基本介紹
- 中文名：劉繁昌
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：山東濟南
- 出生日期：1966年
- 職業：書畫篆刻家、詩人
- 畢業院校：山東藝術學院
- 代表作品：《劉繁昌書法選》《劉繁昌書畫》《書逸·劉繁昌書畫集》
個人簡介,人物歷史,藝術評價,作品展示,
個人簡介
劉繁昌，祖籍山東青州，畢業於山東藝術學院，著名書畫家、詩人。中國書法家協會資深會員，中國民族畫院理事，中國長城畫院理事，山東藝術學院客座教授，山東省書法家協會副秘書長，濟南書法家協會副主席、創作評審委員會主任，濟南巿政協委員。作品入編《歷屆全國展·中青展獲獎作者作品集》、《世界華人美術年鑑》等多部辭書。出版有《劉繁昌書法選》、《劉繁昌書畫》、《書逸·劉繁昌書畫集》等個人專著。
人物歷史
1966年，生於山東濟南，祖籍山東青州；
1986年，參加濟南市青年現場創作書法比賽，獲一等獎；
1988年，參加“蘭亭杯”全國書法大獎賽，獲一等獎；
1989年，參加“屈原杯”全國書法大獎賽，獲金獎；參加全國第四屆書展，獲優秀獎；加入中國書協，是當時最年輕的中國書協會員；書法面貌初步形成個人風格；
1991年，由山東美術出版社出版《劉繁昌書法選》；書法風格作面貌成熟後第一次變革；
1994年，客天府成都十日，吟詠江山勝跡，得詩百首而還；
1996年，參加第一屆全國行草書展；
1997年，以楷書作品參加第七屆全國書法中青展，同年參加全國第二屆正書展；
1998年，山東省新聞出版局出版《劉繁昌書畫》；
2004年，參加第八屆全國書展；同年9月參加中國書畫名家作品大展賽，榮獲終身藝術成就獎。
2005年，代表濟南市書協出訪韓國舉辦交流展，現場表演狂草藝術，引起轟動；同年以特邀作者身份參加由中國文聯、中國書協主辦的首屆“蘭亭獎”全國書法篆刻展覽；由人民美術出版社主辦的大型藝術期刊《中國書畫》專題介紹其藝術成就，並發表了多件作品。
2006年，由山東省文聯主辦《藝術投資》作專題介紹藝術成就，並發表了多件作品。同年7月，應邀參加為紀念中國書協成立25周年2006中國（瀋陽）世界園藝博覽會“棋盤山杯”中國書協會員優秀作品邀請展。同年由雲南美術出版社出版《書逸·劉繁昌書畫集》，並由山東省書協、山東藝術學院、濟南市文聯聯合主辦“書逸·劉繁昌書畫展暨作品集首發式”。在山東新聞美術館隆重舉辦，省市領導、駐濟部隊領導、藝術界領導參加了開幕式。展期五天，共有來自社會各界的社會名流和藝術愛好者約兩千餘人參觀了畫展。《大眾日報》、《濟南日報》、《齊魯晚報》、《濟南時報》、《山東商報》、《家庭生活報》、《齊魯周刊》、山東電視台、濟南電視台、齊魯電視台、中國書法網、畫廊網等媒體作了新聞、專題報導。同年10月20日的《大眾日報》第12版專題介紹其藝術成就並發表多件作品。
2007年，應邀到全國政協書畫社創作室，由卞晉年副秘書長陪同為政協領導創作書畫作品，並作為饋贈外國友人的禮品。同年《美術報》專題介紹其藝術成就，發表多件作品。第11期《新壯年》雜誌專題發表多件作品。
2008年3月刊、4月刊《中國體衛藝教育》雜誌連續將其作品在該雜誌封面刊發，並作專題介紹；《中國名家書畫》作專題介紹並發表多件作品。應邀參加第六屆中韓書畫交流展，作品入選其作品集。《聚焦中國》雜誌發表作品《清風》，《人民日報》發表作品《泉城春雪》。同年書法作品《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、國畫作品《竹石幽禽》雙雙榮獲“中國當代書畫英才作品展暨紀念改革開放30周年巡展”優秀獎。
2009年，評為濟南市宣傳系統專業技術拔尖人才。
藝術評價
妙在性情 能在形質
張志民——品讀劉繁昌作品
