基本介紹
- 書名：削梨遊戲
- 出版社：廣東省出版集團,花城出版社
- 頁數：280頁
- 開本：32
- 品牌：廣東花城出版社
- 作者：關飛
- 出版日期：2014年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787536069268
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
暗流涌動的本土故事 + 雲譎波詭的魔幻手法
12個精妙短篇，1個荒誕而殘酷的命運遊戲
12個極端接近人生真相的故事。情感沒有邊界，墮落沒有底線，生活沒有輸贏……
這些是他們的故事，也是你我的故事。
12個精妙短篇，1個荒誕而殘酷的命運遊戲
12個極端接近人生真相的故事。情感沒有邊界，墮落沒有底線，生活沒有輸贏……
這些是他們的故事，也是你我的故事。
作者簡介
關飛，男，1955年9月出生，廣東陽江人。曾任深圳報業集團副總經理、香港商報副社長。中國作家協會會員，廣東省作家協會會員，深圳市作家協會理事，中國散文詩學會副會長。現為廣東省文史館館員。
從20世紀80年代開始業餘文學創作，已出版詩集、散文詩集、報告文學集五部。曾獲廣東省魯迅文藝獎，廣東省新人新作獎，深圳市青年文學獎，深圳市大鵬文藝獎。
從20世紀80年代開始業餘文學創作，已出版詩集、散文詩集、報告文學集五部。曾獲廣東省魯迅文藝獎，廣東省新人新作獎，深圳市青年文學獎，深圳市大鵬文藝獎。
圖書目錄
《流產》《那時的故事》《破戒》《孤城之旅》《削梨遊戲》《死因》《刀痕》《構想者》《睇相》《青蛙與海事》《愛是另外一回事》《打賭》
文摘
那道乳白色的玻璃門無聲地扇合，她被無聲地扇了出來，那些恐懼和神秘，都被關在了裡面。
真的簡單容易，才約莫一頓飯的工夫，肚子上的擠迫感就煙消雲散了。真的是好。就是空了點什麼，變得有些不習慣。她不在意地伸手摸了摸。
想來好笑。穿開襠褲的時候總不曉得自己是如何來到這個世上，來到那條雖山清水秀卻也窮得發亮的村子的。阿媽（城裡人叫媽媽），我是怎樣來的呢？“有一天，阿媽到山上砍柴，走到山邊，一塊大石頭爆開了，你就在石頭裡哭叫，阿媽就將你撿了回家。”她信了，信得沒有一絲疑問，總愛跟人說，我是石頭爆出來的。
有點乏力，她在靠近的長椅上坐下，對面坐著幾個與她未進去前情況相同的女人，不過有的身旁陪坐著男人，那個胖女人向她那投過兩線優越的目光，大概是因為身邊挨著個丈夫或者未婚夫或者情夫的緣故。胖女人臉上的斑點特別搶眼，發著紫黑的光亮，也許是因為脂肪多的緣故。
你結婚了沒有？那個臉龐幾乎被白口罩全蓋了的女醫生隨便地問。沒有。那么你有證明嗎？沒有。那么你到交費處多交六十元。女醫生很快劃出一張單。說話的聲音還是不高不低。沒半點驚奇，可能見慣了，甚至連頭都無需一抬。果然像阿雲所說的那樣。錢，當然準備好了。只是掏得心痛，痛出一額汗。
畢竟是開放的大城市。這在她家鄉如挖祖墳般嚴重的事，放到這裡清淡得如喝白開水。她的外婆剛生下阿媽，就被塞入豬籠抬到河裡浸了。因為沒過門就挺起了肚子。現在雖沒那么野蠻，但二狗與他的未婚女子先行睡過，他的全部好友說什麼也不參加他的婚禮。以後他在村人面前抬不起頭，孤獨得很。
