從聲樂角度，根據漢字音節的韻母歸納為十三韻，稱為十三韻轍。十三韻轍就是把韻母按照韻腹相同或相似（如果有韻尾，則韻尾必須相同）的基本原則歸納出來的分類，目的是為了演唱順口、易於記憶，富有音樂美。
分為：發花轍，梭波轍，乜斜轍，一七轍，姑蘇轍，懷來轍，灰堆轍，遙條轍，由求轍，言前轍，人辰轍， 江陽轍，中東轍。
基本介紹
- 中文名：十三韻
- 外文名：Thirteen rhyme
- 分類依據：漢字音節的韻母
- 目的：演唱順口、易於記憶、富有音樂美
- 類別：發花轍，梭波轍，乜斜轍等
- 研究對象：音節中的韻母
解析韻轍,山歌十三韻,
一 七 i (—i) v (er) / i v（西）
姑 蘇 u / u （出）
發 花 a ia ua /a (佳)
梭 波 o e uo / o e （坐）
乜 斜 ie ve / ie ve （捏）
懷 來 ai uai /ai （來）
灰 堆 ei uei / ei （北）
遙 條 ao iao / ao （俏）
由 求 ou iou /ou （扭）
言 前 an ian uan van /an（南）
人 辰 en in uen vn / en （人）
江 陽 ang iang uang /ang （房）
中 東 eng ing ueng ong iong /eng ong （東）
解析韻轍
十三韻轍研究的主要對象是音節中的韻母。在國語中，韻母主要由元音構成，少數韻母由元音加鼻輔音構成（如an，ang等）。從種類上看，國語韻母分為單元音韻母（有a，o，e，i，u，ü）、複元音韻母〔有ai，ei，ao，ou，ia，ie，ua，uo，üe，iao，iou(iu)，uai，uei(ui)等十三個〕帶鼻音韻母[有an，ian，uan，üan，en，in，uen(un)，ün和ang，iang，uang，eng，ing，ueng（weng），ong，iong等十六個]。而從結構上看，韻母可分為韻頭（也叫做介音）、韻腹和韻尾三個部分。
韻腹是韻母的主幹，比起韻頭、韻尾來，聲音最清晰響亮，所以也叫“主要元音”，是每個韻母必不可少的部分，一般由a、o、e充當，沒有a、o、e時，i、u、ü、er也可以充當。韻頭只有i、u、ü三個，出現在聲母的後面、韻腹的前面，因此也叫“介音”。韻尾則只限於複元音韻母中韻腹後面的i、u、o或n和ng。
有了這些概念十三韻轍就不難理解。十三韻轍就是把韻母按照韻腹相同或相似（如果有韻尾，則韻尾必須相同）的基本原則歸納出來的分類，目的是為了演唱順口、易於記憶，富有音樂美。
1、發花轍：韻母包括a、ua、ia。同音字如殺、家、涯、媽等，收聲歸韻都是啊音，這個音屬於大口型，響點在上口蓋中部，收聲時“點”的大小因情緒而定，直到落音仍應保持原位置。
2、梭波轍：韻母包括：e、o、uo。同音字如婆、哥、錯、薄等，這個轍口容易發音，聲音又響亮。但如果不注意口型又容易變成啊音。“uo”音的位置應要控制在上口蓋前方，一直維持到落音，面部肌肉不能放下來，否則聲音就移位了。
3、乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。同韻母的字有絕、血、月、界、姐等。這個轍口的聲音效果很好，既有響度又有亮度，它的位置在硬齶前面上牙齦後面，這個“點”賦予它一優越位置。京劇常把言前轍巧妙地移位到這個轍口托腔，既發揮了聲樂的優勢又製造了強烈的藝術氣氛，大展了演員的技巧，又把人物內心情感表現的淋漓盡致。我們許多人不太留意這個音托腔落音的位置，經常把“ie”音由上門齒外面移到上牙後面甚至硬齶中部反響，發成了“ue”音。口型的微弱變動就改變了字音，成了別字，應該特別注意。這個轍口較窄，亦不多見，唯在《探監》中，馮彥的唱段一轍到底，如托腔收聲的音位控制得當，聲情統一，是耐人尋味的。
4、一七轍：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、跡等，這個轍口型較小，托腔時注意適度地打開口腔，但聲音基本位置不動。
5、姑蘇轍：韻母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。這個轍口為撮口音，口型深。歸韻不要完全依照“u”的發音位置去唱，要用“嗷”的感覺去唱“嗚”音，即可改變聲音的響亮度，發音也比較容易。
6、懷來轍：韻母是ai和uai。同韻字如埃、哀、埋、懷等。這個轍屬聲音最響的寬韻之一，“ai”音位置居口腔中前部，有較理想的聲音效果。但收聲要有“收”的感覺，要逐漸收斂，以防強音到底。
