《18世紀英國小說》是“劍橋文學指南”叢書中的一本，由12篇獨立的研究文章組成。作者全是英美兩國著名大學裡研究十八世紀英國文學的專家。文章雖然各自針對某一重要作家或某種小說體裁，但共同的問題則是對小說這一文學形式的共同的認識。
基本介紹
- 書名：劍橋文學指南:18世紀英國小說
- 作者：里查蒂 (John Richetti)
- 出版日期：2000年12月1日
- 語種：英語
- ISBN：7810469851
- 品牌：上海外語教育出版社
- 外文名：The Eighteenth Century Novel
- 出版社：上海外語教育出版社
- 頁數：283頁
- 開本：32
- 定價：18.70
內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,
內容簡介
《劍橋文學指南:18世紀英國小說》是研究英國文學史、英國18世紀文學、英國小說及某些特定作家的極有幫助的工具
作者簡介
作者:(美國)里查蒂
媒體推薦
出版前言
《劍橋文學指南》是上海外語教育出版社從海外引進的一套研究、介紹外國文學的叢書，內容涉及作家、作品、文學流派、文學史等諸多方面。作者均為在該領域有著較深造詣的專家、學者。
《18世紀英國小說》是該叢書中的一本。
18世紀英國小說無疑是英國文學史研究中的一個重要題材，因為人們公認這一世紀是英國小說的形成時期。但這裡所稱的小說只是“散文體敘述”的一個方便的代用詞，而非今天人們所熟悉的作為一種文學形式的小說，即一種關於基本上是虛構的人物與事件，但通常讀上去又顯得十分真實的長篇散文體敘述，這後一種文學形式或稱體裁實際上是在19世紀初隨著簡·奧斯丁和瓦爾特·司各特的作品先後問世才正式出現的。整個18世紀的小說在敘述形式上是多種多樣的，所用的名稱也各有不同，除“小說”外有稱之為“故事”的，有稱之為“傳奇”的，也有稱之為“歷史”，以至“秘史”、“真實歷史”的。有作品存世的作家也大有人在，從笛福、斯威夫特到菲爾丁、斯摩萊特以及一些知名度較小的女作家，他（她）們至今仍是學者研究的對象。小說作為一種文學形式何以從由作家各說各的發展成為人們有較為統一認識的文學形式就成了英國文學中極具探討價值的一個問題，這也就構成了本書的主旨。
本書由12篇獨立的研究文章組成，作者全是英、美兩國著名大學裡研究18世紀英國文學，特別是小說的專家。文章雖然各自針對某一重要小說作家或某種小說體裁，但共同的問題則是在這一時期中如何從多種不同的小說逐漸發展出了對小說這種文學形式究竟應當是怎樣的一種共同的認識，這一發展無疑離不開這一時期政治、社會和文化的發展，特別是離不開此時期哲學思潮上的巨大變化，即啟蒙主義哲學對真實與虛構看法的影響。這樣，對作家和體裁的研究就被置於對特定時期文化的研究之中，從而加深了對所研究問題的認識。由於12篇論文的研究對象各異，全書不設統一的參考書目，而是在每一篇後附有一個供進一步研究的基本閱讀書目。本書是研究英國文學史、英國18世紀文學、英國小說及某些特定作家的極有幫助的工具。
本書的讀者對象為大學外語教師，外國文學研究人員，外國文學專業的研究生、博士生，以及具備了較高英語閱讀能力的外國文學愛好者。
上海外語教育出版社
2000年12月
《劍橋文學指南》是上海外語教育出版社從海外引進的一套研究、介紹外國文學的叢書，內容涉及作家、作品、文學流派、文學史等諸多方面。作者均為在該領域有著較深造詣的專家、學者。
《18世紀英國小說》是該叢書中的一本。
18世紀英國小說無疑是英國文學史研究中的一個重要題材，因為人們公認這一世紀是英國小說的形成時期。但這裡所稱的小說只是“散文體敘述”的一個方便的代用詞，而非今天人們所熟悉的作為一種文學形式的小說，即一種關於基本上是虛構的人物與事件，但通常讀上去又顯得十分真實的長篇散文體敘述，這後一種文學形式或稱體裁實際上是在19世紀初隨著簡·奧斯丁和瓦爾特·司各特的作品先後問世才正式出現的。整個18世紀的小說在敘述形式上是多種多樣的，所用的名稱也各有不同，除“小說”外有稱之為“故事”的，有稱之為“傳奇”的，也有稱之為“歷史”，以至“秘史”、“真實歷史”的。有作品存世的作家也大有人在，從笛福、斯威夫特到菲爾丁、斯摩萊特以及一些知名度較小的女作家，他（她）們至今仍是學者研究的對象。小說作為一種文學形式何以從由作家各說各的發展成為人們有較為統一認識的文學形式就成了英國文學中極具探討價值的一個問題，這也就構成了本書的主旨。
本書由12篇獨立的研究文章組成，作者全是英、美兩國著名大學裡研究18世紀英國文學，特別是小說的專家。文章雖然各自針對某一重要小說作家或某種小說體裁，但共同的問題則是在這一時期中如何從多種不同的小說逐漸發展出了對小說這種文學形式究竟應當是怎樣的一種共同的認識，這一發展無疑離不開這一時期政治、社會和文化的發展，特別是離不開此時期哲學思潮上的巨大變化，即啟蒙主義哲學對真實與虛構看法的影響。這樣，對作家和體裁的研究就被置於對特定時期文化的研究之中，從而加深了對所研究問題的認識。由於12篇論文的研究對象各異，全書不設統一的參考書目，而是在每一篇後附有一個供進一步研究的基本閱讀書目。本書是研究英國文學史、英國18世紀文學、英國小說及某些特定作家的極有幫助的工具。
本書的讀者對象為大學外語教師，外國文學研究人員，外國文學專業的研究生、博士生，以及具備了較高英語閱讀能力的外國文學愛好者。
上海外語教育出版社
2000年12月
圖書目錄
“List of contributors
Chronology
1 Introducti
N_2 The novel and social/cultural history
3 Defoe as an innovator of fictional form
4 Gullivers Travels and the contracts of ficti
N_5 Samuel Richardson: fiction an knowledge
6 Henry Fielding
7 Sterne and irregular oratory
8 Smolletts Humpbry Clinker
9 Marginality in Frances Burneys novels
10 Women writers and the eighteenth-century novel
11 Sentimental novels
12 Enlightenment, popular culture, and Gothic ficti
N_Index”
Chronology
1 Introducti
N_2 The novel and social/cultural history
3 Defoe as an innovator of fictional form
4 Gullivers Travels and the contracts of ficti
N_5 Samuel Richardson: fiction an knowledge
6 Henry Fielding
7 Sterne and irregular oratory
8 Smolletts Humpbry Clinker
9 Marginality in Frances Burneys novels
10 Women writers and the eighteenth-century novel
11 Sentimental novels
12 Enlightenment, popular culture, and Gothic ficti
N_Index”
文摘
著作權頁：