我算好運，不是在家裡。但這不能怪我，只能怪那兩個壞傢伙。要怪的應該是阿雲。
你們去告他們。睡下床的山姐知道了底細，兩個月沒發洪水了，見酸就流口水。她咧咧嘴，可能是苦笑。究竟算不算強迫的呢？好像算，也好像不算。開始算，後來呢？那兩個男人的確力大，男人的力如此厲害。瘦高的兩下子就把阿雲扯到山崗的黑處。阿雲似乎掙扎了，又似乎沒有掙扎。反正很快就沒有了聲息。四周靜得叫人起雞皮點。她應該是掙扎了的。當滿臉鬍子嚇人的矮傢伙拉她時，她抓住了車門的把手。但只幾秒鐘她就突然喪失了氣力。她張開嘴巴叫了一聲“救命”。夜深荒野，叫給誰聽？一瞬間就被捂住了嘴。她踢，她推，她咬，漸漸竟沒了受強迫的感覺。總之阿雲那邊也聽不到動靜。那陣子想到這，她似乎覺得心裡好受一些，也就聽天由命了。隱隱約約，她聞到了山稔果的香氣，水牛，我對不起你。
告，怎么告？連車牌號碼都不懂記下。阿雲就從來沒有想到告。阿雲想的是虧了。沒能要到錢。想想也是，起碼六十塊錢不應自己付。六十元可使家裡撐半年。輪到胖女人入內了。胖女人的優越感瘦下去了，一臉的恐慌，並向她投來詢問求救的眼神。問什麼，我先前也很怕，如今不是順噹噹地出來了。你還有男人安慰，男人扶胖女人立起，在她耳邊說了些話。估是叫胖女人不要怕的意思。早知今日，何必當初。
乏力，她還要多坐一會兒才能走路，阿雲不能請假，不能陪她來，真沒用，比不上阿媽一個指頭。阿媽懷她九個月，傍晚還馱她去拾豬菜，結果在溪邊生下她。阿媽摸到一片碎瓦，將碎瓦往溪里洗洗，割掉了她的臍帶，就把她抱回了家裡。阿叔（城裡人叫爸爸）也不叫奇，接過她就忙著找布片，她被圍得嚴嚴實實。
走出醫院，首先看見的是那座幾十層高的大廈，遠遠望去，就像村頭的那座炮樓。當然，炮樓不敢跟大廈比，又不是用來住人做生意賣東西，是用來防賊。四面牆壁都留著一些長方形的眼，好看，好架槍。炮樓在村里人的心目中，也如大廈在城裡人心目中那般高大。炮樓也是最高的建築物，雖然用泥磚壘成。
也不該怪阿雲，沒阿雲，她做夢也不會來這座城市見識見識。阿雲是表姐，在公社圩鎮是吃米的居民，經人介紹先來了一年。有一天，阿雲套一條牛仔褲翹著屁股在村里轉了一圈，就把她帶來了，在這做香港老闆的打工妹，也實在辛苦。每天從早上七點到晚上六點都面對著衣車手腳不停。中途有二十分鐘吃午飯。流水作業，不由你不趕。她的上手將一塊已剪裁好的布料不斷地推來，她要在最短的時間內將兩塊布料拼好、車線，然後又扔到下手熨折，每次上車，心都咚咚地跳跳。晚上下班，有的時候要兩手撐著腿才能站起身。實在是比大暑天在家裡插田累得多了。但辛苦得有價值，每月可有二三十塊錢擠出寄回家。收到錢，阿媽笑得見牙不見眼，逢人說有個乖女。P2-5
真的簡單容易，才約莫一頓飯的工夫，肚子上的擠迫感就煙消雲散了。真的是好。就是空了點什麼，變得有些不習慣。她不在意地伸手摸了摸。
想來好笑。穿開襠褲的時候總不曉得自己是如何來到這個世上，來到那條雖山清水秀卻也窮得發亮的村子的。阿媽（城裡人叫媽媽），我是怎樣來的呢？“有一天，阿媽到山上砍柴，走到山邊，一塊大石頭爆開了，你就在石頭裡哭叫，阿媽就將你撿了回家。”她信了，信得沒有一絲疑問，總愛跟人說，我是石頭爆出來的。
