《劉心武精選集》是從劉心武先生的眾多已發表作品中精選出最能代表作者風格、最能展示作者各階段文學歷程的作品集。其中包括《班主任》《大眼貓》《白牙》《木變石戒指》《人面魚》等經典作品，共收錄短、中篇小說13篇。劉心武在1977年發表的短篇小說《班主任》，被文學史家認為是新時期文學的開端之作，儘管現在看來這篇小說顯得有些簡單化，可是，新時期文學的源頭，就是從這裡來的。這篇小說在當時影響非常大，直接引發了當代文學各個流派，比如傷痕文學、改革文學、反思文學等等的產生。短篇小說《白牙》是劉心武后期小說的代表作，白描中透露著荒誕，精緻簡潔到了極點。《木變石戒指》創作於10多年前，它們大多是被稱為“民俗現實主義”的代表作，有的被改編成了影視劇，產生了很大的社會影響。本次再次精選劉心武先生的代表性作品，也是對當代文學家作品的又一次梳理，為當代文學環境增加一份養料。要了解近半個世紀中國當代作家的心路歷程，劉心武是一個繞不過去的人物，他是一個不可抹殺的文化存在。
基本介紹
- 書名：劉心武精選集
- 出版社：北京燕山出版社
- 頁數：465頁
- 開本：32
- 品牌：北京燕行天下
- 作者：劉心武
- 出版日期：2014年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787540234089
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《劉心武精選集》由北京燕山出版社出版。
作者簡介
劉心武，1942年出生於中國四川省成都市。曾當過中學教師、出版社編輯、《人民文學》雜誌主編。1977年發表短篇小說《班主任》被認為是“傷痕文學”的發軔作。長篇小說《鐘鼓樓》獲第二屆茅盾文學獎。長篇小說《四牌樓》獲第二屆上海優秀長篇小說獎。1993年出版《劉心武文集》8卷。2005年起陸續在中央電視台《百家講壇》錄製播出《劉心武揭秘〈紅樓夢〉》《〈紅樓夢〉八十回後真故事》系列節目總計61集，並推出同名著作，2011年出版《劉心武續紅樓夢》，引發國內新的《紅樓夢》熱。2012年出版《劉心武文存》40卷。除小說與《紅樓夢》研究外，還從事建築評論和散文隨筆寫作。
圖書目錄
劉心武：穿越這個時代
班主任
大眼貓
木變石戒指
黑牆
五一九長鏡頭
公共汽車詠嘆調
白牙
黃傘
紅蛙
人面魚
護城河邊的灰姑娘
塵與汗
站冰
班主任
大眼貓
木變石戒指
黑牆
五一九長鏡頭
公共汽車詠嘆調
白牙
黃傘
紅蛙
人面魚
護城河邊的灰姑娘
塵與汗
站冰
序言
1993年，我受一家雜誌的委託，去採訪劉心武，那是我第一次見到他。此前，我已經讀過了他發表的大量作品，深受其影響，我是帶著崇敬的心情，作為一個大學畢業剛剛參加工作的小記者，去採訪他的。他的家在安定門外護城河邊的一幢塔樓里。進門之後，我看到客廳不大，但是屋子裡盆栽植物生機盎然，3隻大花貓在跳上跳下地警覺地觀察我。我記得那次採訪很成功，因為我對他的作品耳熟能詳，所以，我們聊得很愉快。第一次的印象裡面，劉心武非常和藹可親，知識淵博，視野開闊，觀點犀利但又待人寬厚。
那個時候我20多歲，在一家報社工作，精力旺盛，白天寫新聞，晚上寫小說，一年能夠發表20多篇小說。一年後的某一天，他出其不意地給我打來了一個電話，問我，很多文學雜誌上那個和我同名的寫小說的，是不是我。我告訴他就是我。他很高興，說，他正給華藝出版社主編一套“城市斑馬叢書”，希望我把那些小說編輯整理好給他，可以出一本小說集，就放到叢書里。他還告訴我，這套叢書還有朱文一本，張小波一本，都是第一次出版的小說集。並且，他主動說：“你的小說集的序言，我來寫！”
