受家庭薰陶,自幼習畫。在其父和諸多名家教導下,上世紀70年代起專攻中國山水畫;多年來筆耕不綴,力學不倦,畫藝精進。上世紀80年代開始發表作品和參加展覽。作品先後在《柳泉》《明天》《藝術天地》《幸福》《支部生活》《齊魯晚報》《大眾日報》《宣傳月報》《明鏡月刊》等報刊雜誌發表,多次參加全省美展和省外聯展。還曾赴日本、台灣、香港展出,並在一些展賽中獲獎。畫家藝術概況《山東青年報》《藝術天地》等媒體亦作過專題報導,並被收編於《山東美術家辭典》《山東美術全書》《國際書畫篆刻大觀叢書》《中華書畫家大典》。出版有《劉中悅畫集》。
基本介紹
- 中文名:劉中悅
- 國籍:中國
- 民族:漢族
- 性別:男
個人簡介,作品欣賞,人物評價,
個人簡介
劉中悅,號鑄巋,山東榮成市人,山東美術家協會會員、山東畫院高級畫師。歷任:山東省出版總社處長、主任,山東省新華書店書記、山東省出版工作者協會副主席兼秘書長等職。
作品欣賞
崇山峻岭

崇山峻岭
滿目秋山

滿目秋山
秋韻

秋韻
霧曉寒山

霧曉寒山
瀑聲

瀑聲
臨海聽濤

臨海聽濤
滿眼雲山

滿眼雲山
蓬帆吹取三山住

蓬帆吹取三山住
秋來山雨多

秋來山雨多
雁過留聲

雁過留聲
風景這邊獨好

風景這邊獨好
山鄉美景

山鄉美景
山花開放喜春來

山花開放喜春來
海上生明月

海上生明月
泉聲遍野

泉聲遍野
峽江行舟

峽江行舟

秋風寒水落日暉
秋風寒水落日暉
人物評價
劉中悅山水畫品讀寄語
羽翼已就 乘風翱翔
——劉中悅山水畫品讀寄語
上世紀八十年代,我時而從報刊上瀏覽到劉中悅發表的國畫作品,我感覺那時候他的作品,雖然有些粗糙露拙,筆法也尚顯拘謹輕蠃,但從整體上看,還是比較完整舒暢的。《柳泉》期刊登載的作品《樂在其中》,別有情趣,給我很深印象。山腳下潺潺流淌的小溪;山坡上蒼松虬枝交錯,樹葉飄曳;山涯間瀑布飛瀉而下,山谷裏白雲冉冉,四周環繞;其中還有貼近主題誘人的意境:兩個身著古裝的老者在盤石上下棋對弈。一幅美麗的山水畫卷,讓人過目不忘。時觀劉中悅作品,內行人一搭眼便能看出畫家運筆用墨非簡單功夫,並能揣測出他師資傳授的門戶,無論山石、樹木,還是流水瀑布,無不顯露出追隨習學國畫大家筆墨畫風之痕跡。
九十年代,我又在不同層面的展覽會上,觀看到劉中悅的山水畫作品,明顯較之他早先的作品細膩、老練成熟了許多。可以說筆墨遒勁流暢,氣韻飽滿生動,講求章法,結構嚴謹,布局得當,每幅作品都能看出他的藝術氣魄、功力和學養,已具備了大畫家應有的潛質和能力。
隨後不久,我恍然得知劉中悅系國畫大師劉寶純老先生的兒子兼學子,原來我熟讀其畫作的畫家,競是“將門虎子”,難怪畫風與其父如此相近,“近水樓台”、得受真傳,自在情理之中了。