有點乏力，她在靠近的長椅上坐下，對面坐著幾個與她未進去前情況相同的女人，不過有的身旁陪坐著男人，那個胖女人向她那投過兩線優越的目光，大概是因為身邊挨著個丈夫或者未婚夫或者情夫的緣故。胖女人臉上的斑點特別搶眼，發著紫黑的光亮，也許是因為脂肪多的緣故。
你結婚了沒有？那個臉龐幾乎被白口罩全蓋了的女醫生隨便地問。沒有。那么你有證明嗎？沒有。那么你到交費處多交六十元。女醫生很快劃出一張單。說話的聲音還是不高不低。沒半點驚奇，可能見慣了，甚至連頭都無需一抬。果然像阿雲所說的那樣。錢，當然準備好了。只是掏得心痛，痛出一額汗。
畢竟是開放的大城市。這在她家鄉如挖祖墳般嚴重的事，放到這裡清淡得如喝白開水。她的外婆剛生下阿媽，就被塞入豬籠抬到河裡浸了。因為沒過門就挺起了肚子。現在雖沒那么野蠻，但二狗與他的未婚女子先行睡過，他的全部好友說什麼也不參加他的婚禮。以後他在村人面前抬不起頭，孤獨得很。
我算好運，不是在家裡。但這不能怪我，只能怪那兩個壞傢伙。要怪的應該是阿雲。
你們去告他們。睡下床的山姐知道了底細，兩個月沒發洪水了，見酸就流口水。她咧咧嘴，可能是苦笑。究竟算不算強迫的呢？好像算，也好像不算。開始算，後來呢？那兩個男人的確力大，男人的力如此厲害。瘦高的兩下子就把阿雲扯到山崗的黑處。阿雲似乎掙扎了，又似乎沒有掙扎。反正很快就沒有了聲息。四周靜得叫人起雞皮點。她應該是掙扎了的。當滿臉鬍子嚇人的矮傢伙拉她時，她抓住了車門的把手。但只幾秒鐘她就突然喪失了氣力。她張開嘴巴叫了一聲“救命”。夜深荒野，叫給誰聽？一瞬間就被捂住了嘴。她踢，她推，她咬，漸漸竟沒了受強迫的感覺。總之阿雲那邊也聽不到動靜。那陣子想到這，她似乎覺得心裡好受一些，也就聽天由命了。隱隱約約，她聞到了山稔果的香氣，水牛，我對不起你。
告，怎么告？連車牌號碼都不懂記下。阿雲就從來沒有想到告。阿雲想的是虧了。沒能要到錢。想想也是，起碼六十塊錢不應自己付。六十元可使家裡撐半年。輪到胖女人入內了。胖女人的優越感瘦下去了，一臉的恐慌，並向她投來詢問求救的眼神。問什麼，我先前也很怕，如今不是順噹噹地出來了。你還有男人安慰，男人扶胖女人立起，在她耳邊說了些話。估是叫胖女人不要怕的意思。早知今日，何必當初。
乏力，她還要多坐一會兒才能走路，阿雲不能請假，不能陪她來，真沒用，比不上阿媽一個指頭。阿媽懷她九個月，傍晚還馱她去拾豬菜，結果在溪邊生下她。阿媽摸到一片碎瓦，將碎瓦往溪里洗洗，割掉了她的臍帶，就把她抱回了家裡。阿叔（城裡人叫爸爸）也不叫奇，接過她就忙著找布片，她被圍得嚴嚴實實。
走出醫院，首先看見的是那座幾十層高的大廈，遠遠望去，就像村頭的那座炮樓。當然，炮樓不敢跟大廈比，又不是用來住人做生意賣東西，是用來防賊。四面牆壁都留著一些長方形的眼，好看，好架槍。炮樓在村里人的心目中，也如大廈在城裡人心目中那般高大。炮樓也是最高的建築物，雖然用泥磚壘成。