我很高興，確實有受寵若驚之感，也非常激動，於是趕緊整理好了一本小說集《城市中的馬群》，交給了他和出版社。我18歲的時候出版過一本小說集，可是，畢竟那是少年寫作，不值一提。而這本書，才是我邁上文壇真正意義的第一本書。我想當時不僅對我，對朱文和張小波應該也是如此。而他給我寫的序言的題目叫《和當下共時空的文字》，準確地捕捉到了我的小說的意義和特點，給了我很大的鼓勵。可以說我邁上文壇，很大程度就是依靠劉心武的“第一推動”。 從此，我們就經常聯繫了。10年間，我們還做了多次對話，對當下的文學和文化問題，對城市建築和規劃發表了看法。過去，我聽一些作家說，他的脾氣有些怪，可是，10多年的交往，我從來沒有發現他的脾氣古怪過。而且，他屬於那種一旦接受了你，和你成了好朋友，關係就一直很好，很不容易改變的人。記得劉心武曾經給我講過，10多年前的一天，他讀到王小波的一些作品，非常喜歡，就想盡辦法找到了王小波，請他吃飯聊天，寫評論文章。本人也記得曾在劉先生組織的聚會上與王小波兩次見面。不僅有王小波，他還約了另外的兩個朋友，就在離他家不太遠的一個餐館裡。都是劉老師做東，談天說地，大家聊到很多與文學、文化有關的問題。我清楚地記得，席間，王小波有些話說得非常尖銳且很有意思。大家喝了不少酒，王小波很能喝酒，每當他輕微地醉了的時候，臉紅紅的，說了很多有趣的話。深夜，我們散場走出去，他曾問王小波：“你做自由撰稿人，稿費不夠養活自己怎么辦？”王小波笑了，說：“我還有個大貨的車本，我當貨運司機肯定沒有問題！”沒有想到不久之後，他就心臟病發作去世了。在電話里，劉老師和我敘談起他，嘆息和惋惜了很長時間。
劉心武經常給一些年輕的作家提供機會。某一天，他和法國大使館文化專員吃飯，那個專員是一個漢學家，也是他的作品的翻譯者和研究者，他就特意地帶上我和祝勇參加，不遺餘力地推薦我們。後來，我的幾種法文本小說的翻譯出版，也都是他牽線搭橋。有時候他顯得很仗義，2004年中法文化年的舉辦中，他出版的作品法文翻譯本在短時間就超過了6種，法國最有影響的報紙《世界報》《解放報》《費加羅報》都對劉心武的作品進行了熱烈深入的評介。
劉心武總是對處於邊緣地位的作家非常關注。我還記得，在王朔的小說遭到各種批評的時候，他能夠寫文章支持王朔，對王朔大為讚賞。我記得還有一年，作家協會開大會，他聽說王朔、余華這些人既不是會員也不參加那個大會，就對我說：“一個作家代表大會，連王朔和余華都不參加，還叫什麼作家代表大會！”
作家王剛也是一個天馬行空、獨來獨往的人物，前些時候出版了一本長篇小說《英格力士》，劉心武很喜歡，立即撰寫了書評，還請王剛一起吃飯聊天。後來我見到王剛，他給我說起來這件事情，忽然就有些哽咽了。王剛是一個新疆出生的剛強漢子，他一直很少和文壇人士來往，因此，當一個前輩作家十分真誠地、充滿了激情和喜悅地欣賞他的作品，不遺餘力地推薦他的作品，從來都覺得自己是邊緣化的王剛，當然會很感動，我很理解他的哽咽。一晃10多年過去了，這些年月，我們一些年輕的作家借著給他過生日的由頭，喝了好幾次酒，每一次場面都非常熱鬧，也非常令人難忘。