十年再見楊德昌

內容簡介

2007年夏天，傳來楊德昌逝世的訊息。唏噓的是，他的代表作及其精神，也將隨他遠去。那是一個華語電影全面革新的年代，香港新浪潮、台灣新電影、中國第五代一浪接一浪，教人目不暇給又興奮雀躍，兩岸三地的電影面貌從此不再一樣。三者共通的是背後的創作者屬於全新的一代，從電影觀念、世界觀到電影語言皆與傳統的一套大相逕庭，破舊立新得來完全義無反顧。那份開天闢地的豪情和勇氣，隨著商業大潮湧至，不久便幾成絕響。台灣由於主流電影工業式微，反而令新電影多名主將無後顧之憂，創造上擇善固執的結果，是總體的藝術成就為三地之冠。而楊德昌正是固中出類拔萃的表表者。他在芸芸台灣新電影代表人物中，與香港的淵源最為深厚。在離美回台發展前，甚至在新藝城工作過一段日子。香港也是最早每年定期舉辦台灣（新）電影展的地方（多由《電影雙周刊》與香港藝術中心合辦），這份海外的肯定不無雪中送炭的意味。...(展開全部) 2007年夏天，傳來楊德昌逝世的訊息。唏噓的是，他的代表作及其精神，也將隨他遠去。那是一個華語電影全面革新的年代，香港新浪潮、台灣新電影、中國第五代一浪接一浪，教人目不暇給又興奮雀躍，兩岸三地的電影面貌從此不再一樣。三者共通的是背後的創作者屬於全新的一代，從電影觀念、世界觀到電影語言皆與傳統的一套大相逕庭，破舊立新得來完全義無反顧。那份開天闢地的豪情和勇氣，隨著商業大潮湧至，不久便幾成絕響。台灣由於主流電影工業式微，反而令新電影多名主將無後顧之憂，創造上擇善固執的結果，是總體的藝術成就為三地之冠。而楊德昌正是固中出類拔萃的表表者。他在芸芸台灣新電影代表人物中，與香港的淵源最為深厚。在離美回台發展前，甚至在新藝城工作過一段日子。香港也是最早每年定期舉辦台灣（新）電影展的地方（多由《電影雙周刊》與香港藝術中心合辦），這份海外的肯定不無雪中送炭的意味。還記得有一年台灣導演和編劇一行，在港同事看到大陸第四代導演新作大受衝擊的反應（三十多年前兩岸文化諮詢隔絕）。到了1987年，台灣片首次在香港國際電影節展出，楊德昌攜《恐怖分子》與侯孝賢攜《戀戀風塵》聯袂赴會，與隨《大閱兵》而來的陳凱歌、張藝謀等在港喜相逢，酒店房內聊至通宵達旦的情景，真是恍如隔世。他其後的四部作品，除了《獨立時代》一早公映外，皆在電影節中作香港首映，《麻將》和《一一》更是閉幕電影。他每次皆隨片前來與觀眾和媒體會面，相信對本地影迷對他的尊重和愛戴，一定瞭然於心。九年前我們策劃《一一重現楊德昌》專題，從放映節目、展覽、座談會到出版特刊，無不務求在能力範圍內做到最好，才不負他一生至誠創作的精神，聊表我們對一位難得忠於自己的知識分子藝術家的敬意。在他逝世十周年的今日，我們再以放映加座談和分享的形式紀念，同時把絕版多年的《一一重現楊德昌》專題特刊出一個增訂版，加添內容重新排版後，易名《十年再見楊德昌》，以茲識別。謹對所有鼎力支持這個致敬專題的朋友，特別是彭凱立女士，以及一眾因敬仰楊德昌而義務幫忙的友好，致衷心的謝意。

十年再見楊德昌

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