也不該怪阿雲，沒阿雲，她做夢也不會來這座城市見識見識。阿雲是表姐，在公社圩鎮是吃米的居民，經人介紹先來了一年。有一天，阿雲套一條牛仔褲翹著屁股在村里轉了一圈，就把她帶來了，在這做香港老闆的打工妹，也實在辛苦。每天從早上七點到晚上六點都面對著衣車手腳不停。中途有二十分鐘吃午飯。流水作業，不由你不趕。她的上手將一塊已剪裁好的布料不斷地推來，她要在最短的時間內將兩塊布料拼好、車線，然後又扔到下手熨折，每次上車，心都咚咚地跳跳。晚上下班，有的時候要兩手撐著腿才能站起身。實在是比大暑天在家裡插田累得多了。但辛苦得有價值，每月可有二三十塊錢擠出寄回家。收到錢，阿媽笑得見牙不見眼，逢人說有個乖女。P2-5
後記
在這裡結集的，都是多年前發表於報刊的中短篇．沒有發表的，不敢拿出來，怕對不起讀者。
從事業餘文學創作三十年，雖也出過幾本詩歌、散文詩、報告文學集，但小說寫得這么少，實在令人汗顏。
蒼蠅也是肉。十萬字左右的篇幅結集於此，僅供認識我的人和不認識我的人一笑。
這些小說能寫出來，能發表，能結集出版，我要感謝許多人，名字不一一列舉，但我會銘記於心，並祝福他們。
關飛
二0一二年五月十八日於北京
從事業餘文學創作三十年，雖也出過幾本詩歌、散文詩、報告文學集，但小說寫得這么少，實在令人汗顏。
蒼蠅也是肉。十萬字左右的篇幅結集於此，僅供認識我的人和不認識我的人一笑。
這些小說能寫出來，能發表，能結集出版，我要感謝許多人，名字不一一列舉，但我會銘記於心，並祝福他們。
關飛
二0一二年五月十八日於北京
序言
《序 文學歷史的潛象》
世界常常是一半明白一半不明白，明白在不明白中老去，隨著老去的歲月又變得明白。明白是顯象，主體；不明白是潛象，邊緣。在顯象與潛象里既有主體的當局之迷，又有邊緣的旁觀之清，一種邊緣視覺，文學的邊緣人角度，一種文學自覺。文學，歷史的潛象。
人老了方才感受到力不從心的滋味。一本十萬字的小說，讀了足足一個星期，有的篇章字型小，老五號字更覺吃力。然而物有所值，因為小說寫得感人真實，從邊緣人的角度審視世界。
小說收集了作者早年的習作，陳跡的土壤萌發出回憶的綠葉，散發出一縷青春的新鮮，仿佛又回到了當年知青的歲月，彷徨困惑失落，無窮的惆悵。困難啊！知青的實質是非城非鄉，非工非農，一個邊緣人。上山下鄉只不過是分薄了農民半飢半飽鍋里的稀粥，還得強顏歡笑。這強顏、這歡笑在小說里都給人留下深刻的印象，一直至今天。小說寫得好，因為作者會講故事。故事好小說自然好。故事是人心靈的故事，是生活的真實，是人性的叩問，是時代的光與熱的折射。小說最顯眼的是空幻與現實的結合，以空幻表現現實，空幻是形式，現實是內容，從而反映出歷史的真實。現實就是真實。這無疑是這本小說創作上的一個特點。
記得二十世紀五十年代，拉美魔幻現實主義開始流行世界，隨後又流入中國。馬爾克斯《百年孤獨》的範本更是風靡一時，成為文學創作上的一種追求創新。作者顯然受這股潮流的影響，模仿追求，創作上都留下了點點痕跡。據說馬爾克斯並不欣賞給他戴上魔幻現實主義的光環，他認為自己是現實主義，魔幻只是表現現實的形式，現實是內容。魔幻就是表現現實，就是現實。在他看來現實就是真實，生活的真實，歷史的真實。他之所以採用魔幻形式創作，大抵是魔幻方便表達現實，可以自由隨意浪漫幻象地去表達真實，在他來說更是得心應手，隨心所欲。這也就是魔幻現實主義流派之所以風靡流行的一個原因。小說顯然也瀰漫著這種魔幻現實主義的自由浪漫，形成了自己幽默的個性，耐人尋味。
掩卷之餘仿佛有一縷輕煙纏繞眼前。