1993年，8卷本《劉心武文集》出版，收錄的都是他30年來最重要的作品，包括《鐘鼓樓》《四牌樓》和《棲鳳樓》3部長篇小說，還有中篇小說《如意》《木變石戒指》《小墩子》，短篇小說《班主任》《白牙》，紀實文學《五一九長鏡頭》，兩部非虛構作品《私人照相簿》《樹與林同在》，以及他的一本日記體散文集《人生非夢總難醒》，談人生、友誼與愛情的散文集《獻給命運的紫羅蘭》。2012年，40卷的《劉心武文存》出版，更加全面地展示出他所種的“四棵樹”(小說樹、散文隨筆樹、建築評論樹、《紅樓夢》研究樹)的累累果實。 劉心武在1977年發表的短篇小說《班主任》，被文學史家認為是新時期文學的開端之作，儘管現在看來這篇小說顯得有些簡單化，可是，新時期文學的源頭，就是從這裡來的。這篇小說在當時影響非常大，直接引發了當代文學各個流派，比如傷痕文學、改革文學、反思文學等的產生。短篇小說《白牙》是劉心武后期小說的代表作，白描中透露著荒誕，精緻簡潔到了極點。中篇小說《如意》《小墩子》和《木變石戒指》大都創作於10多年前，它們大多是被稱為“民俗現實主義”的代表作，有的被改編成了影視劇，產生了很大的社會影響。而談起劉心武小說的扛鼎之作，當然是“三樓”系列：長篇小說《鐘鼓樓》發表於1984年，這部小說在當時引起了巨大反響，獲得了茅盾文學獎、《當代》文學獎、人民文學獎和北京市政府獎。這部小說的結構非常巧妙，用橘瓣式的結構，寫了一天的事情，通過北京胡同里一家普通市民的婚禮，寫到了幾十個人物，從一天延伸到了幾十年，有著大量的民俗的、社會學的信息。獲得了上海市文學大獎的長篇小說《四牌樓》，以及後來的《棲鳳樓》，繼續延續著他對北京民俗與文化心理積澱和生存範式的探索，3部長篇構成了3座令人矚目的小說山峰。這3部長篇小說構成的“三樓系列”，我覺得和1988年獲得了諾貝爾文學獎的埃及作家馬哈福茲的代表作“三街系列”——《宮間街》《思宮街》《甘露街》相比，毫不遜色。對這3部小說的解讀與評價、細讀與研究也才剛剛開始。 ．
他的《五一九長鏡頭》是當代紀實文學的先驅之作，通過對1985年一次北京的足球騷亂事件，透視了當時國人的普遍心理，在當時，引起了巨大的社會反響，人們爭相傳閱以為快事。而《私人照相簿》則是在《收穫》雜誌開設兩年的專欄，通過對一些普通中國人家藏照片的解讀，描繪了經歷歷史滄桑巨變的中國人及其家庭的命運。長篇非虛構作品《樹與林同在》，仍舊是普通人的一曲漫長而溫暖憂傷的命運歌謠，他為一個很普通的北京人任眾，寫下了一本圖文傳記，表達了他十分獨特的文學觀，那就是，中國人都是由“任眾”這樣的普通人組成，是他們構成了民族的森林。
劉心武的兩冊散文集《人生非夢總難醒》和《獻給命運的紫羅蘭》，是他200多萬字散文隨筆中的精華，表達了他歷經歲月滄桑之後對人生、婚姻、愛情和命運的思考，也是一個作家對人生最真切的感悟，發表出版的當年都深受年輕的讀者喜歡。
從1977年他發表短篇小說《班主任》開始，一直到《劉心武續(紅樓夢)》，他在國內外出版的各種版本和翻譯本的作品單行本，不算《文集》《文存》的數量，已經超過了140種。像他這樣有著耐力和活力的長跑運動員般的作家，現在並不多見了。
一直到今天，無論在文壇的中心地帶，還是邊緣地帶，無論在風口浪尖上，還是在波谷地帶，劉心武都泰然處之，神情自若，只是拿作品不斷地說話，不斷地參與著當下的文學進程。因此，要了解近半個世紀中國當代作家的心路歷程，劉心武是一個繞不過物，他是一個不可抹殺的文化存在。
