基本介紹
作品原文,作品注釋,創作背景,點評鑑賞,作者簡介,
作品原文
十二月一日三首
其一
今朝臘月春意動，雲安縣前江可憐。
一聲何處送書雁，百丈誰家上水船。
未將梅蕊驚愁眼，要取楸花媚遠天。
明光起草人所羨，肺病幾時朝日邊。
其二
寒輕市上山煙碧，日滿樓前江霧黃。
負鹽出井此溪女，打鼓發船何郡郎。
新亭舉目風景切，茂陵著書消渴長。
春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。
其三
即看燕子入山扉，豈有黃鸝歷翠微。
短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣。
春來準擬開懷久，老去親知見面稀。
他日一杯難強進，重嗟筋力故山違。
作品注釋
今朝臘月春意動，雲安縣前江可憐。一聲何處送書雁①，百丈誰家上瀨船②。未將梅蕊驚愁眼③，要取椒花媚遠大④。明光起草人所羨⑤，肺病幾時朝日邊⑥。
（此詩厭居雲安而作。首記時，次記地。三四縣前景，承次句。五六臘後事，承首句。末因春近而念朝正也。聞雁聲，想家書。見瀨船，思出峽。方在臘，故梅蕊未吐。春將至，故椒花欲頌。遠天，指雲安。媚，言其可愛。）
①張正見詩：“終無一雁帶書回。”②晉樂府：“沿江引百丈，一濡多一艇。”《南史·朱超石傳》：宋武北伐，超石前鋒入河，軍人緣河南岸，牽百丈。【朱注】《演繁露》云：杜詩多用百丈，問之蜀人，云：水峻，岸石又多廉棱，若用索牽，遇石輒斷，故劈竹為大辮，用麻繩連貫以為牽具，是名百丈。陸游《入蜀記》：上峽惟用爐及百丈，不用張帆。百丈，以巨竹四破為之，大如人臂。《吳都賦》：“直衝濤而上瀨。”瀨，急灘也。③江總詩：“玩竹春前筍，驚花雪後梅。”驚眼本此。④晉劉榛妻元日獻《椒花頌》。楊慎謂當作楸花，未然。古樂府：“入門各自媚。”即此媚字。朱翰引“媚於天子”，太迂。⑤漢王商借明光殿起草作制誥。趙大綱謂公詩“翰林學士如堵牆，觀我落筆中書堂”，即“明光起草人所羨”也。據《石硯》詩蔡注引《漢官儀》，尚書郎主作文章起草，乃自敘郎官事也。⑥晉明帝云：“只聞人自長安來，不聞人自日邊來”故後人遂指長安為日邊。
其二
寒輕市上山煙碧①，日滿樓前江霧黃②。負鹽出井此溪女③，打鼓發船何郡郎④。新亭舉目風景切⑤，茂陵著書消渴長⑥。春花不愁不爛慢，楚客惟聽掉相將⑦。
（次章，承雲安。上四雲安景事，下四雲安情緒。煙碧、霧黃，冬暖之色。此溪女，嫌其俗陋。何郡郎，怪其冒險。中原未平，故有新亭風景之傷。肺病留蜀，故有茂陵消渴之慨。春花，應春動。聽棹，思出峽也。）
①何遜詩：“山煙涵樹色。”②鮑照詩：“濛昧江上霧。”③《馬嶺謠》：三牛對馬嶺，不出貴人出鹽井。【遠注】雲安人家有鹽井，其俗以女當門戶，皆販鹽自給。《唐書》：夔州奉節縣，有永安井鹽官，又，雲安、大昌皆有鹽官。④又云：峽中多曲，江有峭石，兩舟相觸，急不及避，故發船多打鼓，聽前船鼓聲既遠，後船方發，恐相值觸損也。《何氏語林》：王敦嘗坐武昌約台，聞行船打鼓，嗟稱其能。⑤《王導傳》：中州士人避亂江左，每至暇日，邀飲新亭，周中坐嘆曰：“風景不殊，舉目有江山之異。”《通鑑注》：新亭去江寧縣十里，近臨江諸。切，乃淒切之切。⑥茂陵著書，用司馬相如事，注別見。【顧往】菱為南楚，故自稱楚客。鮑照詩：“楚客心悠哉。”⑦《儀禮注》：相將，彼此相扶助。陶潛詩：“相將還舊居。”《杜臆》：發必同行。故曰相將，猶俗雲船幫。
其三
即看燕子入山扉①，豈有黃鵬歷翠微②，短短桃花臨水岸③，輕輕柳絮點人衣。春來準擬開懷久，老去親知見面稀④。他日一杯難強進⑤，重嗟筋力故山違⑥。