魔幻性。魔幻性就是真實性。在小說里魔幻是潛象，現實是顯象，以魔幻表達現實恰正是魔幻現實主義的一個特殊點。以顯象去看潛象，又從潛象回過來看顯象，就顯得更深刻真實，達到理性的升華。比如《削梨遊戲》，削梨同夢境的結合，幻象出對知青命運的追尋，影像出千奇百怪的異想，最終還原回一塊墨黑的鏡子。小說還模仿略薩《綠房子》的雙線平衡結構手法，顯得平實而又神秘，給人一種魔幻感。小說用AB兩條平衡線展開故事。A線描述削梨現實，B線陳述鏡子夢境，神秘地展開了一場遊戲。道具很簡單，一間不見光的房間，桌子上放有一刀一山梨和一面鏡子。你只要在黑暗裡用刀子削完山梨，梨皮一直地連線下來，你就可以對鏡子祈求得到能否回城的答案，命運的歸宿。倘若山梨皮削斷了，鏡子也就失靈了。黑暗中去祈求乞望不正是知青處境的顯象嗎？他在夢境裡幾經挫折災難才又回到削梨遊戲裡，一個白髮老人正要對他說出回城的希望，豈料一陣大風吹來，老人也不見了，吹了空了。同房住的一個知青又在削梨求救，鏡子告訴他去一個地方找一個姑娘，她會告訴你的。他依著地址找著了，上前敲門詢問，她不在。姑娘什麼時候回來？我女兒已在兩年前死了！命運的神女都死了，哪還有什麼呢？他又能問誰呢？後來呢？他也不見蹤跡……這就是遊戲，知青命運的遊戲。清醒吧，山梨、刀子、鏡子都是空的，夢境是空的，一切皆空，空的遊戲。上山下鄉改天換地也是一場空的遊戲，是空幻又是現實。你以為一聲呼喊就真的可以改天換地嗎？多偉大的烏托邦！沒多久知青運動失敗了，回城了，一切又回歸於平靜。小說讓魔幻說出了真話。《孤城之旅》城市化之城市，不認識老主人；《構想者》一對極之相似的雙生子遭遇又極之不平衡；《死因》自殺兇手正是神明；《打賭》一個封閉農村女人的人性浪漫；《愛是另外一回事》愛情的商品性的異化等等，這都隱約地散發出文學潛象的迷思色彩，引人深思、引人追索，探尋到現實的顯象。
本土性。小說通俗好讀大眾化，有濃厚的草根階層的泥土味。看得出來作者對魔幻現實主義的本土化是下了功夫的，是難能可貴的。神話傳說、傳奇故事都是來自民間鄉土，充滿了鄉土鄉情、鄉親鄉井的親切感，尤其語言滲透著的鄉土味既簡約又乾淨，透出淡淡的幽默，耐人尋味。我說的尋味是小說中的草根式幽默，一種簡約平實而又自然的感情宣洩與流露。這隻有讓讀者從中去尋味了。
禪性。小說冥冥中營造出一個玄虛奇妙的空間，給人一種釋然感，既不沉重也不見輕鬆，只感到淡淡的明白。悟性，尋味，一種入俗又脫俗的釋然。《構想者》的“世界的一切都是平衡”的王氏理論，人生一切都是均等的。然而最平衡均等不過的雙生子，卻是最不平衡。均等平衡就是零距離，零就是空，平衡就是空，空即是無。“我”在失戀的悲痛欲絕中的平衡空的構想，使他變得偉大崇高。睡了一個好覺，在空靈中淡淡地明白。又如《青蛙與海事》，青蛙大戰與海事大難連在一起，故事就變得複雜了。不知在何時成千上萬隻青蛙，聚合此地大戰一場，遍地屍首，壯烈之極。後來打掃戰場，哪有一隻青蛙屍體，只見一塊塊狀如青蛙的泥頭。來自泥，去自泥；空著來，空著走。一場空，一場莫名其妙的戰爭，目睹這場大戰之後，我得了恐蛙症。接著碰上“7·4”海難，按航速航行時間計算，兩艘遇難的船沒可能在塘角村處相撞。然而確實相撞了，且死了近六百人。撈上屍體時有的已腐爛，面目全非。來時空，去時空，空得連自己也不認識自己。一場莫名其妙的海難。我卻在這場海難中生還而備受懷疑。他不停地問這青蛙大戰真的發生過嗎？末了，“我與老婆離婚，臨分手她對我說：我是塘角村人，我高興你一直未發覺。我滿懷幸福地朝她三鞠躬。” 因為塘角村正是青蛙大戰和海難出事的地方。到頭來夫妻也是一場空。世事就這樣莫名其妙的空。