劉繁昌,著名書畫家、詩人。畢業於山東藝術學院。中國書法家協會會員,中國民族畫院理事,山東省書法家協會副秘書長、省書協宣傳、出版委員會副主任,濟南市書法家協會副主席、創作評審委員會主任,山東藝術學院客座教授,濟南市政協委員。
形質是外在的,而性情是內在的。藝術風格的形成是藝術家性情自由發揮的結果,所以那些攝人心魄的作品無不出自魅力獨具的藝術天才的心脈之中。劉繁昌先生是我以性情相交的朋友,1990年我們就開始交往,那時他就以書法聞名全國,更因其瀟灑不羈的行為和疾惡如仇的個性在濟南名聲卓著。記得我們初見時,他說:“兩位大師終於見面了。”就這樣一句半開玩笑的話,為我們愉快的交往拉開了序幕。
繁昌《平復》味道的章草是最早受到前輩激賞的內容,雖然在現在這部書稿中可以看到他比以前更精到的章草,但一幅幅意態揮灑、縱逸痛快、性情流露無遺的大草書法則更能讓人感受到繁昌瀟灑浪漫的個體存在,最是令人喜愛。
繁昌的大草書遒勁俊逸,縱橫取勢,變化多姿,才思奇爽,超軼不羈,出新意於法度之中,收奇效於意想之外,仿佛是抒情詩,是交響樂,具有相當的表現性和感染力。我見過他寫字時的狀態,那真是機神乍到便興致勃發,解衣盤礴,筆走龍蛇,因勢變化,矯變靈異,心手兩忘,表現出一種高度的浪漫主義色彩。他的整個創作過程幾近癲狂,通篇作品燥潤相雜、墨氣淋漓,充溢著擒縱自如的才情與智慧,達到一種“從心所欲不逾矩”的境地。而今的繁昌更將縱逸狂放的草法延伸到了花鳥畫的創作中,正如他在畫中題詩——“狂來信手去,不問丹青誰”。
繁昌的書法,以隸為其發軔,習《曹景完》得其秀潤典麗,摩《韓敕禮器》而確立了他對書法“清超遒勁、莊重典雅、高古而充滿逸趣”的追求。魏啟後先生說他臨此本時——“很自覺地選擇了一些漢簡資料,從中尋找出它們之間的聯結點,作為用功的著力處,結果他的臨本寫的開合得宜、樸實自然。”李白在《懷素上人草書歌行》中說:“古來萬事貴天生”,我認為“貴天生”的不僅僅是才情,更主要的是學習的自覺性。繁昌說他學習書法的原因相當簡單,居然是因為覺得學習書法很不容易,具有挑戰性!當時他正以習武為日課,但一開始接觸書法,就顯示出了與眾不同的特質,可見學習的重要性全在自覺。自覺地取精用宏,參酌變化,尋出聯結點。這是不能大意的地方,應該說這就是書法愛好者劉繁昌之所以能成為書法家劉繁昌的重要原因。關於這一點,魏啟後先生早在1991年出版的《劉繁昌書法選》的序里就已經有了深入的論述,在此不再贅述。
而今的繁昌於書法可以“真、草、隸、篆、行”五體皆擅謂之。由於其作品的個性強悍,他人湊刀的印璽難以協調,於是成就了繁昌的篆刻；文字內容的抒發不暢,激發了他的詩文創作；書法不盡興,催生了他的繪畫……繁昌就這樣不斷地充盈著自我。在他的繪畫中可以看到一個信筆揮灑、不拘成法的劉繁昌；在詩歌里的卻是一個柔情繾綣、感懷不已的劉繁昌；觀其印璽時看到的已然是一個強調和諧的劉繁昌,但在大草書法中屹然鶴立的卻是狂放浪漫的劉繁昌。一個藝術風貌與本體個性都同樣多面的藝術家,其作品惹人喜愛,與之相處同樣是件快樂的事情,當然也不排除有相當的人適應不過來。
學習和研究繁昌的書畫藝術,尤其不能忽視他往往性格使然的因素。他有句話常為同道中人引用——“書畫雅事,寧可搞壞也不可弄俗”,所以他對俗氣之人和俗氣之書畫都會毫不客氣地批判,對自己的作品更是毫不留情。他在學習章草時嫌皇象《急就章》呆板,不喜宋克出鋒過勝、含蓄有欠；學草書喜歡青藤的筆勢卻不喜其氣象,故而唯讀不臨等等,所舉之事不一而足,但已足可說明他個性背後的深重原由。
劉繁昌,著名書畫家、詩人。畢業於山東藝術學院。中國書法家協會會員,中國民族畫院理事,山東省書法家協會副秘書長、省書協宣傳、出版委員會副主任,濟南市書法家協會副主席、創作評審委員會主任,山東藝術學院客座教授,濟南市政協委員。