（末章，承春意。上四擬春日之景，下四寫春日之情。【朱注】詩作於十二月一日，而雲燕鸝桃柳者，蓋逆道其事，即所謂他日也。親知稀見，欲開懷而不得。故山終違，欲強飲而不能。意有兩層，故曰重嗟。朱瀚謂一嗟筋力，一嗟故山，非是。筋力，即上文老去耳。即看，即可見也。豈有，豈不有也。他日，指來春。故山，指長安。瀚曰：故山、山扉，首尾相應。）
①陳後主詩：“雲色入山扉。”②何遜詩：“黃鸝隱葉飛。”翠微，山腰春色。③【黃注】短短，字老而趣。如小小則嫩，矮矮則俗，灼灼則太文，皆替此二字不得。④王羲之《與謝萬書》：“欲與親知，時共歡宴。”《史記》：趙高曰：“群臣莫得見其面。”⑤薛道衡詩：“陶然寄一杯。”⑤李嶠詩：“重嗟歡賞地，翻召別離優。”陶弘景《授陸敬游文》：“筋力盡於登築。”謝靈運詩：“故山日已遠。”杜詩凡數章承接，必有相連章法。首章結出還京，次章結出下峽，三章又恐終老峽中，皆其布置次第也。盧世曰：末章尤空奇變化，其虛實實虛、有無無有之間，妙極歷亂。而懷人嘆老，抱映盤紆，此老杜七律之神境。
創作背景
此詩當作於永泰元年（765年）秋。黃鶴註：“永泰元年秋，公至雲安，是冬在雲安作。明年春晚，遷居夔州。”
點評鑑賞
《苕溪漁隱叢話》：
《禁臠》云：“魯直換字對句法如‘只今滿坐且尊酒，後夜此堂空月明”。……其法於當下平字處，以仄字易之，欲其氣挺然不群。前此未行人作此體，獨魯直變之。”苕溪漁隱曰：此體本出於老杜，如：“寵光蕙葉與多碧，點注桃花舒小紅。”“一雙白魚不受釣，三寸黃柑猶自青。”“外江三峽且相接，斗酒新詩終日疏”。“負鹽出井此溪女，打鼓發船何郡郎。”
《後村詩話》：
“一聲何處送書雁，百丈誰家上瀨船。”又云：“負鹽出井此溪女，打鼓發船何郡郎？”此兩聯，真（雲安）縣圖也。
《瀛奎律髓》：
此三詩張文潛集中多有似之者，氣象大，語句熟，雖或拗字，近吳體，然他人拘平仄者，反不如也。
《瀛奎律髓匯評》：
許印芳：此亦通首不粘。
《唐詩評選》：
如“日滿樓前江霧黃”，冬景獨絕，不得此語，匆效此制。
《杜詩詳註》：
杜詩凡數章承接，必有相連章法。首章結出還京，次章結出下峽，三章又恐終老峽中，皆其布置次第也。
《唐宋詩醇》：
借拗調以遣懷，鏘然可聽。
《讀杜心解》：
惟“寒輕”、“日滿”，故“煙碧”、“霧黃”，俱於“臘”中見“春意”。“溪女”亦嫻生計，“船郎”盡有歸期。江間所見如此，而客途撫景，作賦言愁，又何堪此留滯乎？
《杜詩鏡銓》：
劉須溪曰：子美七言律每每放蕩，此又參差《竹枝》之比。
作者簡介
杜甫（712～770），字子美，詩中嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。其先代由原籍襄陽（今屬湖北）遷居鞏縣（今河南鞏義）。杜審言之孫。開元（唐玄宗年號，713～741）後期，舉進士不第。漫遊各地。天寶三載（744年），在洛陽與李白相識。後寓居長安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對當時生活狀況有較深的認識。及安祿山軍臨長安，曾被困城中半年，後逃至鳳翔，竭見肅宗，官左拾遺。長安收復後，隨肅宗還京，不久出為華州司功參軍。旋棄官居秦州，未幾，又移家成都，築草堂於浣花溪上，世稱“浣花草堂”。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年舉家出蜀，病死湘江途中。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。繼承《詩經》以來注重反映社會現實的優良文學傳統，成為古代詩歌藝術的又一高峰，對後世影響巨大。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》。