那個時候我20多歲，在一家報社工作，精力旺盛，白天寫新聞，晚上寫小說，一年能夠發表20多篇小說。一年後的某一天，他出其不意地給我打來了一個電話，問我，很多文學雜誌上那個和我同名的寫小說的，是不是我。我告訴他就是我。他很高興，說，他正給華藝出版社主編一套“城市斑馬叢書”，希望我把那些小說編輯整理好給他，可以出一本小說集，就放到叢書里。他還告訴我，這套叢書還有朱文一本，張小波一本，都是第一次出版的小說集。並且，他主動說：“你的小說集的序言，我來寫！”
我很高興，確實有受寵若驚之感，也非常激動，於是趕緊整理好了一本小說集《城市中的馬群》，交給了他和出版社。我18歲的時候出版過一本小說集，可是，畢竟那是少年寫作，不值一提。而這本書，才是我邁上文壇真正意義的第一本書。我想當時不僅對我，對朱文和張小波應該也是如此。而他給我寫的序言的題目叫《和當下共時空的文字》，準確地捕捉到了我的小說的意義和特點，給了我很大的鼓勵。可以說我邁上文壇，很大程度就是依靠劉心武的“第一推動”。 從此，我們就經常聯繫了。10年間，我們還做了多次對話，對當下的文學和文化問題，對城市建築和規劃發表了看法。過去，我聽一些作家說，他的脾氣有些怪，可是，10多年的交往，我從來沒有發現他的脾氣古怪過。而且，他屬於那種一旦接受了你，和你成了好朋友，關係就一直很好，很不容易改變的人。記得劉心武曾經給我講過，10多年前的一天，他讀到王小波的一些作品，非常喜歡，就想盡辦法找到了王小波，請他吃飯聊天，寫評論文章。本人也記得曾在劉先生組織的聚會上與王小波兩次見面。不僅有王小波，他還約了另外的兩個朋友，就在離他家不太遠的一個餐館裡。都是劉老師做東，談天說地，大家聊到很多與文學、文化有關的問題。我清楚地記得，席間，王小波有些話說得非常尖銳且很有意思。大家喝了不少酒，王小波很能喝酒，每當他輕微地醉了的時候，臉紅紅的，說了很多有趣的話。深夜，我們散場走出去，他曾問王小波：“你做自由撰稿人，稿費不夠養活自己怎么辦？”王小波笑了，說：“我還有個大貨的車本，我當貨運司機肯定沒有問題！”沒有想到不久之後，他就心臟病發作去世了。在電話里，劉老師和我敘談起他，嘆息和惋惜了很長時間。
劉心武經常給一些年輕的作家提供機會。某一天，他和法國大使館文化專員吃飯，那個專員是一個漢學家，也是他的作品的翻譯者和研究者，他就特意地帶上我和祝勇參加，不遺餘力地推薦我們。後來，我的幾種法文本小說的翻譯出版，也都是他牽線搭橋。有時候他顯得很仗義，2004年中法文化年的舉辦中，他出版的作品法文翻譯本在短時間就超過了6種，法國最有影響的報紙《世界報》《解放報》《費加羅報》都對劉心武的作品進行了熱烈深入的評介。
劉心武總是對處於邊緣地位的作家非常關注。我還記得，在王朔的小說遭到各種批評的時候，他能夠寫文章支持王朔，對王朔大為讚賞。我記得還有一年，作家協會開大會，他聽說王朔、余華這些人既不是會員也不參加那個大會，就對我說：“一個作家代表大會，連王朔和余華都不參加，還叫什麼作家代表大會！”
作家王剛也是一個天馬行空、獨來獨往的人物，前些時候出版了一本長篇小說《英格力士》，劉心武很喜歡，立即撰寫了書評，還請王剛一起吃飯聊天。後來我見到王剛，他給我說起來這件事情，忽然就有些哽咽了。王剛是一個新疆出生的剛強漢子，他一直很少和文壇人士來往，因此，當一個前輩作家十分真誠地、充滿了激情和喜悅地欣賞他的作品，不遺餘力地推薦他的作品，從來都覺得自己是邊緣化的王剛，當然會很感動，我很理解他的哽咽。一晃10多年過去了，這些年月，我們一些年輕的作家借著給他過生日的由頭，喝了好幾次酒，每一次場面都非常熱鬧，也非常令人難忘。