作者是位詩人，他和三位詩人合寫的長詩《百年期待》影響深遠，給我留下深刻的印象。他的小說寫得好，也許比詩寫得更有味道。可惜我讀晚了，遺憾！
朱崇山
二○一二年四月二十六日於深圳
世界常常是一半明白一半不明白，明白在不明白中老去，隨著老去的歲月又變得明白。明白是顯象，主體；不明白是潛象，邊緣。在顯象與潛象里既有主體的當局之迷，又有邊緣的旁觀之清，一種邊緣視覺，文學的邊緣人角度，一種文學自覺。文學，歷史的潛象。
人老了方才感受到力不從心的滋味。一本十萬字的小說，讀了足足一個星期，有的篇章字型小，老五號字更覺吃力。然而物有所值，因為小說寫得感人真實，從邊緣人的角度審視世界。
小說收集了作者早年的習作，陳跡的土壤萌發出回憶的綠葉，散發出一縷青春的新鮮，仿佛又回到了當年知青的歲月，彷徨困惑失落，無窮的惆悵。困難啊！知青的實質是非城非鄉，非工非農，一個邊緣人。上山下鄉只不過是分薄了農民半飢半飽鍋里的稀粥，還得強顏歡笑。這強顏、這歡笑在小說里都給人留下深刻的印象，一直至今天。小說寫得好，因為作者會講故事。故事好小說自然好。故事是人心靈的故事，是生活的真實，是人性的叩問，是時代的光與熱的折射。小說最顯眼的是空幻與現實的結合，以空幻表現現實，空幻是形式，現實是內容，從而反映出歷史的真實。現實就是真實。這無疑是這本小說創作上的一個特點。
記得二十世紀五十年代，拉美魔幻現實主義開始流行世界，隨後又流入中國。馬爾克斯《百年孤獨》的範本更是風靡一時，成為文學創作上的一種追求創新。作者顯然受這股潮流的影響，模仿追求，創作上都留下了點點痕跡。據說馬爾克斯並不欣賞給他戴上魔幻現實主義的光環，他認為自己是現實主義，魔幻只是表現現實的形式，現實是內容。魔幻就是表現現實，就是現實。在他看來現實就是真實，生活的真實，歷史的真實。他之所以採用魔幻形式創作，大抵是魔幻方便表達現實，可以自由隨意浪漫幻象地去表達真實，在他來說更是得心應手，隨心所欲。這也就是魔幻現實主義流派之所以風靡流行的一個原因。小說顯然也瀰漫著這種魔幻現實主義的自由浪漫，形成了自己幽默的個性，耐人尋味。
掩卷之餘仿佛有一縷輕煙纏繞眼前。
魔幻性。魔幻性就是真實性。在小說里魔幻是潛象，現實是顯象，以魔幻表達現實恰正是魔幻現實主義的一個特殊點。以顯象去看潛象，又從潛象回過來看顯象，就顯得更深刻真實，達到理性的升華。比如《削梨遊戲》，削梨同夢境的結合，幻象出對知青命運的追尋，影像出千奇百怪的異想，最終還原回一塊墨黑的鏡子。小說還模仿略薩《綠房子》的雙線平衡結構手法，顯得平實而又神秘，給人一種魔幻感。小說用AB兩條平衡線展開故事。A線描述削梨現實，B線陳述鏡子夢境，神秘地展開了一場遊戲。道具很簡單，一間不見光的房間，桌子上放有一刀一山梨和一面鏡子。