7、灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。同音字有梅、誰、回、雷等，這個韻的“ei”音，位居上齶中部，口形稍深，音色較暗。凡遇到時值短促的腔，可按原位置唱。如有稍長的落音，應適當予以移位，用“ai”的感覺唱“ei”音，可增加聲音的亮度。
8、遙條轍：韻母是ao和iao。同韻母的字有廟、飄、瞧、嬌等。自然形態的的“嗷”，由於雙唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收聲，從感覺上移位，增加聲音的洪亮度。
9、由求轍：韻母是ou和iou（iu）。同韻母的字有樓、愁、柔、憂等，這個轍的韻母“ou”音，首先使雙唇呈撮口狀，加長了發音管體，口形深了，音位稍後，缺乏洪亮度。托腔時可用“ao”的感覺，下意識移位唱“ou”音，但不可過分，否則變成“遙條”韻。京劇處理這個韻是很巧妙的，比如《智取威虎山》中楊子榮“甘灑熱血寫春秋”的甩腔明快瀟灑，就是在不傷害字意的原則下，從感覺上移位，使深口形的“嘔”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飄逸的聲腔充分體現了楊 子榮“壯志未酬誓不休”的英雄氣概。
10、 言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。這是常用的寬轍韻，同韻的字很多，如監、天、邊、滿、喚等。此韻雖屬寬韻，但“按”音口形大，帶有鼻音，如不注意音位會使軟齶下降，把較多的氣息擋入鼻腔，影響發音的能力。
11、人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。同韻字很多，亦屬寬轍。如魂、沉、真、今等，這是帶鼻音的字音，演唱時可借“哀”音給以感覺上的移位，但不是發“ei”音。
12、 江陽轍：韻母有ang、iang、uang。如鄉、強、揚等，韻母ang屬鼻音字，但比“中東”轍音位靠前。“昂”音口形略顯寬大，位置稍後，遇到甩腔時可適當加入“啊”音給以音色上的調節。
13、中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。韻母“eng”屬後鼻音，同韻字很多，如聲、驚、聽、兵等。托長音時稍打開口腔。 從秦腔經常使用的韻腳來看，除了十三轍之外還有幾個小轍。如須遇、知世、資此、花兒等。
山歌十三韻
江陽韻---
夜裡點燈影在牆,不知就講哥有雙.
白天下地無人伴,思前想後好淒涼.
那天和妹牽手唱,回家三年手還香.
今早起來無米煮,拿手來聞當乾糧.
言前韻---
鴨嘴不比雞嘴尖,哥嘴不比妹嘴甜.
幾時得妹嘴對嘴,煮菜不用放油鹽.
送哥送到分水灘,分手容易分情難.
手扯衣袖輕輕問,問哥幾時再來玩.
流頭韻---
山歌好唱難起頭,木匠難起八角樓.
瓦匠難燒琉璃瓦,鐵匠難打釣魚鉤.
生不丟來死不丟,我倆連情萬千秋.
石灰裡面打跟斗,同妹結交到白頭.
灰堆韻---
竹排下河順水推,我兩結交不用媒.
多個媒婆多把嘴,免得旁人扯是非.
鴛鴦交頸在河尾,河水不枯鳥不飛.
我兩生死在一起,糯米蒸糕做一堆.
懷來韻---
這條大路是哥開,兩旁桂花是妹栽.
蜜蜂為花飛千里,哥為情妹萬里來.
情哥送妹出村來,碰見別人假分開.
阿哥低頭妹轉臉,神仙望見也難猜.
謠條韻---
神不在位空拜廟,河溝無水枉架橋.
燈草掛在火塘上,你講心焦不心焦?
走過園邊往裡瞄,人家亂講我偷桃.
跑進羊欄去躲雨,為晴惹來一身臊.
中東韻---
我倆情意濃又濃,妹想哪樣哥都從.
想要肋骨哥願給,你來搖看哪根松.
哥要種花圍園種,捨得淋水花就紅.
單身自有人來伴,餓鳥自有飛來蟲.
姑蘇韻---
斑鳩樹上叫咕咕,哥也孤獨妹孤獨.
我倆都是半壺酒,何不攏來共一壺?
老妹生來就命苦,看來沒有那種福.
你喝茅台我喝水,不配和你共一屋.
花發韻---
紅薯地里種西瓜,自己主意自己拿.
自己婚姻自己定,莫等媒婆動嘴巴.
十字路口芙蓉花,叫哥千萬莫亂掐.
葫蘆種在牡丹下,吊頸因為是貪花.
波梭韻---
出門三步就唱歌,人人講我歡樂多.
祖墳葬在風流嶺,命帶桃花不奈何.
決心打把連環鎖,共同安放在心窩.
石山頂上起屋住,不怕別人挖牆腳.
人辰韻---
新起涼亭不蓋頂,特意留來望天星.
露水打濕眉毛上,為妹才成這種人.
苦楝開花細紛紛,我家住在苦楝根.
人人都講苦楝苦,我比苦楝苦三分.
乜邪韻---
上山有棍打得蛇,下河有網捉得鱉.
人民有黨做後盾,不怕惡霸來威脅.
稀飯吃快不怕熱,路滑走快不怕跌.
若是不放石膏水,豆漿哪裡會打結.
一七韻---
上天起屋妹扛柱,下海舂牆妹挑泥.
我倆人窮志不短,總有一天找得吃.
望梅止渴渴難止,畫餅充飢肚更飢,
不飽不鋨三碗飯,不冷不熱三件衣.