1993年，8卷本《劉心武文集》出版，收錄的都是他30年來最重要的作品，包括《鐘鼓樓》《四牌樓》和《棲鳳樓》3部長篇小說，還有中篇小說《如意》《木變石戒指》《小墩子》，短篇小說《班主任》《白牙》，紀實文學《五一九長鏡頭》，兩部非虛構作品《私人照相簿》《樹與林同在》，以及他的一本日記體散文集《人生非夢總難醒》，談人生、友誼與愛情的散文集《獻給命運的紫羅蘭》。2012年，40卷的《劉心武文存》出版，更加全面地展示出他所種的“四棵樹”(小說樹、散文隨筆樹、建築評論樹、《紅樓夢》研究樹)的累累果實。 劉心武在1977年發表的短篇小說《班主任》，被文學史家認為是新時期文學的開端之作，儘管現在看來這篇小說顯得有些簡單化，可是，新時期文學的源頭，就是從這裡來的。這篇小說在當時影響非常大，直接引發了當代文學各個流派，比如傷痕文學、改革文學、反思文學等的產生。短篇小說《白牙》是劉心武后期小說的代表作，白描中透露著荒誕，精緻簡潔到了極點。中篇小說《如意》《小墩子》和《木變石戒指》大都創作於10多年前，它們大多是被稱為“民俗現實主義”的代表作，有的被改編成了影視劇，產生了很大的社會影響。而談起劉心武小說的扛鼎之作，當然是“三樓”系列：長篇小說《鐘鼓樓》發表於1984年，這部小說在當時引起了巨大反響，獲得了茅盾文學獎、《當代》文學獎、人民文學獎和北京市政府獎。這部小說的結構非常巧妙，用橘瓣式的結構，寫了一天的事情，通過北京胡同里一家普通市民的婚禮，寫到了幾十個人物，從一天延伸到了幾十年，有著大量的民俗的、社會學的信息。獲得了上海市文學大獎的長篇小說《四牌樓》，以及後來的《棲鳳樓》，繼續延續著他對北京民俗與文化心理積澱和生存範式的探索，3部長篇構成了3座令人矚目的小說山峰。這3部長篇小說構成的“三樓系列”，我覺得和1988年獲得了諾貝爾文學獎的埃及作家馬哈福茲的代表作“三街系列”——《宮間街》《思宮街》《甘露街》相比，毫不遜色。對這3部小說的解讀與評價、細讀與研究也才剛剛開始。 ．
他的《五一九長鏡頭》是當代紀實文學的先驅之作，通過對1985年一次北京的足球騷亂事件，透視了當時國人的普遍心理，在當時，引起了巨大的社會反響，人們爭相傳閱以為快事。而《私人照相簿》則是在《收穫》雜誌開設兩年的專欄，通過對一些普通中國人家藏照片的解讀，描繪了經歷歷史滄桑巨變的中國人及其家庭的命運。長篇非虛構作品《樹與林同在》，仍舊是普通人的一曲漫長而溫暖憂傷的命運歌謠，他為一個很普通的北京人任眾，寫下了一本圖文傳記，表達了他十分獨特的文學觀，那就是，中國人都是由“任眾”這樣的普通人組成，是他們構成了民族的森林。
劉心武的兩冊散文集《人生非夢總難醒》和《獻給命運的紫羅蘭》，是他200多萬字散文隨筆中的精華，表達了他歷經歲月滄桑之後對人生、婚姻、愛情和命運的思考，也是一個作家對人生最真切的感悟，發表出版的當年都深受年輕的讀者喜歡。
從1977年他發表短篇小說《班主任》開始，一直到《劉心武續(紅樓夢)》，他在國內外出版的各種版本和翻譯本的作品單行本，不算《文集》《文存》的數量，已經超過了140種。像他這樣有著耐力和活力的長跑運動員般的作家，現在並不多見了。
一直到今天，無論在文壇的中心地帶，還是邊緣地帶，無論在風口浪尖上，還是在波谷地帶，劉心武都泰然處之，神情自若，只是拿作品不斷地說話，不斷地參與著當下的文學進程。因此，要了解近半個世紀中國當代作家的心路歷程，劉心武是一個繞不過物，他是一個不可抹殺的文化存在。