你只要在黑暗裡用刀子削完山梨，梨皮一直地連線下來，你就可以對鏡子祈求得到能否回城的答案，命運的歸宿。倘若山梨皮削斷了，鏡子也就失靈了。黑暗中去祈求乞望不正是知青處境的顯象嗎？他在夢境裡幾經挫折災難才又回到削梨遊戲裡，一個白髮老人正要對他說出回城的希望，豈料一陣大風吹來，老人也不見了，吹了空了。同房住的一個知青又在削梨求救，鏡子告訴他去一個地方找一個姑娘，她會告訴你的。他依著地址找著了，上前敲門詢問，她不在。姑娘什麼時候回來？我女兒已在兩年前死了！命運的神女都死了，哪還有什麼呢？他又能問誰呢？後來呢？他也不見蹤跡……這就是遊戲，知青命運的遊戲。清醒吧，山梨、刀子、鏡子都是空的，夢境是空的，一切皆空，空的遊戲。上山下鄉改天換地也是一場空的遊戲，是空幻又是現實。你以為一聲呼喊就真的可以改天換地嗎？多偉大的烏托邦！沒多久知青運動失敗了，回城了，一切又回歸於平靜。小說讓魔幻說出了真話。《孤城之旅》城市化之城市，不認識老主人；《構想者》一對極之相似的雙生子遭遇又極之不平衡；《死因》自殺兇手正是神明；《打賭》一個封閉農村女人的人性浪漫；《愛是另外一回事》愛情的商品性的異化等等，這都隱約地散發出文學潛象的迷思色彩，引人深思、引人追索，探尋到現實的顯象。
本土性。小說通俗好讀大眾化，有濃厚的草根階層的泥土味。看得出來作者對魔幻現實主義的本土化是下了功夫的，是難能可貴的。神話傳說、傳奇故事都是來自民間鄉土，充滿了鄉土鄉情、鄉親鄉井的親切感，尤其語言滲透著的鄉土味既簡約又乾淨，透出淡淡的幽默，耐人尋味。我說的尋味是小說中的草根式幽默，一種簡約平實而又自然的感情宣洩與流露。這隻有讓讀者從中去尋味了。
禪性。小說冥冥中營造出一個玄虛奇妙的空間，給人一種釋然感，既不沉重也不見輕鬆，只感到淡淡的明白。悟性，尋味，一種入俗又脫俗的釋然。《構想者》的“世界的一切都是平衡”的王氏理論，人生一切都是均等的。然而最平衡均等不過的雙生子，卻是最不平衡。均等平衡就是零距離，零就是空，平衡就是空，空即是無。“我”在失戀的悲痛欲絕中的平衡空的構想，使他變得偉大崇高。睡了一個好覺，在空靈中淡淡地明白。又如《青蛙與海事》，青蛙大戰與海事大難連在一起，故事就變得複雜了。不知在何時成千上萬隻青蛙，聚合此地大戰一場，遍地屍首，壯烈之極。後來打掃戰場，哪有一隻青蛙屍體，只見一塊塊狀如青蛙的泥頭。來自泥，去自泥；空著來，空著走。一場空，一場莫名其妙的戰爭，目睹這場大戰之後，我得了恐蛙症。接著碰上“7·4”海難，按航速航行時間計算，兩艘遇難的船沒可能在塘角村處相撞。然而確實相撞了，且死了近六百人。撈上屍體時有的已腐爛，面目全非。來時空，去時空，空得連自己也不認識自己。一場莫名其妙的海難。我卻在這場海難中生還而備受懷疑。他不停地問這青蛙大戰真的發生過嗎？末了，“我與老婆離婚，臨分手她對我說：我是塘角村人，我高興你一直未發覺。我滿懷幸福地朝她三鞠躬。” 因為塘角村正是青蛙大戰和海難出事的地方。到頭來夫妻也是一場空。世事就這樣莫名其妙的空。
作者是位詩人，他和三位詩人合寫的長詩《百年期待》影響深遠，給我留下深刻的印象。他的小說寫得好，也許比詩寫得更有味道。可惜我讀晚了，遺憾！
朱崇山
二○一二年四月二十六日於深圳