形質是外在的,而性情是內在的。藝術風格的形成是藝術家性情自由發揮的結果,所以那些攝人心魄的作品無不出自魅力獨具的藝術天才的心脈之中。劉繁昌先生是我以性情相交的朋友,1990年我們就開始交往,那時他就以書法聞名全國,更因其瀟灑不羈的行為和疾惡如仇的個性在濟南名聲卓著。記得我們初見時,他說:“兩位大師終於見面了。”就這樣一句半開玩笑的話,為我們愉快的交往拉開了序幕。
繁昌《平復》味道的章草是最早受到前輩激賞的內容,雖然在現在這部書稿中可以看到他比以前更精到的章草,但一幅幅意態揮灑、縱逸痛快、性情流露無遺的大草書法則更能讓人感受到繁昌瀟灑浪漫的個體存在,最是令人喜愛。
繁昌的大草書遒勁俊逸,縱橫取勢,變化多姿,才思奇爽,超軼不羈,出新意於法度之中,收奇效於意想之外,仿佛是抒情詩,是交響樂,具有相當的表現性和感染力。我見過他寫字時的狀態,那真是機神乍到便興致勃發,解衣盤礴,筆走龍蛇,因勢變化,矯變靈異,心手兩忘,表現出一種高度的浪漫主義色彩。他的整個創作過程幾近癲狂,通篇作品燥潤相雜、墨氣淋漓,充溢著擒縱自如的才情與智慧,達到一種“從心所欲不逾矩”的境地。而今的繁昌更將縱逸狂放的草法延伸到了花鳥畫的創作中,正如他在畫中題詩——“狂來信手去,不問丹青誰”。
繁昌的書法,以隸為其發軔,習《曹景完》得其秀潤典麗,摩《韓敕禮器》而確立了他對書法“清超遒勁、莊重典雅、高古而充滿逸趣”的追求。魏啟後先生說他臨此本時——“很自覺地選擇了一些漢簡資料,從中尋找出它們之間的聯結點,作為用功的著力處,結果他的臨本寫的開合得宜、樸實自然。”李白在《懷素上人草書歌行》中說:“古來萬事貴天生”,我認為“貴天生”的不僅僅是才情,更主要的是學習的自覺性。繁昌說他學習書法的原因相當簡單,居然是因為覺得學習書法很不容易,具有挑戰性!當時他正以習武為日課,但一開始接觸書法,就顯示出了與眾不同的特質,可見學習的重要性全在自覺。自覺地取精用宏,參酌變化,尋出聯結點。這是不能大意的地方,應該說這就是書法愛好者劉繁昌之所以能成為書法家劉繁昌的重要原因。關於這一點,魏啟後先生早在1991年出版的《劉繁昌書法選》的序里就已經有了深入的論述,在此不再贅述。
而今的繁昌於書法可以“真、草、隸、篆、行”五體皆擅謂之。由於其作品的個性強悍,他人湊刀的印璽難以協調,於是成就了繁昌的篆刻；文字內容的抒發不暢,激發了他的詩文創作；書法不盡興,催生了他的繪畫……繁昌就這樣不斷地充盈著自我。在他的繪畫中可以看到一個信筆揮灑、不拘成法的劉繁昌；在詩歌里的卻是一個柔情繾綣、感懷不已的劉繁昌；觀其印璽時看到的已然是一個強調和諧的劉繁昌,但在大草書法中屹然鶴立的卻是狂放浪漫的劉繁昌。一個藝術風貌與本體個性都同樣多面的藝術家,其作品惹人喜愛,與之相處同樣是件快樂的事情,當然也不排除有相當的人適應不過來。
學習和研究繁昌的書畫藝術,尤其不能忽視他往往性格使然的因素。他有句話常為同道中人引用——“書畫雅事,寧可搞壞也不可弄俗”,所以他對俗氣之人和俗氣之書畫都會毫不客氣地批判,對自己的作品更是毫不留情。他在學習章草時嫌皇象《急就章》呆板,不喜宋克出鋒過勝、含蓄有欠；學草書喜歡青藤的筆勢卻不喜其氣象,故而唯讀不臨等等,所舉之事不一而足,但已足可說明他個性背後的深重原由。
作品展示
草書(2009年)
郁達夫《釣台題壁》
不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真，
曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。
劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵，
悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。
《三友共清暉》
2009年
