南歌子·帶酒沖山雨

《南歌子·帶酒沖山雨》是宋代文學家蘇軾所作的一首詞。詞的上片描寫作者悠遊自在的心境，下片描寫作者已拋棄世俗的功利之心，全詞表達了作者表現了作者歸隱田園的志向。

基本介紹

• 作品名稱：南歌子·帶酒沖山雨
• 創作年代：北宋
• 作品出處：《東坡樂府箋》
• 文學體裁：宋詞
• 作者：蘇軾

作品原文

南歌子^①

帶酒沖^②山雨，和衣^③睡晚晴。不知鐘鼓報天明^④。夢裡栩然^⑤蝴蝶、一身輕。
老去^⑥才都盡，歸來計未成。求田問舍^⑦笑豪英。自愛^⑧湖邊沙路、免泥^⑨行。

注釋譯文

詞句注釋

①南歌子：詞牌名，又名《南柯子》、《春宵曲》、《風蝶令》、《望秦川》、《水晶簾》、《碧窗夢》、《十愛詞》、《恨春宵》。《金奩集》入“仙呂宮”，廿六字，三平韻。例用對句起。宋人多用同一格式重填一片，謂之“雙調”。首二句對偶，與平起五律頸聯相同。

②沖：冒著。

③和（hé）衣：不脫衣服而睡。

④天明：天亮。

⑤栩（xǔ）然：歡樂暢快的樣子。

⑥老去：引申為老年；晚年。

⑦求田問舍：比喻沒有遠大的志向。

⑧自愛：自己喜愛。

⑨免泥：因沙路，故無泥。

白話譯文

帶著酒意冒著山雨，蓋足外衣睡足晚晴。酣眠中，竟然不知鐘鼓已報天明。我在夢裡分明化作蝴蝶，感覺一身輕鬆。

年紀老大，才華消退，返鄉之思，無法確定。置地買房的小家子氣，必會受到豪傑、英雄的嘲諷。我還是喜愛在湖邊無泥的沙路上，緩步徐行。

創作背景

這首詞的創作背景有不同說法：《蘇軾詞新釋輯評》及《唐宋八大家大全集 珍藏版》表明此詞作於元豐五年（1082）春，作這首詞時的蘇東坡於黃州，正遭受見讒被貶的厄運，反映了蘇軾於“烏台詩案”之後心情逐漸平復的狀態；《蘇軾詞選》一說這首詞作於元豐二年（1079），蘇軾時任湖州知州。

作品鑑賞

文學賞析

本詩作者描寫自己老來一事無成，並無大志，只想求田問舍置產安居，即使被一般英雄豪傑所取笑也毫不在意，自己就是偏愛在那沒有泥濘的湖邊沙路上，隨意地散步行走。湖邊沙路無泥，信步漫遊，輕鬆舒適。

上片描寫旅途中冒雨趕路的辛勞以及歸來後歇宿的情景。開頭兩句的敘述，除了寫出天氣變化，表示人已歸來（由“鐘鼓”所示）之外，主要是從側面表現出旅途的極度疲勞。作者還寫到他夜裡或清晨做了一個夢：“夢裡栩然蝴蝶、一身輕。”這顯然是用典，而不是夢境的實錄。其用意可能有兩點：一是表示行旅生活（雖然是短暫的）結束後的一身輕鬆，二是表示自己具有源於老莊的淡泊功名的意識，因為莊周夢中化為蝴蝶，物我不分，是意味著超然物外的。

下片著重抒寫歸來後的牢騷情緒以及進退兩難的矛盾心情。“老去才都盡，歸來計未成”，這兩句反用或借用前人詩意，集中抒發了內心的不平和牢騷。但接著筆鋒一轉：“求田問舍笑豪英”。“求田問舍”，這一典故用來比喻辭官歸隱；“笑豪英”，是說為英雄豪傑所恥笑，因為退隱等於放棄自己早年立下的報國的壯志。所以這句寫出了作者進退兩難的心情，爾後蘇軾在詩詞中反覆抒寫這種情緒，表現了他對仕途和人生的一種文化思考，鳳翔之作僅僅是初露端倪。末句說“自愛湖邊沙路、免泥行”，是因為鳳翔有東湖的緣故，這是承上“歸來”二字而言，又與開頭寫人、馬在雨水泥濘中艱難跋涉的情景相呼應，表現出此次行役歸來後輕鬆、欣慰的心情。

這首詞有兩個不同的特點：（一）有較多的敘事成分。如上片差不多都是敘事，與前兩首重在描寫與抒情不同。以現代的文學眼光來看，詞體幾乎是清一色的抒情詩，但這不是說不允許有敘事的成分，其實詞中所謂的敘事也帶有抒情性，借用古人的話來說，叫做“即事寓情”（見劉大槐《論文偶記》）。（二）較多地運用典故。詞中用典，雖不自蘇軾始，而用典頻率較高，蘇軾是始作俑者。這首令詞語典、事典就用了四個。從總體上說，詩詞作品中用典是一種藝術，如能運用得當，可以增加作品的思想容量，又可以使其顯得典雅含蓄。

全詞意境清朗空明，語言俊爽奇拔。不經意寫來，意到語工，表現了作者歸隱田園的志向。

名家點評

於培傑、孫言誠《蘇東坡詞選》：本詞以行路開始，以行路告終。中間由冒雨奔波到酣然入夢，由夢變蝴蝶到立志歸隱，由立志歸隱到湖邊漫步，環環連線，絲絲入扣，結構可謂巧妙至極。

作者簡介

蘇軾（1037-1101），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長子。公元1057年（嘉祐二年）進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。公元1080年（元豐三年）以謗新法貶謫黃州。後又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。建中靖國元年（公元1101年）七月死於常州（今江蘇省常州市），年六十六。蘇軾是北宋全能的文學、藝術大家。他的散文是唐宋八大家之一；他把宋詩發展到高峰；書法輿黃庭堅、米芾、蔡京合稱北宋四大家；他又善於繪畫，所畫墨竹，後人稱為玉局法，其作古槎、枯木、叢筱、斷山，筆力跌盪，為世所稱。於詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統樊籬，以詩為詞，開創豪放清曠一派，對後世產生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等。