《南通更俗劇場聯》是張謇創作的一副對聯。
基本介紹
- 作品名稱：南通更俗劇場聯
- 作者：張謇
- 創作年代： 清末民國初
- 作品體裁：對聯
作品原文,作者簡介,
作品原文
真者猶假，假何必非真，看諸君粉墨登場，領異標新，同博尋常一笑粲；
古或勝今，今亦且成古，嘆三代韶韺如夢，求本知變，聊應斟酌百家長。
作者簡介
張謇（1853-1926），字季直，號嗇庵，江蘇南通人。光緒二十年甲午（1894）狀元，官翰林院修撰。有《張季子九錄》《張謇函稿》《張謇日記》《嗇翁自訂年譜》。
《南通更俗劇場聯》是張謇創作的一副對聯。
《南通更俗劇場聯》是張謇創作的一副對聯。作品原文真者猶假，假何必非真，看諸君粉墨登場，領異標新，同博尋常一笑粲；古或勝今，今亦且成古，嘆三代韶韺如夢，求本知變，聊應斟酌百家長。2作者簡介張謇（1853-1926），字季直...
更俗劇院（原更俗劇場）是一座融新技術、新工藝、新材料於一體的藝術殿堂，位於江蘇省南通市中心桃塢路46號，它是南通作為文化大市的文化標誌性建築，為南通增添了一道亮麗的文化風景線。她是一個綜合性多功能的文化陣地。它的定位是：演藝中心，電影放映中心，會展中心，藝術培訓中心，並將致力於提供展覽，影視，...
更俗劇院由一個演藝大廳和三個電影小廳組成。大堂裝飾以暖色調為主，高雅而聖潔。大堂迎面主樓梯平台上，是具有中國壁畫之父之稱的南通著名籍畫家袁運甫先生為劇院精心創作的大型玻璃壁畫《色彩的旋律》，壁畫在更俗劇場百年歷史中融進戲劇元素，極富視覺衝擊力。更俗劇院可以接待國內外所有大型劇團的演出。富有人道主義...
吳 煒：南通更俗劇院 總經理 張榮榮：大連人民文化俱樂部 總經理 張斯棟：江西藝術中心 總經理 張樹平：福建大劇院有限責任公司 總經理 張 文：遼寧大劇院 總經理 張曉東：甘肅大劇院管理有限責任公司 副總經理 曲惠菊：泰安漢辰文化創意產業有限公司 董事長 聯盟秘書長 韓 丹：一千零一夜文化演藝集團 副總裁 聯...
長途車站---茶庵殿（下行）---任港路外環西路東---都市華城---經緯信息公司---更俗劇院---南通博物苑---三元橋---易家橋東(眼病醫院)---易家橋新村---南川河橋---麥客隆---疾控中心---天都花園---鳳凰萊茵苑---園林路通啟路北（園林路洪江路南）---世紀大道園林路東---婦幼保健院---世紀...
校史上記載著這樁樁件件：1921年，校友捐資建木質紀念台，供集會、演講之用；20年校慶，校友集資建了紀念碑亭；又5年，校友借更俗劇場演劇，一面慶祝建校25周年，一面募捐修葺校舍。淪陷時日寇破壞，內戰期“國軍”糟蹋，這所風景如畫的學校千瘡百孔，遍體鱗傷，幾成廢墟，都是眾校友組織了校友會，聯絡募捐，才...
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題南通更俗劇場聯 題南通狼山寺聯 嚴復 挽李鴻章聯 挽吳汝綸聯 徐世昌 題政事堂聯 自題聯 吳恭亨 賀長沙光復聯 壽李樊吾61初度 挽黃興聯 壽賀龍父60生辰聯 題桃源問路橋聯 題滿氏醒園聯 題大吉祥旅館聯 題長沙天樂居旅館聯 韓紫石 與陳毅屬對 贈陳毅聯 再贈陳毅聯 又贈陳毅聯 易順鼎 賀如夫人壽聯 題馬...
1919年五四新文化運動以後，歐陽予倩在南通“更俗”，是他從台前到幕後轉變的開始。囿於社會環境、現實條件制約，舊戲改革的道路並非一帆風順。歐陽予倩一生顛沛流離，在戲劇與影視兩個領域遊走，尋找發力點，不斷嘗試，不懼失敗，跌倒再爬起。組織南京國民劇場、廣東戲劇研究所，開展桂劇改革、領導西南劇展，新中國成立...
14.《城市空間轉型中的文化與大眾文化——以南通更俗劇場為中心的考察》（第一作者），《江蘇社會科學》2008年第6期。人大報刊複印資料《中國近代史》2009年第2期全文轉載，被寫入日本《中國年鑑》（2009）。15.《謁陵儀式與民國政治文化》，《開放時代》2008年第6期。16.《城市空間重構與現代知識體系的生產——以...
梅歐閣紀念館位於南通市更俗劇院穹頂圓廳的三、四層。館舍簡介 在近300平方米的梅歐閣紀念館，可以看到張謇、梅蘭芳、歐陽予倩三人的仿真臘像。梅歐閣紀念館共展出近200張珍貴歷史圖片，分別展出梅蘭芳、歐陽予倩的生平業績，老更俗劇場的歷史資料以及梅歐在通演出時的盛況。在梅蘭芳生平業績部分，十分珍貴的向人們展示...
2013年4月29日南通站更俗劇院“歡樂中國”大型綜藝晚會 2013年4月30日浙江慈谿站“歡樂中國”大型綜藝晚會專場 2013年5月1日浙江寧波站北侖首場“歡樂中國”大型綜藝晚會專場 2013年5月2日浙江寧波站第二場“歡樂中國”大型綜藝晚會專場 2013年5月3日浙江寧波站第三場“台朔之夜—歡樂中國”大型綜藝晚會專場 2013...