說來有緣,近年由於出版圖書機會,我與劉中悅先生有了直接接觸,對他畫裡畫外的事情有了更多了解。中悅先生自幼隨父學習繪畫。開初學畫人物畫,從素描、速寫起手,油畫、粉畫、水彩畫無所不畫。在父親耳提面命的教誨和父親畫友們的經常指點下,他的繪畫水平日益提高。“文革”時,年少的他,畫領袖畫像,不用打稿打格,便畫得維妙維肖。曾有一家工廠,請他為單位院落牌坊畫領袖在天安門的畫像。6米高3米寬的大幅油畫,搭上架子由他一人三天完成。在加班加點的過程,職工上下班路過都駐足觀看,無不為這少年畫家的大膽和才藝而驚詫稱讚。畫作完成之後,單位領導非常滿意,高度評價,並送上感謝信給予表彰。這略小事例,足以可見畫家家學淵源和久有的藝術經歷。其後,他以繪畫特長應徵入伍,在部隊以至轉業地方一直從事文化宣傳工作。繪畫成為他生活中的一大樂事,始終筆耕不輟,即是公務繁忙,空閒時間,也能堅持揮毫練筆。
“文革”之後,他專攻中國山水畫。家裡牆壁上掛著父親為他所畫的畫樹、畫水、畫山石的範本,工作之餘他工工整整地臨寫。有時為讓他練好執筆勾線、散筆渲染,父親還抓著他的手一筆一筆的教授。多年來他不僅臨摹父親的畫,也臨學古今山水大家的畫,並閱讀了《中國古代繪畫理論發展史》《山水畫縱橫談》《寫山要法》等許多美術理論家撰寫的美術史論書籍。他還注重師法大自然,專門或者利用公差機會到名山大川寫生。經過長時間、全方位的磨練打造,使他在山水畫藝術的道路上,步履堅實,越來越走向成熟。他一直秉承家訓,按照父囑的理念:下“千斤破四兩”的功夫,用“四兩破千斤”的頭腦,以載負千斤力量的重擔,一個信念,把自己喜好的事情乾好。
中悅先生為人謙遜,處事低調,不是張揚。在藝術上算是一個追求完美的人。他講過,他學山水畫,從畫石到畫山,從畫樹枝到畫樹,從勾線到渲染,從局部到整體,能夠整理成一幅完整的作品,足足用了十年時間。習畫十餘年才開始參展和發表作品。這樣的經歷,或許在聰明人眼裡覺得可笑、難以理解;而這恰恰說明了他對藝術態度的嚴謹,同時也證明了紮實的筆法功力的確是一個循序漸進的過程。
品讀劉中悅先生近期的作品(從“能品”之上作品歸納),依我一孔之見,可說:一是大方。他的畫無嬌柔做作之氣,構圖舒展,“三遠”視覺清晰,經營位置合理,“以小觀大”、取捨得當,疏密有致,積墨處凝重踏實,留白處給人空靈之感。二是大氣。他的畫不落俗套。所繪景物多大山大水,樹木也是挺直崢嶸,畫作雄渾、勁健,而且自然,給人大氣派、大感覺。他多以誇張的藝術手法來表現真山真水,把自己的思想追求付於自然景物之中,讓畫面儘可能有美的視覺給人以清新享受。三是大度。他的畫形神兼備,韻味十足。筆法紮實講究,墨法瀟灑靈活。筆跡磊落,毫無掩飾。正可謂畫品如人品,畫家豁達的情懷能夠通過作品與讀者產生共鳴。
“外師造化,中得心源”。中悅先生已過“知天命”之年,人生閱歷和社會實踐的不斷豐富,加之高師的引領教化,都將使他對藝術的認識和追求,進入一個新的境界和高度。同時“功到自然成”。隨著他繪畫包括他的書法技藝的嫻熟,他的藝術必將步入一個旺盛的創作期。儘管這些年中悅先生在名家的營養室得以滋潤培育,但他也被導師的身影所籠罩遮掩,但我相信“居高聲自遠,非是籍秋風”,憑藉他三十多年的藝術學養,不停頓的探索與經驗積累,憑藉他現已達到的功力實力,一定會在中國山水畫的天際中展翅翱翔。祝願中悅先生創作出更多精美的作品,為祖國文化事業的繁榮強大做出新的貢獻。
嘉乾頓筆於京華