基本介紹
藝術風格,藝術履歷,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,出版物,人物評價,
藝術風格
劉文倩的創作靈感來源於對生活的感受與熱愛,在她的繪畫中感受到時而激情與震撼,時而精緻與典雅,時而情趣與灑脫,每每給人以深刻的印象。她的作品呈現出多樣性的狀態,創造的情景如詩如夢,讓人如痴如醉。其藝術表現形式多樣,擅長工筆花鳥、工筆重彩、工筆長卷、沒骨花鳥。
藝術履歷
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2016年 | 蘇百鈞工作室中國工筆花鳥畫作品展,中央美術學院 | 北京,中國 |
2016年 | 中央美術學院蘇百鈞工作室(2016)信陽老區匯報展,河南信陽美術館 | 河南,中國 |
2016年 | 裡面的魅力-匠心傳承·蘇百鈞師生作品展(第二回),大韻堂展館 | 北京,中國 |
2016年 | 蘇百鈞師生巡迴展暨蘇門美術館揭幕儀式,蘇門美術館 | 北京,中國 |
2017年 | 千里之行-蘇百鈞師生作品邀請展,廣州千里馬美術館 | 廣州,中國 |
2018年 | “2018萬年浦江”全國中國畫工筆作品展,浦江美術館 | 浙江,中國 |
2018年 | 翰墨青州全國中國畫展,青州美術館 | 山東,中國 |
2018年 | 廈門全國工筆畫雙年展,廈門美術館 | 福建,中國 |
2018年 | 靈氣所鐘·山水臨朐”匠心傳承·蘇百鈞師生展,臨朐美術館 | 山東,中國 |
2018年 | 山東十大優秀女畫家作品展,寶龍美術館 | 山東,中國 |
2019年 | 青島百年美術優秀作品展,青島美術館 | 山東,中國 |
2019年 | 中國當代女子美術新秀提名展-2019上海展,上海博源美術館 | 上海,中國 |
2020年 | 青島市美術家協會女畫家藝委會首屆優秀作品展,青島峰合國際展館 | 山東,中國 |
2021年 | 慶祝中國共產黨成立100周年-丹青頌歌重大題材美術創作作品展,青島畫院 | 山東,中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2018年 | 作品《海之樂章》參加“2018萬年浦江”全國中國畫工筆作品展,獲入會資格 | 浙江,中國 |
2018年 | 作品《海之霞光》參加廈門全國工筆畫雙年展,獲入會資格 | 福建,中國 |
2018年 | 作品《嶗山漁村—歸港》參加翰墨青州全國中國畫展,獲入選資格 | 青州,中國 |
2018年 | 作品《桐花馥》參加“南天風骨“第三屆惲南田全國花鳥畫作品展,獲入選資格 | 浙江,中國 |
2018年 | 作品《海宴》參加“慶祝中國人民政治協商會議成立70周年”暨第二屆 “白山黑水,美麗四平”全國中國畫作品展,獲入選資格 | 吉林,中國 |
2019年 | 作品《沁曉》和《遙夕》參加 “中國當代女子美術新秀提名展-2019上海展”,獲最佳榮耀獎 | 上海,中國 |
2021年 | 作品《金輝映漁港》參加 “慶祝中國共產黨成立100周年—丹青頌歌”重大題材美術創作作品展,獲得優秀獎。 | 山東,中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《海之樂章》 | 浙江浦江美術館 | 浙江,中國 |
《沁》 | 蘇門美術館 | 北京,中國 |
《海之樂章》 | 山東青島海佑博物館 | 山東,中國 |
《新篁圖》 | 山東寶龍美術館 | 山東,中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《海之樂章》 | 紙本/2018年/140X195cm | |
《海之霞光》 | 紙本/2018年/140X195cm | |
《海宴》 | 紙本/2019年/170X180cm | |
《歸港》 | 紙本/2018年/140X220cm | |
《金輝映漁港》 | 紙本/2021年/195x235cm | |
《金鯧》 | 紙本/2020年/70X90cm | |
《桐花馥》 | 紙本/2017年/48X93cm | |
《沁曉》 | 絹本/2019年/60X57cm | |
《遙夕》 | 絹本/2019年/60X57cm | |
《沁曉》 | 絹本/2020年/65x67cm | |
《瑞雪紅果圖》 | 絹本/2021年/45X68cm | |
《鴨戲蓮葉圖》 | 絹本/2021年/70X95cm | |
《芳菲》 | 絹本/2021年/30X110cm | |
《戴露迎風》 | 紙本/2017年/30X110cm |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社 |
2018年 | 《工致蘇門-劉文倩中國畫作品集》,主編:陳彤 | 天津人民美術出版社 |
人物評價
雷承影(作家):
《勐侖意象 -源》長卷:絢麗多彩披著神秘面紗的版納湖面在文倩筆下被描繪得明練有序。畫面中的水鳥聚散得當,水鳥充滿生機顧盼呼應。以整體而連貫的各種水草構織的湖面旖旎多姿,她通過虛實相生的手段將各種水草之間的微妙關係處理得恰到好處,在清韻中卻又生機盎然。畫面中的水鳥與植物在筆墨關係里,主觀而含蓄地賦予了對象形式上的美感,而有感於生命之間的循環罔替,生生不已;並以畫家的心境構築了藝術的心靈世界……