北京海淀劇院、義烏劇院、廣州蓓蕾劇院、深圳戲院、蕭山劇院、鄭州中洲劇院、瀋陽大劇院、江陰大劇院、晉城影劇院、浙江兒童藝術中心、南通更俗劇院、張家港大劇院、如皋大劇院、玉環大劇院、溫州鹿城文化中心、台州椒江大劇院、合肥大劇院、臨汾影劇院、太原星光劇院、天津濱湖劇院等。合作商家 中國移動、工商銀行、如新集團...
1919年，“南歐北梅”在南通有一次藝術峰會。南通“更俗劇場”的客廳上方高懸一匾，曰“梅歐閣”，兩旁有一副對聯：“南派北派會通處，宛陵廬陵今古人”。借北宋詩人梅堯臣和北宋文學家歐陽修的籍貫，隱喻二人的藝術成就堪與認為“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見於言外”的梅堯臣和講究“說理暢達，抒情...
合作劇院 福建大劇院、杭州大劇院、北京梅蘭芳大劇院、廣州蓓蕾劇院、深圳戲院、鄭州中洲劇院、太原星光劇院、瀋陽大劇院、天津濱湖劇院、江陰大劇院、蘇州科文中心、浙江兒童藝術中心、麻雀劇場、東聯藝術公社、南通更俗劇院、張家港大戲院、如皋大劇院、玉環大劇院、溫州鹿城文化中心、台州椒江大劇院、溫嶺影視城\蕭山劇院,...
1919年，在期刊《新潮》上發表小說《斷手》；同年，擔任南通伶工學社的主任；此外，更俗劇場動工興建，舞台的圖樣由其親自審定，於11月1日落成；他親手擬定劇場規則共12條，舉凡舊時劇場的陳規陋習，都在革除之列。1921年，與沈雁冰、鄭振鐸、熊佛西、陳大悲等組織“民眾戲劇社”；5月31日，出版社刊《戲劇》...
民國元年(1912)又組織“新劇同志會”和“春柳劇場”，演出了《家庭恩怨記》《社會鐘》等劇目，成為當時“新劇運動”的中心，他還創作了新劇劇本《黃金塔》《烏江》等。他長期從事戲劇教育與評論活動。民國四年在戲劇改良運動中，他主張新劇和舊劇並存。翌年，他應張謇之邀，去南通創辦伶工學社，同時擔任更俗劇場之...
他創建了伶工學社及更俗劇場，與梅蘭芳、歐陽予倩等的交往更是實業家與藝術家聯手的一段佳話。張謇一生為民著想，為民操勞，實是中國“實業救國、教育救國”的主要實踐者。他的思想及實踐於現今仍有著現實意義和作用。胡適先生說：“張季直先生在近代中國史上是一個很偉大的失敗的英雄，他獨立開闢了無數新路，做了...
1920年，嗓音恢復，與余叔岩開始長期合作，合演京劇劇目有《御碑亭》《打漁殺家》《審頭刺湯》等。11月，受梅蘭芳之託，代表梅去南通，參加歐陽予倩主持的南通伶工學社慶典演出，在更俗劇場演出梅蘭芳親授的劇目《貴妃醉酒》。1921年，參加高慶奎、朱素雲合組的慶興社，與高慶奎合演京劇《打漁殺家》《三擊掌》《...
2011年7月8-10日，京昆青春風系列演出全國行——福建，《四郎探母》《西施》《武家坡》，福州鳳凰劇院。2011年9月23-25日，京昆青春風系列演出全國行——南京，《四郎探母》《遊園》《斷橋》，南京江南劇院。2011年11月22-24日，京昆青春風系列演出全國行——北京，《四郎探母》，梅蘭芳大劇院。2011年12月，...
張詧（1851-1939），字叔儼、樹棠，晚號退庵、退翁，江蘇南通人，鹹豐元年（1851）九月三十日出生於長樂鎮，進私塾求讀時起名吳長春，排行老三，家鄉人常稱其“張三先生”，自稱張叔子。張詧將上學的機會讓給弟弟後，先是協助父親種田做小生意，後到二甲鎮丁裕大花布行“司賬”。堅持自學求進，工書法，也能文...
李伯男，男，北京人，著名青年導演，北京戲劇家協會副主席。中國國家話劇院一級導演，中國戲劇演出市場“最具票房號召力” 導演，其作品風格商業卻不低俗，用詼諧的調笑引發人們深刻的思考。他是當代中國劇壇最具創意生產力和品牌價值的戲劇導演之一。他是新世紀以來第一個在全國創造小劇場千萬票房的戲劇導演（其中多...
第四章 回憶四十年前的劇場 一 廣和樓舊景 二 幼年的夥伴 三 騾車 四 跑馬與賽車 五 “行戲”第五章 一個歷史最悠久的科班 一 富連成的前身——喜連成 二 富連成 三 葉春善的辦學精神 第六章 養鴿 第七章 重演《金山寺》、《斷橋》第八章 最早的青衣新腔 一 《玉堂春》二 孫春山，胡喜祿，陳寶雲 ...
並與南通地區的張謇、同屬海州的贛榆人許鼎霖，同被稱為當時的“江北三大名流”。人物經歷 早年求學 鹹豐四年（1854年）秋，沈雲沛生於海州高橋巡檢司恆興號，深受儒家文化影響，立志將來能夠學而優則仕，光宗耀祖，報效國家。八歲時曾用“聽缶結柴”之計退敵，被譽為“聖童”。十三歲時進言其父沈觀國一起遊學，...