簡介
1874年,評論家們對莫奈、雷諾瓦、西斯萊、德加、貝爾特·摩里索、塞尚等人的新穎實驗十分敏感,想給由此誕生的繪畫運動起一個名字。埃奈斯·謝諾(Ernest Chesneau)把它稱為“戶外畫派”之後說:“我想這樣稱呼這個流派,而有人曾經奇怪地稱他們是‘不妥協者’集團……”(《巴黎日報》,1874年5月7日)。這些藝術家也被人稱為“獨立派”,這是他們在以往八次畫展中給自己起的名字。埃米爾·卡爾東將德加、塞尚、莫奈、西斯萊、畢沙羅、貝爾特·摩里索視為“……馬奈先生的弟子,未來繪畫的先鋒,印象畫派最堅定、最權威的代表”(《新聞報》,1874年4月29日)。馬克·德·蒙迪福提出:“如果這個小小的團體能夠形成一種畫派,那么我們應該稱之為‘視覺畫派’……”(《藝術家》,1874年5月1日)。最後給他們留下的名字是“印象主義”。莫奈的《日出·印象》(巴黎,馬莫堂博物館藏)獲得異乎尋常的價值,當時畫家隨口把它叫做“印象”,誰知它成了印象畫派的奠基之作,如今它已經躋身於繪畫史上最著名的作品之列。
既然“色彩”、“光線”、“空氣”等詞語與印象派緊密相連,那么為什麼再要為它出這本白紙黑字的書呢?“這些明亮的畫布,這些印象主義敞開的窗戶……”照左拉的說法(《費加羅報》,1896年5月2日),首先是用來被眼睛感受,是淺顯易懂的。難道需要用另一種方法來理解它們?然而,從他們作畫伊始,這些作品的畫家們就已經目睹它們走進了藝術批評的領域;從此在視覺藝術和批評文字之間建立起一種聯繫。十九世紀末,文學與繪畫互相呼應。同時研究兩者有助於更好地理解那個時代,就本書而言,即更好地理解印象主義。我們有意在此偏重通論性的文字;如果對作品進行仔細分析,勢必需要彩色複製品,這種分析已經出現在論述那一時代的眾多畫冊和展品目錄中。然而,對於藝術史上的標誌性繪畫,本書還是作了例外的處理。
在編纂本書時,某些文本自然應該收入,因為它們聞名遐邇或者因為它們與這個繪畫流派的歷史緊密相連;有些文本入選則恰恰相反,因為它們鮮為人知或者出現在目前很難看到的老書裡面。最後,考慮到叢書的篇幅,我們捨去了一些不大重要的材料;如果研究人員對此感到遺憾,可以參看讓·勒泰福和達尼埃爾·理烏分別在1959年和1989年出版的著作。
我們這本書採用主題分析的方法,通過文章來展示印象主義的演變。儘管有時候印象派畫家會在肖像和室內場景上消磨時光,但是他們更加熱衷於重現千變萬化的戶外景色。因此,這本集子領著我們徜徉在法蘭西的農村、首都,發現畫家之間互相聯繫的紐帶,以及他們與作家、畫商和繪畫愛好者之間的關係。自從約翰·利瓦爾的研究問世和大型畫展舉辦之後,對印象主義的研究擴展到世界範圍,但是本書發掘出的原始材料提醒我們,印象主義的源頭和勝地在法國。法國大作家的名字頻頻出現:左拉、莫泊桑、米爾博、馬拉美、瓦雷里……普魯斯特曾經在莫奈的吉維尼(Giverny)花園汲取靈感,寫下了膾炙人口的篇章,可是這本研究印象主義的書中卻沒有它們的位置。印象派畫家曾經聯合舉辦過數次畫展,莫奈當時擔任印象派的“首領”,然而每個人始終保持表達自己的“印象”的自由,他們的不同個性在這本書中得到展現。
1897年,依靠卡耶博特的捐贈,印象派大舉進入盧森堡美術館。從此印象派的繪畫受到人們熱情肯定。這個畫派從此得到認可,1974年“印象主義百年紀念展”以及隨後數次畫展的成功表明了這點。印象派畫家們經常在他們的畫布上再現歡樂的場景,現代觀眾無限眷戀地重新看到上個世紀的生活藝術和生活的幸福。藝術愛好者隊伍擴大,水準上乘,他們始終期待更多地了解印象派。本書為他們接觸有關印象主義的材料提供方便,從而幫助他們加深了解和喜愛這個畫派,但願本書能夠滿足他們的期待。直到今天,印象派繪畫依然令它們的觀眾激動和神往,因為“那是全人類生活這面鏡子的小碎片,它們折射出的那些行色匆匆、色彩細膩迷人的事物理應得到人們關注和讚美”(菲利普·布爾笛印象派繪畫拍賣目錄序言,1875年3月24日,德魯奧拍賣行)。
作者簡介
西爾維·加什-帕坦,奧賽博物館館長。曾多次參與“印象主義百年”、“印象主義與法國風光”等國際性展覽的籌備工作。她對印象派尤其是莫奈有深入的研究,是在大王宮舉行的“莫奈頌”展出的委員之一, 後來又促成了在羅丹博物館的“莫奈與羅丹”和“莫奈在挪威”、在盧昂市的“莫奈所畫的教堂”等展覽,並出版了《莫奈》、《莫奈在英國》等著作。