Only gradually over the century did novels lure readers away from thetraditional "higher" forms of literature,is At first, novels competed withstrictly pragmatic reading about manners and conduct, journalistic venturesdescribing contemporary events, sensational popular accounts of crime andadventure, and exotic escapist tales. Few took the literary pretensions otnovels seriously, even when, near mid-century, Henry Fielding pretended togive the new upstart tradition an ancient pedigree by claiming Homer as theoriginal model and setting himself up as arbiter for this "new province" ofwriting. But literary protectionists had, early on, begun to worry aboutcompetition from the popular culture that novels represented. At oppositeends of the century, Pope and Wordsworth argue quite differently about theproper subjects and designs of poetry, but they share a concern that prosefiction is making territorial gains at the expense of poetry. For Pope,literature is threatened by the debased taste and sheer volume of print tryingto satisfy popular demand. The Dunciad (1728) does not single out novelsfor special wrath but merges them with other products of the "SmithfieldMuses" that threaten to displace better books; his worry is that there willbe no space for the more demanding and sophisticated texts that he and histalented friends were writing. He thinks that bad literature drives out good,and he associates the good with traditional genres, educated tastes, andestablished standards. For Wordsworth, writing in 1800 in the preface tothe second edition of Lyrical Ballads, the worry is that novels have takenover the subjects, stories, tones, and language that poetry needs to reclaimfor itself.
Only gradually over the century did novels lure readers away from thetraditional "higher" forms of literature,is At first, novels competed withstrictly pragmatic reading about manners and conduct, journalistic venturesdescribing contemporary events, sensational popular accounts of crime andadventure, and exotic escapist tales. Few took the literary pretensions otnovels seriously, even when, near mid-century, Henry Fielding pretended togive the new upstart tradition an ancient pedigree by claiming Homer as theoriginal model and setting himself up as arbiter for this "new province" ofwriting. But literary protectionists had, early on, begun to worry aboutcompetition from the popular culture that novels represented. At oppositeends of the century, Pope and Wordsworth argue quite differently about theproper subjects and designs of poetry, but they share a concern that prosefiction is making territorial gains at the expense of poetry. For Pope,literature is threatened by the debased taste and sheer volume of print tryingto satisfy popular demand. The Dunciad (1728) does not single out novelsfor special wrath but merges them with other products of the "SmithfieldMuses" that threaten to displace better books; his worry is that there willbe no space for the more demanding and sophisticated texts that he and histalented friends were writing. He thinks that bad literature drives out good,and he associates the good with traditional genres, educated tastes, andestablished standards. For Wordsworth, writing in 1800 in the preface tothe second edition of Lyrical Ballads, the worry is that novels have takenover the subjects, stories, tones, and language that poetry needs to reclaimfor itself.
